Художественный мир романа Виктора Лихоносова "Наш маленький Париж. Ненаписанные воспоминания"

• Автор: Коротеева, Людмила Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Армавир
• Количество страниц: 173 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Глава I. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФИЛОСОФИЯ ИСТОРИИ И КОНЦЕПЦИЯ ЛИЧНОСТИ В РОМАНЕ В.ЛИХОНОСОВА “НАШ МАЛЕНЬКИЙ ПАРИЖ.

ВОСПОМИНАНИЯ ”

Глава 2. ФОРМЫ ВЫРАЖЕНИЯ АВТОРСКОГО

СОЗНАНИЯ В РОМАНЕ

Глава 3. СТРУКТУРНО-ОРГАНИЗУЮЩАЯ РОЛЬ

МОТИВОВ, ФУНКЦИИ “ХРОНОТОПА” В

ПРОИЗВЕДЕНИИ В.ЛИХОНОСОВА

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Творчество Виктора Ивановича Лихоносова весьма многогранно. Его рассказы, повести, романы и публицистика широко известны не только в нашей стране, но и за ее пределами. За свои заслуги писатель удостоен Государственной премии РСФСР имени Горького (1988г,), премии имени М.А.Шолохова ( 1995г.).
В.Лихоносов начал свою писательскую судьбу с рассказа “Брянские”. Опубликованные позднее на страницах журналов “Новый мир”, “Смена”, альманаха “Кубань” рассказы “Домохозяйки”, “И хорошо и грустно”, “Когда-нибудь”, “Что-то будет”, “Родные”, повести “Чалдонки”, “Тоска-кручина”, “На долгую память” (“На улице Широкой”) со всей очевидностью свидетельствовали о появлении в литературе самобытного прозаика с ярко выраженным лирическим дарованием.
Названные выше произведения и особенно “Люблю тебя светло”, “Осень в Тамани”, ’’Элегия” многие критики (О.Михайлов (84, с.244), Ю.Селезнев (112, с.85) и другие) назвали поэмами в прозе, имея в виду их высокую эмоциональность и лирико-философское начало.
О произведениях молодого писателя заговорили, но наиболее важным было то, что именуется широким читательским признанием. В.Лихоносов пользуется постоянной и верной доброжелательностью читателей, устойчивым авторитетом, несмотря на настойчивые попытки отдельных критиков обвинить писателя и в “поэтизации быта”, и в стремлении к “авторскому диктату”, к “поучениям”. В.Канашкин в статье “Куда бежит Троха?” (1973) приводит мнения диаметрально-противоположные, вызвавшие “шумно-притягательный спор” (43, с. 40) вокруг имени художника, которого упрекали в том, что он “сам... верит в доподлинность

воссозданного им паноптикума”, “любит надевать патриотическую маску”, а душу имеет “гнилую” (Цит. по: 43, с.40-41). Наверное, нет нужды опровергать эти голословные обвинения в адрес одного из самых искренних (а потому и не претендующих на “учительство”) современных русских художников слова, каким является Виктор Лихоносов. К тому же обвинения эти были убедительно опровергнуты в статьях О.Михайлова (82, с.51), Ю.Селезнева (112, с.87), Д.Жукова (36, с.21), В.Васильева (14, с. 161) и других известных критиков.
Сибиряк по рождению (из села Топки, Кемеровской области), В.Лихоносов в двадцатилетием возрасте покинул Новосибирск; странствуя по России, приехал на Кубань и нашел здесь поистине вторую родину, где “окреп и созрел в тишине и ласковости юга”, как скажет он сам в беседе с корреспондентом (69, с.319).
Признаваясь в своей любви к земле, ставшей родной, В.Лихоносов замечает: ’’Мне всегда кажется, что милее нет места на земле и нигде в такой тишине и уютности никто не живет... Господи, какую скорбь красоты и истории ты мне даровал” (72, с. 4). Желание рассказать о земле, о людях, с которыми свела судьба, о былом и настоящем движет писателем. В полном соответствии с жанром лирической прозы большинство его произведений написаны от первого лица и напоминают страницы дневника лирического героя. На первом плане - поток мыслей и чувств лирического героя, чувствующего и рефлектирующего, страстно влюбленного в жизнь и одновременно мучимого ее загадками. Эту особенность творческой манеры писателя подчеркивают многие критики и читатели. Так О.Михайлов в статье "Разговор с другом” утверждает, что уже в первых произведениях молодого писателя мы знакомимся ”... через свободные лирические эссе "Люблю тебя светло”, ’’Элегия”, "Осень в Тамани” и до обширного романа

эстетической категории заключается в эстетическом осмыслении и выражении внутреннего, духовного мира человека, его чувств, настроений и переживаний. Однако “субъективизация”, лирический элемент в повествовании не мешает выражению его эпической сущности. Лирическое и эпическое начала лежат чаще всего не на “параллельных курсах”, а на линиях временного пересечения и отталкивания. Это обусловливает во многом и особенности поэтики романа В.Лихоносова "Наш маленький Париж”, где достаточно полно воплощена специфика жанра лирической прозы, в котором эмоциональное и интеллектуальное самовыражение героя, художественная трансформация его индивидуального жизненного опыта приобрели не меньшее значение, чем объективное изображение внешних реалий материальной действительности. В этом смысле к роману В.Лихоносова можно отнести характеристику, которую дал лирике как роду литературы В.Белинский: ’’...Содержание лирического произведения не есть уже развитие объективного происшествия, но сам субъект и все, что проходит через него. Этим обусловливается дробность лирики: отдельное произведение не может объять целости жизни, ибо субъект не может в один и тот же миг быть всем. Отдельный человек в различные моменты полон различным содержанием. Хотя и вся полнота духа доступна ему, но не вдруг, а в отдельности, в бесчисленном множестве различных моментов” (10, с. 45).
Эстетический идеал выражается в художественной литературе многообразно, что частично определяется спецификой жанров. Так, в лирике положительные тенденции связаны, главным образом, с авторской позицией, а сила воздействия ее на читателя - напрямую с особенностями поэтики. Позиция В.Лихоносова, его восприятие Памяти, Совести, Чести,