Функция мотива в лирике М.Ю. Лермонтова

• Автор: Васильева, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Псков
• Количество страниц: 212 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Мотив как структурно-семантическая единица художественного
текста
§1. Мотив как литературоведческая категория. Его специфика и
особенности функционирования
§2. Проблема своеобразия лермонтовского мотива
Глава 2. Архетипические мотивы в лирике М.Ю.Лермонтова
§1. Миф в поэтическом сознании романтиков. Соотношение понятий "архетип" и "архетипический мотив". Функция архетипического мотива

§2. Архетип "потерянного рая" в лирике М.Ю.Лермонтова и его мотивный комплекс
2.1. Образ камня в аспекте проблемы "божественного слова" и формирования семантики мотива сада
2.2. Образный ряд дерево / река /райская птица / дева рая и его генерирующая роль в приращении семантики мотива сада
2.3. Смыслообразующая роль образов змеи и яда в формировании мотива искушения
2.4. Мотивный ряд "души родной" /отпадения в аспекте разрушения мотива сада
§3. Архетип "возвращения блудного сына". Мотив пустыни и его мотивный комплекс. Соотношение понятий странничества и
изгнанничества в аспекте развития мотива пустыни
Глава 3. Мотив узничества как структурно-содержательная основа межтекстовых связей
3.1. Специфика заимствований в лирике Лермонтова и их функции.
3.2. Мотивные самоповторы в лирике Лермонтова
Заключение
Библиография
Введение
Настоящее диссертационное исследование сопряжено с одной из актуальных проблем современного литературоведения - проблемой мотива, его спецификой, функциональностью в художественном тексте, реализованном в работе на материале лирики М.Ю.Лермонтова.
Исследователями творчества поэта неоднократно отмечалось, что для лермонтовского художественного мира характерна необычайная целостность1, повышенная концептуальность, порождающая множественность смыслов, образующая единое семантическое целое творчества Лермонтова. В немалой степени это достигается посредством системы мотивов, проявляющихся в творчестве Лермонтова, мельчайших структурно-семантических единиц, наделенных способностью взаимодействовать друг с другом, вступать в различные комбинации, продуцировать ассоциации. В связи с этим исходным и определяющим в диссертации становится положение о серийных образованиях мотивов, созданных вариационными мотивными рядами двух уровней: интегральными и дисперсными - и их функционированием в поэтических текстах. Слагающиеся из мотивов одного тематического ряда, связанного причинно-временными, логическими отношениями, интегральные мотивы пронизывают лирику Лермонтова, образуя незамкнутое семантическое поле, открытое, благодаря возникающим в процессе движения мотивов многочисленным ассоциативным связям. В процессе движения мотив проходит несколько стадий своего
1 Гинзбург Л.Я. Творческий путь Лермонтова. М., 1940. С. 118; Удодов Б.Т. Лермонтов. Художественная индивидуальность и творческие процессы. Воронеж, 1973. С. 67; Маркович В.М. О лирико-символическом начале в романе Лермонтова "Герой нашего времени”. //Известия АН СССР. Серия литературы и языка. 1981. Т. 40. №4. С. 294; Гернштейн Э. Роман М.Ю.Лермонтова 'Терой нашего времени". М., 1998. С. 21; Моисеева М.В. Динамика взаимодействия поэзии и прозы в творчестве М.Ю.Лермонтова: Автореф. дисс. на соиск. уч. звания канд. филол. наук. Ульяновск, 1999. С. 3.

развития: от момента зарождения, через изоморфное развертывание смысла, осуществляющееся в результате семантического приращения, образованного взаимодействием, - перекрещиванием, а иногда сращением - мотивов, до его угасания. Кроме того, мотив обладает способностью функционировать на уровне имплицитного намека, не имея образного плана выражения, что вызывает определенные трудности в процессе исследования мотива. Интегральные ряды мотивов выстраиваются за счет их динамичности, а также способности образовывать мотивные "клубки".
Дисперсные мотивы, выпавшие из основного смыслового ряда и разбросанные по лермонтовским текстам вне причинно-временной связи, по мере накопления их удельного веса могут образовывать свои, дисперсные ряды, становящиеся вследствие их семантической аккумуляции интегральными. В результате такого непрекращающегося мотивного движения (которое Б.Гаспаров назвал принципом лейтмотивного построения2), несущего в себе смысловое напряжение, готовое проявиться в любой момент, творчество Лермонтова оказывается "покрытым" своеобразной сеткой соположений и сигналов, генерирующих всё новые ассоциации, что неизбежно приводит к повышенной концептуальности и невозможности однозначного прочтения лирики поэта.
Другим положением, концепирующим позицию исследования лирики Лермонтова, предложенным в диссертации, является положение о специфике собственно лермонтовского мотива, заключающейся в том, что не всякий повтор в творчестве поэта можно назвать мотивом. Это положение определяется тем, что особенностью поэтики Лермонтова являются многочисленные самоповторы, самореминисценции, самоподражания. В связи с этим под лермонтовским мотивом в диссертации понимается структурно-
2 Гаспаров Б. Литературные лейтмотивы. М., 1991. С. 34.

произведений ("Герой нашего времени" - 3 редакции; "Маскарад" - 5 редакций; "Демон" - 8 редакций). Можно предположить, что Лермонтов, отмечает Б.Удодов, обладающий талантом художника, в своем творчестве воплотил технику создания живописного полотна: сначала большая подготовительная работа, этюды, а потом единое совершенное целое.
Не ставя перед собой задачу подробно рассмотреть вопрос о лермонтовских повторах, мы хотим акцентировать внимание на этом свойстве лермонтовской поэтики с одной целью: показать, когда повтор можно считать мотивом. Именно об этом пишет, размышляя о лермонтовских повторах, Л.С.Мелихова. Исследователь обращает внимание на то, что чем более "похоже" раннее произведение на позднее, тем легче ошибиться в идентификации имеющихся в них "похожестей", так как у Лермонтова, как правило, впоследствии происходит внутреннее преображение прежде использованных словесных формул, поэтических оборотов, стихотворных строф, наконец, отдельных мыслей и образов. По сути, это едва ли не главное дело Лермонтова-прозаика, Лермонтова-поэта, начиная с 1837 года. Тем самым, в отличие от А.Бема, ограничивающегося фиксацией внешних совпадений в ряде лермонтовских произведений, современный исследователь акцентирует внимание на семантическом обогащении, а стало быть, смысловом движении некоторых повторов в текстах Лермонтова, что уже заставляет сомневаться в их квалификации в качестве формальных повторов. Причем это "внутреннее преображение" касается как собственных ранних опытов поэта, так и элементов, заимствованных им у предшественников. Повторяясь, Лермонтов, во-первых, подчеркивает особую значимость для него темы, мотива, образа. В результате эти повторы выполняют в его творчестве функцию своеобразных смыслообразующих опор. Во-