Поэтика финала в русской драматургии 1820 - 1830-х гг.

• Автор: Данилевич, Ирина Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 282 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Финал драматического произведения как теоретиколитературная и историко-литературная проблема

1.1 Определение понятия "финал"

1.2 Свойства финала

1.3 Проблемы, связанные с изучением поэтики финала

1.4 Проблема открытого финала

1.4.1 Проблема открытого и закрытого финала. Понятия и определения

1.4.2 Утверждение открытого финала в драматургии XIX века

Глава 2. Тип действия и характер финала в русской драматургии XVIII века и массовой драматургии первой половины XIX века

2.1 Основные особенности композиционной структуры трагедий и комедий классицизма

2.2 Финал как заключительный этап драматического действия
в комедиях и трагедиях XVIII века
2.3 Тип действия и финалы драматических произведений конца XVIII - первой половины XIX века
2.3.1 Проблема генетической дифференциации анализируемых пьес
2.3.2 Специфика финала в трагедиях
2.3.3. Специфика финала в драмах
2.3.4 Специфика финала в комедиях
2.3.5 Итоги
2.4 Историческая и социально-культурная ситуация в России начала XIX века

2.5 Предпосылки изменения поэтики финала драматического
произведения
Глава 3. Открытые финалы в драматических произведениях A.C. Грибоедова, A.C. Пушкина и Н.В. Гоголя
3.1 Новаторство финалов драматических произведений (1)
3.2 Специфика действия драматических произведений (1): действие нового типа
3.3 Обусловленность открытого финала характером драматического действия
3.4 Специфика разрешения конфликтов в драматических произведениях (1)
3.5 Вариативность и диалог. Соотнесение открытых финалов с категорией диалогичности текста
3.6 Свойства открытого финала драматических произведений
рассматриваемого периода
Глава 4. Открытые и закрытые финалы в русской драматургии 1830-х- 1860-х годов (некоторые перспективы развития)
4.1 Общий характер драматического действия и поэтика финала в драматургии середины XIX века
4.2 Внедрение действия нового типа и открытого финала в массовую драматургию
4.3 Характер драматического действия и финала в драматургии
первого ряда
Заключение
Библиография

Введение
Диссертационное исследование посвящено проблеме финала драматического произведения.
Актуальность выбранной нами темы обусловливается, во-первых, общим вниманием к структуре литературного произведения, которым отмечено литературоведение XX века. Если говорить конкретно о феномене финала, то интерес к нему особенно велик в последние десятилетия - как в России, так и за рубежом. Об этом свидетельствует появление специальных трудов1, многочисленные обращения к данной проблеме в современных исследованиях2. Финалы некоторых драматических произведений первой половины XIX века явились объектом для специальных литературоведческих изысканий (мы ссылаемся на них в разделе 3.1).
Однако при этом в теоретическом плане понятие финала мало разработано. Определения финала, представленные в учебной и справочной литературе, нередко являются нечеткими, в ряде случаев противоречат друг другу. Как научная проблема финал драматического произведения практически не рассматривался. Как правило, к финалу обращаются на уровне отдельно взятого конкретного текста при его анализе. Между тем, поэтика финала определяется не только авторским замыслом, но и особенностями литературного процесса.
Принимая во внимание вышесказанное, мы предприняли попытку обобщить, систематизировать и дополнить уже имеющиеся наблюдения, связанные с поэтикой финала в русской драматургии, учитывая при этом теоретико-литературный и историко-литературный аспекты. В качестве
1 См. особенно: Smith B.H. Poetic Closure. A Study of How Poems end. London, 1968, Tarvin W. Tragic Closure and "Tragic Calm" // Modem Language Quarterly. Seattle. March, 1990. Number 1-2. Volume 51.
2 См.: Ищук-Фадеева Н.И. "Сцены" как особый драматический жанр: "Маленькие трагедии" A.C. Пушкина// Пушкин: проблемы поэтики. Тверь, 1992, Краснощекова Е. "Семейное счастье" в контексте "романа-воспитания" // Русская литература. 1996. №2, Ломунов K.H. Над страницами "Воскресенья": История создания романа Л.H. Толстого. М., 1979, Маркович В.М. Комедия Н.В. Гоголя "Ревизор" // Анализ драматического произведения Л., 1988, Прозоров В.В. Природа драматического конфликта в "Ревизоре" и "Женитьбе" Гоголя // Волга. 1995. №3, Ронен И. Смысловой строй трагедии Пушкина "Борис Годунов".
М., 1997 и мн. др.

В этом плане трагическое мировосприятие противостоит эпическому. Комедия же, генетически восходящая, с одной стороны, к обличительной песне, с другой - к народному балагану, "шуточной сценке, в которой глупый богач, плут или вор пытается обмануть, обокрасть или еще как-нибудь ущемить интересы основного героя, но всегда терпит поражение"106, претендовала, скорее, не на выявление конфликтности бытия, а на проигрывание разрешимых ситуаций.
Всякая трагедия несет в себе потенциал "открытости". Однако в конкретном тексте он может быть реализован (и тогда можно говорить о трагедии с открытым финалом) или не реализован (тогда можно говорить о трагедии с закрытым финалом). Однако в обоих случаях заявленный в трагедии конфликт разрешается эстетически (чаще всего - через смерть героя) - в конкретном хронотопе, в конкретной системе персонажей. При этом в первом случае текст предлагает зрителю (читателю) не ограничиваться предложенной моделью, намекает на то, что эстетическое разрешение конфликта не есть фактическое его разрешение. Во втором случае текст остается моделью до конца и как бы "закрывает глаза" на то, что разрешенный в его рамках конфликт - в действительности является неразрешимым.
Комедия же, согласно жанровой специфике, несет в себе, скорее, потенциал " "закрытости". Но иногда бывает так, что в комедийной пьесе актуализируется представление человека о конфликтности бытия. В таком случае данная конкретная комедия приближается к трагедии и приобретает открытый финал.
При этом в соответствии с менталитетом эпохи пьесы с закрытыми или открытыми финалами могут получать большее или меньшее распространение.
позиции персонажа" (Там же. С. 27). Такого рода конфликт становится актуальным для жанра трагедии в более позднее время.
105 Владимиров С.В. Указ. соч. С. 24.
106 Ярхо В.Н. Древняя аттическая комедия // История всемирной литературы: В 9-и тт. Под ред.
Тертерян И.А. М., 1983. Т. 1. С. 370.