Стихотворное послание в русской поэзии начала XX века. (Развитие жанра в символистской и пролетарской поэзии)

• Автор: Кихней, Любовь Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 c. : ил

ГЛАВА I. Из истории жанра послания в русской поэзии

Глава II. Послание в символистской поэзии начала

XX века

Глава III. Послание в социалистической поэзии

1900-1910 гг

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ШВЛИОГРАШЯ

Тема "Стихотворное послание в русской поэзии начала XX века (Развитие жанра в символистской и пролетарской поэзии)" как предмет специального монографического последования берется
впервые. В русокой литературе начала XX века происходит частичная перестройка жанровой системы. Одни жанры отходят на второй план, другие, приобретая новые содержательные и формальные качества, переживают как бы второе рождение. К последним относится жанр стихотворного послания, так широко распространенный в литературе первой половины XIX века, и теперь, в условиях обостренной политической и литературной борьбы, нашедший свое новое развитие.
Исследованию послания, его новых содержательных и формальных качеотв, возникших в эту эпоху, его места и роли в идейноэстетической жизни того времени посвящена настоящая диссертация.
В ней прежде всего выявляются типологические черты и общие закономерности функционирования стихотворного послания в русской поэзии начала XX века, когда к этому жанру обращаются многие поэты диаметрально противоположных идейно-художественных течений. Возникают циклы посланий. Стихотворная переписка становится распространенной формой литературного общения символистов. В посланиях формулируются актуальные общественно-политические и философско-эстетические проблемы.
Процесс перестройки и функционального обновления традиционной формы послания, протекающий по-разному у символистов и пролетарских поэтов, наглядно отражает содержание идейно-художественной жизни предреволюционной эпохи в особом,до оих пор мало исследованном ракурсе. В этом - новизна работы.

Обзор существующих в литературоведческой традиции определений жанра послания - от определений литературных критиков XIX века до разработок современных литературоведов - показывает, что теоретическое обоснование жанра послания как исторически трансформирующегося липа литературного произведения разработано еще недостаточно: в теоретическом плане жанр послания трактуется как категория статичная; не ставился вопрос о его месте в литературном процессе, роли в идейно-эстетической борьбе различных исторических периодов. Видимо, это объясняется в известной мере неполнотой изучения конкретного историко-литературного материала.
В историко-литературном аспекте жанр послания достаточно полно изучен на материале литературы начала XIX века. Что же касается поэзии начала XX века,в литературоведении практически отсутствуют исследования, специально посвященные жанру послания не только в литературе этого периода в целом, но и в творчестве отдельных поэтов. Считается, что послание как поэтический жанр к концу XIX века отмирает. Игнорируется подвижность жанра, требующая соответствующих корректив в его научной трактовке. Работы о бытовании этого жанра в русской литературе не учитывают внутренней способности жанра к обновлению и эволюции, что в условиях новой эпохи проявилось в посланиях в социалистической и символистской поэзии, отразивших две противоположные тенденции идейно-художественного развития литературы начала века.
Цель диссертации - рассмотреть эти тенденции на материале поэтического послания, показать перспективность реалистических принципов развития искусства.
В жанре послания в литературе начала XX века выявляется борьба идей не только эстетического, но и идеологи-

старались выделить в адресате типологические черты "истинного поэта" символистского толка, включая, таким образом, этих художников в русло общесимволистской концепции искусства.
Послание, как средство поэтической коммуникации символистов (в тех случаях, когда оно предполагало конкретного автора и адресата) распадается на неоколысо подтипов, в зависимости от характера диалогического контакта автора и адресата (конституирующих жанр), от ролей, им приписываемых, от конкретной целевой установки стихотворного письма. В этих посланиях варьируется три типа.диалогических отношений между автором и индивидуальным адресатом. Первый тип предполагал монологическое раскрытие авторского "я" (автохарактеристика, декларация взглядов). Адресат здесь образно не воплощен, оставаясь вне рамок послания, он служит лишь объектом авторского воздействия. При втором типе отношений, напротив, главный акцент делается на образном раскрытии адресата, на комментировании его жизненной и творческой позиции. Автор играет здесь роль "повествователя". Третий тип основан на диалогическом контакте автора и адресата уже в рамках послания. Поэтому здесь явлены как автор, так и адресат (в образном отражении или в изложении их точек зрения), а художественная идея послания воплощается через сопряжение или противопоставление этих двух начал.
При первом типе отношений автор, "используя" адресата как "пассивного слушателя", раскрывает перед ним свое творческое "я", свою философию жизни.
Неколебимой истине Не верю я давно,
И все моря, все пристани Люблю, люблю равно.
Хочу, чтоб всюду плавала Свободная ладья,