Жанровые особенности ранних очерков М.М. Пришвина

• Автор: Рыбаченю, Надежда Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Одесса
• Количество страниц: 166 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ. . . Глава первая. ГЛАВА ВТОРАЯ.
ГЛАВА ТРЕТЬЯ.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ОТ ФАКТА К ОБОБЩЕНИЮ
СТАНОВЛЕНИЕ ЦЕЛОСТНОЙ ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЫ "ПРИШВШ-СКИХ ОЧЕРКОВ" /В КНИГЕ "ЗА ВОЛШЕБНЫМ КОЛОБКОМ"
ПУТИ РАЗВИТИЯ ЖАНРОВЫХ ФОРМ "ПРИШВШСКОГО ОЧЕРКА" /НА МАТЕРИАЛЕ ОЧЕРКА "АДАМ И ЕВА" И ОЧЕРКА-ПОЭМЫ "ЧЕРНЫЙ АРАБ"
БИБЛИОГРАФИЯ

Родовым свойством художественной культуры является ее непосредственная связь с общественными проблемами. Литература социалистического реализма "утверждает правду жизни, высокие идеалы социализма"
Аспекты социальной жизни, преломляясь сквозь призму художественности, опосредованно оказывают влияние на движение жанрово-стилевых систем.
На протяжении ряда последних десятилетий постоянно усиливаются две, казалось бы, исключающие друг друга, однако в своем единстве явно обогащающие идейно-художественные возможности литературы, тенденции: интерес к фактичности, документальности и усиление лирико-философского плана. Многие истоки этих тенденций находятся в литературе начала XX века. Поэтому обращение к раннему периоду творчества М.Пришвина, "основателя лирико-философской прозы", актуально, так как именно в начале творческого пути сложились определенные принципы художественного отражения действительности, обусловившие появление в русской литературе неповторимых в жанрово-стилевом аспекте произведений.
М.М.Пришвин пришел в искусство в начале XX века, имея за плечами опыт работы в марксистских кружках, учебу на философском отделении агрономического факультета Лейпцигского университета практическую и научную деятельность агронома.
Уже первые произведения писателя раскрыли особенности со1. Черненко К.У. Речь на юбилейном Пленуме Союза писателей СССР 25 сентября 1984 г. - Коммунист, 1984, Л 14, с.З.
2. Выходцев П.С. Предисловие. - В сб.: Пришвин и современность. -- М.: Современник, 1978, с.5.

циалъно-философской позиции, эстетические и нравственно-этические ориентиры. Его раннее наследие выдержано в ключе гуманистических традиции русской культуры, но в то же время содержит те грани новаторского, творческого поиска, которые, окрепнув, сформировали явление "Пришвин-художник", представитель социалистического реализма.
Развивая лучшие традиции русской литературы, М.Пришвин вошел в нее как певец природы, стремившийся всегда "искать и открывать в ней прекрасные стороны души человеческой"
Обращение писателя к теме природы долгое время в критике рас-

сматривалось как проявление социальной индиферентности. В такой оценке нарушался конкретно-исторический подход к творчеству писателя, не учитывалась вся сложность его нраственно-философских и социальных поисков.
Однако данное мнение не могло не отразиться на литературной судьбе М.Пришвина: несколько десятилетий интерес к нему был ослаблен, его творчество почти не привлекало внимание "большой критики".
В последние годы, после многочисленных публикаций писем и дневников писателя, бесповоротно развеялся устойчивый "глиф" о руссоистской позиции М.Пришвина, трактуемой крайне однозначно, о его социальном равнодушии. Наследие писателя позволяет сегодня говорить о высокой гражданской позиции, пристальном внимании к совре1. Пришвин М.М. Собрание сочинений. В 6-ти т.Т.5. Глаза земли. -- М.: Ш, 1957, с.468.
2. См.: Григорьев М. Бегство в Берендеево царство. О творчестве М.Пришвина. - На литературном посту, 1930, 1& 8.
Смирнов Н.М. Пришвин. Очерк жизни и творчества. - М.-Л.: Дет-гиз, 1953.

ных нормах. Например, в очерке "Лес, вода и камень" писатель в сказовой форме передает диалог женщин во время бури.
" - Ветер чернеет! Темень ставит, божия милость,5- крестятся гребцы. - Наше озеро свирипо: как повиют ветры большие да забегают беляки, падет погодушка необъятная! Хоть вопи, а ехать надо. Забежит девятка /большая волна/, как хорома великая, и словно в могилушку опустит. Между девятками, как между хоромами, не видать лодки. Раз нас со старухой на остров выкинуло, так два дня зубами щелкали.
- Гляди, гляди молвил маше! - восклицала другая женка. -Эк грянуло" /т.1, с.63/.
В некоторых очерках трудно заметить переход от прямой речи героев к непосредственно авторскому повествованию, так как оно пронизано интонациями живого разговорного языка. В очерке "Вопленица" рассказ Степаниды Максимовны о ее жизни переходит в собственно авторское повествование, несущее налет несобственно-прямой речи. "Проснувшись, она просила принести холодной свежей водушки с этого Выг-озера страховитого. Подруженьки приносили со струистой реченьки, но и эта вода была бессчастной. Наконец, водушка из темного леса из колодечка оказалась счастливой и могучей" /т.1,
В этом случае изменяется функция автора-повествователя, свободного в формах самовыражения. Сказ, исключающий автора-повествователя, допускает только его косвенно-структурное присутствие.
Так, в очерке "Вопленица" автор-повествователь передает свою функцию текстуально выявленному рассказчику, который осуществляет фор-мальную власть над текстом. Реально же в этом случае, как и в любом повествовании от первого лица, автору принадлежит главенствующая роль в отборе материала, его компоновке и системе оценок.
Имитация устного рассказывания и монологичность повествования