Типология двойников в творчестве Ф.М. Достоевского и повесть "Двойник" (1846/1866)

• Автор: Ким Юн Кюн
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 185 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение. Основные тенденции в исследованиях проблемы «двойничества» в творчестве Ф. М. Достоевского

Глава I. Типология двойников в творчестве Ф. М. Достоевского

1-1. Генеалогия двойников в мифопоэтическом ключе

1-2. «Мифотворческий двойник»: развитие «сюжетного двойничества»

в романах Ф. М. Достоевского

1-3. «Литературный двойник»: литераторство героев Ф. М. Достоевского

в контексте «подпольности»

I-4. «Психопатологический двойник»: «внутреннее двойничество»

в поэтике фантастики Ф. М. Достоевского

Глава И. Интерпретация темы «двойничества»
в повести Ф. М. Достоевского «Двойник»
II-1. «Двойник» в литературоведческих исследованиях
Н-2. Сюжетно-композиционная структура «Двойника»
в романном аспекте
Н-2-1. Повествовательная проблема в сопоставлении двух редакций
«Двойника» и в функции нескольких имен героя
Н-2-2. Оппозиция ст. Голядкина и мл. Голядкина в системе персонажей
Н-З. Характеристика образа г. Голядкина в диапазоне
от «маленьких чиновников» до «подпольных героев»
Н-З-1. Характерологическая двойственность образа г. Голядкина
И-3-2. Романтическое эпигонство как составляющая образа г. Голядкина
П-З-З. Сочинительство г. Голядкина в связи с темой самозванства
II-4. «Двойник» как воплощение поэтики «фантастического реализма»
И-4-1. Пародийное переосмысление романтического образа «двойника»
II-4-2. Травестия эсхатологического пафоса в «Двойнике»:
анализ сна г. Голядкина и финальной сцены
Заключение. Эволюция от повести «Двойник» к роману «Братья Карамазовы» в контексте типологии двойников
Приложение
I. Гипотетичные заметки об одной детали («перстне с недорогим опалом»)
в портрете Черта Ивана
II. Список использованных источников и литературы
III. Список условных сокращений
IV. Краткое содержание на английском языке
(The Summary of Dissertation)
ВВЕДЕНИЕ
Основные тенденции в исследованиях проблемы «двойничества» в творчестве Ф. М. Достоевского
Исследование проблемы «двойничества» в творчестве Ф. М. Достоевского проводилось в двух аспектах - содержательном и поэтическом: данная проблема рассматривалась как проблема личности с разорванным сознанием и как проблема поэтики, т. е. проблема приема, мотива, композиции1. В этом процессе понятие «двойничество» употреблялось в широком смысле и часто отождествлялось с близкими к нему понятиями2. Оно выступает в творчестве Достоевского как общее понятие, охватывающее другие понятия: полярность как доминанту создания художественного мира, разорванность сознания как философско-психологическое представление о личности, двойственность как психологическое, или даже психопатологическое состояние, отражение общего дуализма в индивидууме и т. д. В любом случае не надо отождествлять «двойничество» с какими-либо приемами или мотивами и не надо ограничивать его лишь идейными и идеологическими проявлениями. Мы, расширяя понятие «двойничество», рассматриваем его в трех литературоведческих аспектах: в философско-этическом, психоаналитическом и психопатологическом, и мифологическом аспекте. Необходимо сказать, что обзор истории вопроса и определение понятия «двойничество» будут сопровождаться выдвижением некоторых наших положений.
Исследование проблемы двойничества у Достоевского началось с философского дискурса в широком смысле о «раздвоении личности» его героев
1 Об определении «двойничества» в творчестве Достоевского см.: Созина Е. К. Загидуллина М. В. Захаров В. Н. «Двойничество» // ЭП. Челябинск, 1997. Например, Е. К. Созиной характеризуется двойничество «аспектом концепции личности у Достоевского в ее национальной и общечеловеческом, социально-историческом бытии» и «художественным приемом, элементом поэтики Достоевского» (Созина Е. К. в вышеуказ. ст., С. 150.) Второй пункт Е. К. Созиной уточняется в композиционном плане В. Н. Захаровым, понимающим под двойничеством «неразрешенное сюжетно-композиционное сопоставление и противопоставление героев» (Захаров В. Н. в вышеуказ. ст., С. 151.) Подобная классификация наблюдается еще у А. В. Чепкасова: Чепкасов А. В. Мотив двойничества у Ф. М. Достоевского и Д. С. Мережковского // Творчество Ф. М. Достоевского: проблемы, жанры, интерпретации. Кузнецк, 1998. С. 53.
изначальным типом других персонажей, получивших название двойника. Кроме того, в творчестве Достоевского наблюдается еще оригинальный тип двойников - «литературный двойник» и «психопатологический двойник». Это возможно благодаря тому, что героям Достоевского передано авторское право создать свой образ либо бессознательно, из-за серьезного душевного расстройства, либо сознательно, из-за литературного стремления.
Каждый из этих типов двойников можно понять в контексте художественных опытов романтиков, прежде всего, Н. В. Гоголя и М. Ю. Лермонтова, воспринятых нами в контексте поэтики романтизма. «Мифотворческий двойник», поскольку он представляет основу композиционного дуализма, т. е. «сюжетного двойничества» (термин Ю. М. Лотмана) в творчестве Достоевского, развивается прежде всего на почве гоголевской поэтики.- «Литературный двойник», поскольку он связывается с ростом и становлением рефлектирующей «личности» в истории русской литературы - с образом т. н. «лишних людей», формируется под влиянием Лермонтова. Наконец, «психопатологический двойник», который в некотором смысле является самым синтетическим типом, возникает в произведениях Достоевского не только под влиянием русских романтиков, но и немецкого романтика Э. Т. А. Гофмана, особенно, в рамках поэтики фантастики у Достоевского.
мысль, касающаяся предпосылки типологии двойников в монографии В. И. Кулешова. Кулешов В. И. Жизнь и творчество Ф. М. Достоевского. М., 1979. С. 43.