Эволюция жанра рассказа в дагестанской литературе

• Автор: Юсуфова, Луара Омаровна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 200 с.

ГЛАВА I. ЗАРОЖДЕНИЕ ОСНОВ И СТАНОВЛЕНИЕ ПРИНЦИПОВ ОТРАЖЕНИЯ НОВОЙ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В

ПРОИЗВЕДЕНИЯХ 20-30-х ГОДОВ

1.1. Фольклорные и литературные истоки

I. 2. Становление жанра рассказа - первооткрывателя новой социалистической действительности

I. 3. Художественное своеобразие рассказа в отображении нового мира и человека

ГЛАВА II. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ НОВЕЛЛИСТИКИ ВОЕННЫХ И ПЕРВЫХ ПОСЛЕВОЕННЫХ ЛЕТ (1941-1955 гг.)

II. 1. Расширение жанрово-художественного диапазона малой прозы

II. 2. «Фронтовые записи» Э. Капиева. Вхождение дагестанской малой прозы

в общемировой литературный контекст

II. 3. Дагестанская малая проза послевоенного периода

ГЛАВА III. ДАГЕСТАНСКАЯ НОВЕЛЛИСТИКА 60-80 гг

III. 1. Особенности сатирико-юмористического направления на новом
историческом этапе
III. 2. Фольклорно-мифологическое направление в малой прозе Дагестана
III. 3. Новые возможности малой прозы в отражении морально-нравственных коллизий жизни
ГЛАВА IV. ТРАДИЦИИ И НОВАРСТВО В МАЛОЙ ПРОЗЕ ПОСТПЕРЕСТРОЕЧНОГО ПЕРИОДА
IV. 1. Историко-социальные предпосылки развития новых тенденций в
новеллистике Дагестана
IV. 2. Обогащение стилистических возможностей малого эпоса
IV. 3. Отражение национального характера на новом этапе. Концепция
«городской прозы»
IV. 4. Мистические опыты и литература в стиле «фэнтэзи»
* ЗАКЛЮЧЕНИЕ
1 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Актуальность проблемы исследования. Малая проза, как всякий вид творчества, обладает определенной совокупностью свойственных ей и отличающих ее от других жанров литературы признаков.
Рассказ - малая эпическая форма прозаической литературы, способная, несмотря на относительно небольшие размеры, отражать важные проблемы своего времени.
Период расцвета жанра рассказа часто бывает связан со сдвигами в общественно-политической и духовной сферах жизни. Рассказ не имеет точно очерченных жанровых границ и подчас находится во взаимодействии с новеллой и очерком.
В. Г. Белинский справедливо полагал, что «...пограничные линии существуют более предположительно, нежели действительно... Искусство, по мере приближения к той или иной своей границе, постепенно теряет нечто от своей сущности и принимает в себя от сущности того, с чем граничит...»1. Большинство исследователей считает, что термины «рассказ» и «новелла» имеют вполне тождественный смысл2. Существует и другая точка зрения, со-

гласно которой новелла является разновидностью рассказа, его подвидом . В «Словаре литературоведческих терминов» отмечается, что «отличие таких жанровых форм, как рассказ и новелла, зафиксировано и в других европейских языках. Так, например, немцы различают Erzälung (рассказ) и Novelle (новелла), французы соответственно - récit и nouvelle»4.
Гегель, дифференцируя значения терминов «рассказ» и «новелла», замечает: «...даже и в самых общих чертах я не в состоянии проследить здесь всю многообразную историю их развития»5.
1 Белинский В. Г. Собр.соч.: В 3 т. - М.: ГИХЛ, 1948. Т. 3. - С. 805.
2 Томашевский Б. В., Толстой А., Паустовский К., Хайлов А. и др.
3 Шкловский В. В., Утехин Н., Огнев А., Николаев Б. и др.
4 Словарь литературоведческих терминов. - М.: Просвещение, 1974. - С. 309-310.
5 Гегель Г.В.Ф. Эстетика: В 4 т. - М.: Искусство. 1971. - Т. 3. - С. 492.
Белинский характеризовал рассказ как весьма емкую форму, которая «...может поместить в себя все, что хотите: и легкий очерк нравов, и колкую саркастическую насмешку над человеком и обществом, и глубокое таинство души, и жесткую игру страстей»1.
Джек Лондон дает следующее определение: «...рассказ - это завершенный эпизод из жизни, единство построения, ситуации, действия»2.
Известный исследователь теории малых жанров Э. Шубин отмечает, что в первой половине XIX века термин «рассказ» и «повесть» имели идентичное значение3.
Новеллу же исследователь рассматривает как «разновидность рассказа с ее обнаженной проблемностью, лаконизмом, острым драматическим сюжетом, целенаправленностью, яркими характерами, раскрывающимися в одном моменте»4.
Новелла - разновидность рассказа, характеризующаяся динамизмом действия и неожиданной развязкой.
Наиболее полная разработка истории и теории жанра рассказа и новеллы содержится в статьях «Морфология новеллы» (1927) М. Петровского, «О теории новеллы» (1936) И. Виноградова, «Чехов: от рассказов и повестей к драматургии» (1966) Н. Берковского. Здесь достаточно выявлена линия преемственности, - последующие авторы учитывают, порою пересматривают выводы предшественников.
И. Виноградов в указанной статье пишет: «...новелла - свободный, короткий рассказ о происшествии, которое интересно само по себе... Поэтому уже в самом выборе факта проявляется стремление к “остроте его”»5.
1 Белинский В. Г. Полн.собр.соч.: В 13 т. - М., 1955. Т. 1. - С. 272.
2 Лондон Д. Письмо Анне Струнской от 13 октября. 1904 // Литературная газета. 1966. №5. -С. 4.
3 Шубин Э. О национальном своеобразии русского рассказа // Русский советский рассказ: Очерки истории жанра. Л.: Наука, 1970. - С. 23.
4 Шубин Э. Жанр рассказа в литературном процессе // Русская литература, 1965. № 3,-С. 48-49.
5 Виноградов И.И. О теории новеллы // Вопросы марксистской поэтики. - М: Сов.писатель, 1972. - С. 260.

Здесь так же, как у Чаринова, основной парадигмой текста является противопоставление «прежде и теперь». И это не случайно, сама природа прозы вела национальную новеллистику к более широкому охвату действительности, к большему «жизнеподобию», а следовательно - к обращению идейного содержания и тематики.
В данном конкретном случае, помимо содержательных и структурнокомпозиционных новаций можно говорить о продолжении традиции классической лакской литературы.
В одиннадцать лет Абуталиба отдают в учение мастеру-лудильщику. Здесь он проходит жесткую школу подручного подмастерья, впоследствии описанную им в «Рассказах о моей жизни». Он побывал в Грузии, Царицыне, Астрахани, Гяндже, Баку, Дербенте. Продолжительные странствия расширили его кругозор. Он научился говорить по-грузински, по-кумыкски, по-аварски, по-русски и мог сказать, что «бесправный трудовой люд везде одинаково маялся, очень горько жилось тем, кто был беден и честен», - пишет один из исследователей творчества поэта - X. Халилов1.
Рассказ как бы продолжает сюжетные мотивы пьесы «Лудильщики» (1914), созданной одним из известных деятелей культуры, революционером Гаруном Саидовым. Известно, какое глубокое толкование этому литературному явлению дал Эффенди Капиев. В предисловии к драме, переведенной на русский язык, он пишет: «Крайняя скудность пригодной для обработки земли и суровая бедность природы вынуждали лакцев заниматься почти исключительно отхожими промыслами
...Подвальные мастерские лакского «калайчи» были знамениты своей непроходимой грязью, жуткой нуждой, холодом и голодом. Там без отдыха работали по двенадцать часов в сутки, там же ели, там спали на общем тюфяке. Подмастерья - эти несчастные дети, судьба которых доверялась родителями часто незнакомым людям, - были круглый год прикованы к инструмен1 Халилов X. Абуталиб Гафуров. // История дагестанской советской литературы. -Махачкала, 1967. т. 2. - С. 313.