Лирические циклы Анны Ахматовой 1940-х - 1960-х гг.: проблема художественной целостности

• Автор: Тагильцев, Александр Васильевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 147 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
§ 1. Позднее творчество А. Ахматовой. К постановке проблемы
§ 2. Проблема лирического цикла: теоретические аспекты жанра
ГЛАВА 1. ПОД ЗНАКОМ АПОКАЛИПСИСА: ЛИРИЧЕСКАЯ ДИЛОГИЯ СОРОКОВЫХ ГОДОВ (ЦИКЛЫ «В СОРОКОВОМ ГОДУ» и
«ВЕТЕР ВОЙНЫ»)
§ 1. Лирический метасюжет и лейтмотивы цикла «В сороковом году»
§ 2. Оппозиция «горечь/гордость» и развитие лирического метасюжета в цикле «Ветер войны»
ГЛАВА 2. ЦИКЛ «ВЕНОК МЕРТВЫМ» В КОНТЕКСТЕ ЛИРИКИ А.
АХМАТОВОЙ 1940-60-Х ГГ
§ 1. История создания и варианты цикла
§ 2. Название цикла и композиция
§ 3. Лейтмотивы цикла «Венок мертвым»
§ 4. Интертекстуальные связи и образы поэтов в цикле
«Венок мертвым»
§ 5. Особенности субъектной организации и интонационного строя цикла
ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ ЭПИЧЕСКОГО И ЛИРИЧЕСКОГО НАЧАЛ В ЦИКЛЕ А. АХМАТОВОЙ «СЕВЕРНЫЕ
ЭЛЕГИИ»
§ 1. История создания и художественная специфика цикла

§ 2. Поэтическая традиция и ее трансформация в цикле
«Северные элегии»
§ 3. Лейтмотивы и движение лирического метасюжета лирического цикла «Северные элегии»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ.
§ 1. Позднее творчество Л. Ахматовой. К постановке проблемы.
Поэзия Анны Ахматовой с течением времени, несомненно, изменялась и эволюционировала. Об этом писал и сам поэт1. В последнее десятилетие особый интерес (и среди читателей, и среди исследователей) вызывает та часть творчества Ахматовой, которую называют «второй половиной» или «поздним творчеством». Показательно в этом плане высказывание Иосифа Бродского: «Меня, например, - когда я потом читал и читал Анну Андреевну - куда больше интересовали ее поздние стихи. Которые, на мой взгляд, намного значительнее ее ранней лирики»2.
К раннему периоду творчества традиционно относят произведения, написанные с 1909 по 1922 год (период пяти книг стихов, последняя из которых - «Anno Domini MCMXXI (1922)»). Поздний период - 1923 - 1966 гг., причем с 1923 по 1936 гг. творческая интенсивность Ахматовой резко снижается (во многом из-за первого, неофициального изгнания поэта со страниц печати).
Хотя, по подсчетам М.Л. Гаспарова, сохранившееся поэтическое наследие Ахматовой делится между этими периодами практически поровну
1 В прозаическом отрывке конца 1950-х гг. Ахматова говорит: «... в 1936 я снова начинаю писать, но почерк у меня изменился, но голос звучит уже по-другому... Возврата к первой манере не может быть». (Ахматова А. Собрание сочинений: В 2 тт. Т.2.-М., 1994.-С. 256).
2 Бродский И. Скорбная муза // Юность. - 1989. - № 6. - С. 68.
ф 3 Следует отмстить, что при подобном подходе биографический контекст во многом
заслоняет собственно поэтический. Рубеж двадцатых годов и сами двадцатые годы являются важным этапом в творческой эволюции Ахматовой; мы считаем более обоснованной позицию Л.Г. Кихней, выделяющей этот период наряду с десятыми и тридцатыми - шестидесятыми годами (см.: Кихней Л.Г. Поэзия Анны Ахматовой. Тайны ремесла,- М., 1997).

находит конкретное подтверждение своей мысли о постоянной и неотвратимом движении времени. В сороковом году эпоху погребают не в первый раз, и подтверждение тому - «десятые годы», от которых остались только мучительные воспоминания. Но ещё важнее другая тема, разворачивающаяся на этом этапе развития метасюжета - не только вечная трагедия времени, но и вечная трагедия человека, который в одиночку обречён противостоять неумолимому року, судьбе. Недаром именно в "Тени" в первый раз в цикле «В сороковом году» прямо звучит "я" лирического субъекта (до этого авторское сознание реализовалось через обобщённое "мы"), и теперь оно уже не исчезнет до конца цикла.
1.3. Стихотворения «Уж я ль не знала бессонницы» и «Но я предупреждаю вас»: смысл двойного финала.
Таким образом, мы увидели, что, с одной стороны, стихотворение "Тень", с которого начинается вторая часть цикла "Ветер войны", существенно отличается от первой пары стихотворений и серьёзно меняет движение лирического метасюжета. Но стихотворение "Уж я ль не знала бессонницы...", оказывается необычайно важным потому, что именно в нём сходятся в одну точку большинство лейтмотивов цикла "В сороковом году". Не в последнюю очередь это объясняется тем, что в первой редакции цикл состоял из четырех стихотворений, и "Уж я ль не знала бессонницы..." было последним, заключительным, как бы подводящим итоги, собирающим воедино все нити.
Уж я ль не знала бессонницы Все пропасти и тропы,
Но эта как топот конницы Под вой одичалой трубы.