Советская одноактная драматургия 1960-1970-х годов (Конфликты и характеры в пьесах А. Володина, А. Вампилова, В. Розова)

• Автор: Пронин, Александр Михайлович
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 245 c. : ил

Глава первая. ИЗ ШТОРИИ ВОПРОСА
Глава вторая. СПЕЦИФИКА ПОСТРОЕНИЯ ХАРАКТЕРОВ И КОНФЛИКТОВ В ОДНОАКТНЫХ ПЬЕСАХ
A.ВОЛОДИНА И А.ВАМПИЛОВА 42
Глава третья. СПОСОБЫ ВОПЛОЩЕНИЯ НРАВСТВЕННЫХ ПРОБЛЕМ В ОДНОАКТНЫХ ПЬЕСАХ
B. РОЗОВА
Глава четвертая. ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННЫЕ
ОТНОШЕНИЯ В ОДНОАКТНЫХ ПЬЕСАХ А.ВАМПИЛОВА И А.ВОЛОДИНА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГР АФИЯ
В современной советской литературе наряду с малыми формами прозы успешно развиваются и малые формы драматургии: одноактная пьеса, драматическая миниатюра, интермедия, скетч и др. Объектом настоящего исследования является художественная специфика характеров и конфликтов нравственного содержания в одноактных пьесах А.Володина, А.Вампилова, В.Розова.
Одноактные пьесы А.Володина, А.Вампилова, В.Розова и других драматургов волнуют, вызывают споры, заставляют задумываться о настоящем и будущем. И это существенно важно для литературы современного этапа. На ШТ съезде КПСС было подчеркнуто: "Партия приветствует свойственные лучшим произведениям гражданский пафос, непримиримость к недостаткам, активное вмешательство искусства в решение проблем, которыми живет наше общество"^
Это полностью относится к пьесам В.Розова, А.Володина, А.Вампилова.
Мастера одноактной драматургии так же как и авторы иных малых форм литературы творчески исследуют сложные характеры современников, "подходя к ним с более широкой историко-философской меркой",- отмечает Б.С.Бугров,- "Предметом художественного исследования многих драм 60-х годов становились такие темы, как совесть, доверие, верность товарищу, ответственность перед коллективом и самим собой, т.е. темы, вытекающие из самой жизни, из морального кодекса советского человека"2.
Характеры и конфликты - это определяющее существо драматургии, практически и теоретически неисчерпаемое. Вне социальных
1 Материалы ХХУТ съезда КПСС. -М.:1982,с.62.
2 Бугров Б.С. Русская советская драматургия (1960-1970-е годы).
-М.:1981,с.5,6-7.

характеров и конфликтов нет самой драматургии или не может быть.
Обращение к специфике характеров и конфликтов в одноактной драматургии последних двух десятилетий вызвано потребностью не только в историко-литературном исследовании (что уже частично сделано в работах И.Вишневской, П.Аркадьева, А.Глебова, В.Пименова и др.)3, но и в теоретическом выделении наиболее значимых для современного этапа явлений.
Советские писатели как в больших, так и малых формах драматургии глубоко реалистически освещают как типичные, так и индивидуальные черты в конфликтах и характерах персонажей, "проникая во все тайники жизни и бесстрашно осмысливая их"4.
У каждого времени свои характеры и конфликты. Они видоизменяются в соответствии с эволюцией общества и индивидуальностей, но никогда не исчезают, поскольку в той или иной мере способствуют эволюции общества. Именно поэтому представляется верной замечание А.И.Метченко о конфликтах: "Еще не так давно далеко не глупые люди полагали, что с упрочением социализма исчезнут острые конфликты, исчезнет драматизм. Сейчас мы знаем,что они острые конфликты, ни драматические и даже трагические ситуации не

Вишневская И.Л. Одноактные пьесы и время. -В кн.: Советская одноактная драматургия. -М.:Искусство,1967,т.I,с.3-24. Аркадьев П.А. Зачем пишутся одноактные пьесы? /Заметки критика/.-Литературное обозрение,1974,«Г ,с.72-77. Мостовая В. Провинциальные анекдоты. -Театр, 1975,Ш,с .8-11. Глебов А.Г. Одноактная драматургия. -В кн.: Советские драматурги о своем творчестве. Сб-ник статей, м.:Искусство,1967. Пименов В.Ф. Оперативный жанр драматургии. -Литературная Россия. М.: 1867,$24,9 июня.
4 Метченко А.И. Избранные работы. В 2-х т. -М.:1982,т.I,с.435.

количество энергии" (143). Так между Сергеем и библиотекаршей обнаруживаются принципиальные разногласия в вопросах нравственности.
В репликах "идеалистки" и Сергея Баклажанова передается дыхание того времени: острота нравственных исканий, прямолинейность суждений, максимализм,сомнения, некоторая неустойчивость при постоянном поиске прочных истин как в литературе, так и в жизни.
Если Сергей Баклажанов отрицает "неэкономно-продолжительную любовь" с непременными атрибутами любовного ухаживания, подменяя истинную любовь чуть ли не биологическим механицизмом, то Идеалистка категорически не приемлет подобного отношения к высоким чувствам. Баклажановское упрощенное представление о любви, по убеждению Идеалистки, может привести только к грубости, распущенности, безнравственности и в итоге - к дисгармонии чувств и полному духовному опустошению личности.
Таким образом, противоположность нравственных позиций Сергея и библиотекарши проявляется еще не в поступках, но в убеждениях, обретенных юношеским опытом.
Несмотря на отсутствие духовных союзников (если не принимать в расчет высокую литературу, которую Идеалистка защищает от мещанских воззрений и в которой черпает силы), она не чувствует себя одиноко, однако ее опровержения взглядов Сергея Баклажанова зцучат несколько эмпирически, более эмоционально, нежели аргументированно
"БАКЛАЖАНОВ’. Значит, ты идеалистка? Да!
БИБЛИОТЕКАРША. Почему?
БАКЛАЖАНОВ. Ты сама сказала! Ищешь чего-то большого, потустороннего? Говори, ищешь или не ищешь?
БИБЛИОТЕКАРША. Ищу!
БАКЛАЖАНОВ. Нашла?