Повесть М. Е. Салтыкова-Щедрина: поэтика жанра

• Автор: Пересыпкин, Евгений Петрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ставрополь
• Количество страниц: 224 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Сюжетно-композиционная организация повестей М.Е. Салтыкова-Щедрина

Введение

1.1. Характерология повестей М.Е. Салтыкова-Щедрина в типологическом аспекте

1.2. Цикл и цикличность в архитектонике «Сборника» 1881 года

1.3. Драматические элементы в повестях М.Е. Салтыкова-Щедрина

Выводы
Глава 2. Жанрообразующие функции художественного времени и пространства в повестях М.Е. Салтыкова-Щедрина
Введение
2.1. Хронотоп лжи («квазипространство лжи») как основа организации художественного пространства и времени в повестях М.Е. Салтыкова-Щедрина
2.2. Линеарное пространство в повестях М.Е. Салтыкова-Щедрина как воплощение идеи движения
2.3. Синтез «открытого» и «закрытого» типов пространственно-временной организации в повестях цикла «Мелочи жизни»
Выводы
Глава 3. Жанровая специфика повествования в повестях М.Е. Салтыкова-Щедрина
Введение
3.1. Формирование персональной повествовательной ситуации в повестях М.Е. Салтыкова-Щедрина
3.2. Публицистическое начало в стиле повестей Салтыкова-Щедрина 1880-х годов
3.3. Жанровая функциональность библейского подтекста в повестях М.Е. Салтыкова-Щедрина
Выводы
Заключение
Библиография

Введение
Жанр повести в художественной системе М.Е. Салтыкова-Щедрина занимает особое положение, он обращается к нему на протяжении всего творчества, однако, произведения этого жанра до сих пор остаются наименее изученной частью литературного наследия писателя. В то время как теория и история повести изучены достаточно основательно, ей посвящены ряд литературоведческих исследований (Головко В.М., Кузьмичев И.К., Лейдерман Н.Л., Синенко B.C., Утехин Н.П.), коллективная монография «Русская повесть XIX века: История и проблематика жанра». Проблематика и отдельные вопросы поэтики тех или иных повестей М.Е. Салтыкова-Щедрина рассматривались в работах отечественных шедриноведов (A.C. Бушмина, А. Базилевская, Ю.Ф. Грицай, С.Ф. Дмитриенко, И.Б. Павлова, Е.И. Покусаев, В.В. Прозорова, Е.Н. Строганова, Г.А. Шестопалова). Большее число этих работ посвящено первым повестям писателя, рассматриваемым, во-первых, в аспекте своеобразия художественного метода в сравнении с произведениями «натуральной школы»; во-вторых, с точки зрения влияния на проблематику повестей идей утопических социалистов (Макашин С.А., Усакина Т.П., А.К. Базилевская). Однако повесть Салтыкова-Щедрина до сих пор оставалась на периферии исследовательского интереса, исключение, пожалуй, оставляет статья В.В. Прозорова в монографическом труде «Русская повесть: История и проблематика жанра». В ней содержится общая характеристика этапов развития этого жанра, отмечаются некоторые особенности жанровой поэтике.
Тем ни менее поэтика жанра повести писателя как определенного системного единства не становилась объектом исследования. Это связано с тем, что в современной жанрологии нет согласованности по поводу самой категории «жанра» и существуют различные взгляды на жанр как на систему, когда исследователями выделяется различное количество компонентов и системообразующих факторов. Исходя из этого, целесообразно кратко охарактеризовать методологическую основу, на которой будет базироваться наше диссертационное исследование: методологию системного анализа жанра.

лебаниями автора в атрибуции жанра и, соответственно, незаконченностью произведения. Однако, на основе имеющегося текста, можно заключить что, романический характер Веригина раскрывается в произведении с учетом эстетических возможностей повести, поэтому здесь не может быть романной кульминации: приобщение героя к народным, национальным, общественным идеалам в их общезначимом выражении. Он остается в ситуации предощущения выхода из создавшихся противоречий. Имеющийся сейчас вариант заканчивается размышлениями о сущности самого «дела» и о сущности людей, которые попадают в среду этой деятельности.
В конце 70-х годов актуальной темой для писателя является тема жизненных итогов людей участвовавших в обеспечении государственного порядка. Предметом исследования писателя становится тип «двоегласного» человека, в котором подлинно человеческие черты скрываются за «тиной мелочей», под «наносной корой молчалинства». Раскрытию этой темы посвящены «Господа Молчалины» и повести «Сборника»: «Похороны», «Дворянская хандра», «Старческое горе», «Больное место». В связи с новыми задачами изображения меняются принципы художественного метода, его основой является психологический анализ. Акцент в произведениях этого периода переносится на внутренний мир персонажа, что создает предпосылку для восприятия Салтыкова-Щедрина как писателя, которого нельзя однозначно отнести к тому или иному течению классического реализма.
Вторая особенность творческого метода этого периода, проявляется в том, что сатирик наблюдает своего героя как в сфере социальноадминистративной, так и в домашней, личной, семейно-бытовой обстановке. Это было не только композиционно-сюжетным, но и идеологическим новшеством в его произведениях: обнаружить в молчалинстве человеческое. В связи с этим необходимо отметить, что одной из основных коллизий, организующих целостность произведения, в частности, повестей, становится противоречие между «сердцем» и «умом», «сердечной» и «разумной», рациональной жизнью.