Лирика А. Кешокова: своеобразие жанровой системы, мотивы и поэтика

• Автор: Карамурзова, Зита Султановна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Нальчик
• Количество страниц: 178 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ
Лирика А.Кешокова: особенности жанровой системы
1.1. Стихотворения одического типа
1.2. Балладные стихотворения
1.3. Афористические стихотворения
ГЛАВА ВТОРАЯ
Лирика А-Кешокова: ключевые мотивы
2.1. Система древесных мотивов
2.2. Мотив «коня» в лирике А.Кешокова
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
Поэтика лирики А.Кешокова
3.1. Лермонтовские традиции в лирике А.Кешокова
3.2. Особенности метрической системы
3.3. Специфика рифмовки в лирике А.Кешокова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Лирика классика кабардинской литературы Алима Пшемаховича Кешокова (1914-2001), характеризующаяся богатой стилевой палитрой, уже давно стала предметом изучения историков и теоретиков литературы. А.Кешоков — один из самых талантливых северокавказских авторов, творчество которого привлекало особое внимание со стороны российских переводчиков, литературоведов, поэтов, писателей на протяжении многих лет.
Актуальность диссертационной работы состоит в том, что в ней впервые предпринята попытка системного исследования лирики А.Кешокова в ее жанровом своеобразии, проблематике, поэтике, а также специфике метрической системы и рифмовочного комплекса.
Имя Алима Кешокова как самобытного поэта давно и прочно вошло в курсы по литературной истории народов Российской Федерации. Многие из ведущих исследователей национальных литератур не раз констатировали факт о жанрово-стилевой многотипности лирики А.Кешокова. Однако до сих пор ни в кабардинском, ни в общероссийском литературоведении не было работы, целиком посвященной жанровым модификациям кешоковской лирики, рассмотренной в тесной связи с мотивными полями и ключевыми поэтологическими категориями. Заявленная тема актуализирована
недостаточной разработанностью жанровых проблем как в поэзии
А.Кешокова, так и в современной кабардинской лирике.
Цель и задачи исследования. Целью настоящей диссертационной работы является исследование жанрово-стилевой картины лирики
А.Кешокова в ее тесной соотнесенности с микропоэтикой, под которой подразумевается сложившийся авторский каталог устойчивых мотивов, образов, способов развертывания темы, технических приемов стихосложения, рифмовочных комплексов. В соответствии с поставленной целью представляется необходимым решение следующих задач:
- исследовать истоки поэтического творчества А.Кешокова;
- выявить и описать типологические вариации малой лирической формы в жанровой системе А.Кешокова;
- определить ведущие мотивы в лирике Кешокова-поэта;
- выявить уровень влияния лермонтовских традиций на поэтику Кешокова-лирика;
- исследовать специфику кешоковского стихосложения с выявлением доминирующих стихотворных размеров;
проследить эволюционный процесс рифмовки в технике стихосложения А.Кешокова.
Научная новизна исследования состоит в том, что в нем впервые предпринят системный подход к изучению лирики классика кабардинской поэзии А.Кешокова, включающий в себя вопросы жанровой модификации, совокупности ключевых мотивов, техники стихосложения, а также способов рифмовки. В диссертационное исследование в качестве сопутствующей проблемы нами включен вопрос лермонтовских традиций с учетом выраженного влияния русского классика на формирование индивидуальной поэтики А.Кешокова. На наш взгляд, комплексное решение этих проблем позволяет достичь целостного и нового, научно обоснованного представления о лирике кабардинского поэта А.Кешокова.
Объект исследования. В качестве объекта исследования выбраны лирические произведения А.Кешокова в оригинале и в переводах
B.Потапова, Н.Гребнева, Н.Коржавина, М.Петровых, Я. Козловского,
C.Липкина, В.Звягинцевой; в отдельных случаях автор использует собственный подстрочный перевод.
Степень научной разработанности темы. Исследования, посвященные лирике А.Кешокова, на сегодняшний день исчисляются десятками. Но это не означает исчерпанности предмета исследования. Многие из работ приурочены к выходу новых поэтических сборников автора и представляют собой малоконцептуальный «презентационный» текст с
Мы си гурылъыр гум ихуикъым. «Ныбжьэгъу» [295:132]

Рассказать об этой боли вам [308:45]
После зачина автор ведет рассказ о том, как он в День Победы встретил своего старого фронтового товарища, с которым «И разлук, и встреч рукопожатья // Были всюду крепки и сильны» [308:45]. Лирический герой устремился навстречу другу, чтобы крепко его обнять. Но прикоснувшись к нему, он испытал огромное потрясение, потому что вместо рук ему попались пустые рукава. Возникшая неловкость молчания прерывается монологом покалеченного бойца:
Сэлам уэсхыну сыплъыхъуэнут, -Ничего,- сказал он мне спокойно
1э симы1эжми, щ1алэ пакъэ, Нету больше рук, чтобы воевать,
Зауаем щ1экъур слъагъу мыхъуну, Но осталось сердце, чтобы войны
Зауэл1 игу быдэ къысхуэнакъэ! Рук других не смели отрывать.
[295:132] [308:46]
Такого рода развязка, как правило, содержащая в своей основе дидактическое умозаключение, весьма характерна для балладных стихотворений А.Кешокова. Также следует сказать о том, что типологически такие концовки генетически восходят к общеадыгским фольклорным жанровым образованиям «хыбар», «таурых», в которых итоговым результатом повествования почти всегда выступает прямое назидание, обращенное к сознанию читателя. А.Кешоков не столь прямолинеен, как фольклорные сказители: в его художественной версии сам герой расставляет приоритеты, ставя на первое место сердце, дух, подвиг во имя счастья других людей.
Судя по стихотворению «Руки друга», А.Кешоков является большим мастером психологического рисунка, создаваемого за счет повторов, перифраз, сквозных метафор. В тексте многократно варьируется заголовок «Руки друга», приобретая разные речевые формы: «шагаем рука об руку», «рукопожатье», «протянуть руку», «сжать общими руками», «верные руки»,