Проза и публицистика Эдуарда Лимонова

• Автор: Орлова, Анжела Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 168 с.

Глава 1. Роман Эдуарда Лимонова «Это я — Эдичка»: парадоксы инфантильного сознания

Глава 2. Автопсихологический герой и его конфликт с миром в прозе Эдуарда Лимонова 1980-х годов

Глава 3. Политическая публицистика Эдуарда Лимонова

Заключение

Библиография

Эдуард Вениаминович Савенко (литературный псевдоним — Эдуард Лимонов) родился 22 февраля 1943 года в городе Дзержинск (Черноречье) Горьковской (ныне Нижегородской) области. Отец — Савенко Вениамин Иванович, офицер Советской армии, мать — Раиса Федоровна Зыбина, домохозяйка. Окончил восьмилетнюю школу в городе Харькове. С 1962 года Лимонов начинает писать стихи, отмеченные несомненным влиянием русского поэтического авангарда, прежде всего Велемира Хлебникова, и входит в круг харьковской литературной богемы, где довольно близко сошелся с такими впоследствии известными личностями, как Вагрич Бахчанян и Юрий Милославский. В 1966 году Лимонов вместе с гражданской женой Анной Рубинштейн, художницей-экспрессио-нисткой, переехал в Москву и влился в московский андеграунд. Лимонов занимался в литературном семинаре А. Тарковского1, сблизился с поэтической группой «СМОГ», а также с «лианозовцами» — в особенности с их лидером Е. Кропивницким. Прозу Лимонов начал писать в 1968 году. В 1973 году Лимонов обвенчался с Еленой Щаповой, ставшей впоследствии героиней его произведений, а затем, в сентябре 1974 года, эмигрировал вместе с ней в США. В Америке Лимонов постепенно переходит со стихов на прозу. В 1976 году он создает самое известное свое произведение — роман «Это я — Эдичка», который впоследствии был переведен на 36 языков. Наиболее известные произведения Лимонова: «Дневник неудачника» (1979), «История его слуги» (1982), «Подросток

1 По свидетельству Н. Ивановой, которая посещала эти семинары,

А. Тарковский чрезвычайно высоко ценил талант молодого Лимонова (см.: Иванова Н. Цветок зла: Эдуард Лимонов. «Книга мертвых» // Иванова Н. Скрытый сюжет: Русская литература на переходе через век. СПб., 2003. С. 451—454).
Савенко» (1983), «Палач» (1986), «Молодой негодяй» (1986), «У нас была великая эпоха» (1988). В середине 1980-х годов Лимонов окончательно перебирается из Нью-Йорка в Париж и в 1987 году получает французское гражданство. С 1990 года Лимонов активно работает в жанре политической публицистики, а затем становится публичным политиком. В конце 1994 года он создает национал-большевистскую партию (НБП) и начинает издавать партийную газету «Лимонка». С апреля 2001 года по июнь 2003 года Лимонов находился в заключении.
Разумеется, краткая биографическая справка не способна отразить то, чем Эдуард Вениаминович Лимонов столь резко отличается от других русских писателей — и не только современных. В истории отечественной литературы еще не было личности, которую бы окружала настолько прочная дурная слава. «Маргинал, пария, изгой, он ухитрился восстановить против себя культурно-общественный истеблишмент трех главных городов мира, где обитал, — Нью-Йорка, Парижа и Москвы», — справедливо отмечает В. Соловьев2. Действительно, на протяжении всей своей творческой биографии Лимонов с необыкновенной активностью эпатировал общественность нарушением общепринятых табу, разрушением этических и эстетических канонов, глумлением над святынями и ценностями. Разумеется, и прежде талантливые русские литераторы позволяли себе всякого рода скандалы и эпатажные выходки — но происходило это, как правило, в молодые годы, впоследствии же, с наступлением зрелости, пощечины общественному вкусу неизменно трансформировались в более или менее последовательную респектабельность. Уникальность лимоновского феномена связана прежде всего с тем, что, ворвавшись в большую литературу скандально-эксгибиционистским автобиографическим романом «Это я — Эдичка», опубликованным на Западе под за2 Соловьев В. В защиту немолодого подростка: Казус Лимонова // Литературная газета. 2003. 19 марта.
претендующий на универсальность. Впрочем, порой автобиографический герой «Молодого негодяя» уже сознает, что столь резкие колебания между грубой силой блатной улицы и утонченной слабостью богемы — это скорее его персональная проблема. Многие из окружающих его приятелей, как это мы видим при чтении романа «Молодой негодяй», успешно сочетают интеллектуальную изощренность с умением постоять за себя в стычках. И в последующем творчестве Лимонова, прежде всего в автобиографических текстах, мы встречаем целую галерею индивидов, одинаково преуспевающих и в искусстве, и в драке, — здесь наиболее яркими примерами могут служить персонажи мемуарной «Книги мертвых» поэт-хулиган Леонид Губанов и бандитствующий художник Зверев («Зверь»)58. Между тем для юноши Лимонова это оказывается трудноразрешимой дилеммой. Юноша Лимонов, подобно подростку Савенко, не может положить в нагрудный карман и опасную бритву, и тетрадь со стихами одновременно. Выбор того или иного резко меняет весь код поведения и систему ценностных ориентаций.
Впрочем, внимательно читая роман, мы понимаем, что на самом деле о свободном выборе автобиографическим героем одного пути из двух говорить не приходится. Если к культуре и интеллигентной жизни герой расположен естественным образом, в силу природных склонностей, то для уличных стычек ему приходится всякий раз себя особым образом настраивать и специально возбуждать с помощью психологического аутотренинга. Между тем герой, как это было и в «Подростке Савенко», решительно не желает ограничиваться стихотворной деятельностью, он претендует на роль супермена.
Наиболее болезненным образом зигзаги героя сказываются, как это подчеркивалось и в «Подростке Савенко», на его сексуальной жизни. Пресловутая утонченность, столь незаменимая для поэтического творчества,
58 Лимонов Э. Книга мертвых. С. 78—79.