Жанр рассказа в творчестве Н.С. Лескова 80-90-х годов XIX века : Проблемы поэтики

• Автор: Жирунов, Павел Геннадьевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Пенза
• Количество страниц: 154 с.

СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Проблемы исследования жанра рассказа в современной филологической науке
§ 1. Жанр рассказа как литературоведческая проблема
§2. Генезис и эволюция жанра рассказа в русской литературе
§3. Доминанты жанра рассказа в творчества Н.С. Лескова 80-90-х годов
ГЛАВА II. Структурообразующие признаки рассказов в циклах
Н.С. Лескова 80-90-х годов
§1 Критериальные признаки поэтики рассказов в рамках циклов «Рассказы кстати», «Святочные рассказы», «Рассказы о праведниках»
§2 Особенности поэтики «проложных» легенд
§З.Структурообразующие признаки «Заметок неизвестного», «Печерских антиков» и «Мелочей архиерейской жизни»
ГЛАВА III. Циклизация как структурообразующая доминанта поэтики жанра рассказа в творчестве Н.С. Лескова 80-90-х годов
§ 1. Первичные авторские циклы
§2. Вторичные авторские циклы
§3. Цикл легенд, основанных на сюжетах древнерусского Пролога. '
, ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Творчество Н.С. Лескова 80-90-х годов, в частности, значительный пласт произведений малой эпической формы, до сих пор остается исследованным не в полной мере. И.В. Столярова в монографии «В поисках идеала» отмечала: «В современном подходе к нему (к Лескову - П.Ж.) продолжают проявляться две крайности: одни исследователи, игнорируя сложную эволюцию идейнохудожественных исканий писателя, видят в Лескове прежде всего автора «ан-тинигилистических романов», и это заставляет их резко противопоставлять его творчество демократической литературе; другие, отвлекаясь от нравственно-социального пафоса его произведений, сосредотачивают внимание на мастерстве Лескова, красочности его затейливой сказовой речи»1. Сегодня мы можем назвать ряд исследований, в которых указанные тенденции преодолеваются
И все же пока нельзя говорить о целостном, системном подходе к изучению поэтики произведений малой эпической формы в художественном наследии Н.С. Лескова 80-90-х годов. Рассмотрение и описание жанра рассказа в творчестве автора нельзя назвать сложившимся направлением в лескововеде-нии. Исследовательские поиски'подобного характера находятся в фазе становления, в плане методологии прежде всего. Этим определяется актуальность данной работы.
Следует отметить, что большинство лескововедов выделяли преобладание малой эпической формы в произведениях писателя, относящихся к 80-м — началу 90-х годов. Так, В.А. Богданов, опираясь на типологию В.Г. Белинского, утверждает, что Лесков «нашел свою настоящую форму в жанре очерка. Он может изображать действительность, виденную и изученную им, если угодно -творить, но из готового, данного действительностью материала. ...Он всегда
Столярова И.В. В поисках идеала (Творчество Н.С. Лескова). - Л., 1978. С.З.
2 См., например: Алексеева T.A. Поэтика повествования в рассказах Н.С. Лескова / Канд. диссертация. - М., 1997; Ломунов К.Н., Троицкий В.Ю. Лесков и русская литература. - М., I9S8.
должен держаться почвы действительности»1. Заслуживает внимания и суждение Б.Л. Бессонова о произведениях писателя: «Если 1870-е годы в творчестве Лескова отмечены решительным преобладанием повести, то в следующее десятилетие этот жанр уступает свое место рассказу»2. При этом, отмечая преобладание произведений малой эпической формы, исследователи творчества Н.С. Лескова стремились, как правило, обратить особое внимание на поэтику повествования в той или иной ее связи с проблематикой произведений.
Особенности поэтики повествования рассматривали многие исследователи. Так, Б.М. Эйхенбаум выделял два положения: особую форму повествования - сказ и ложную эпическую оценку автора3. Д.С. Лихачев отмечал «феномен маскировки нравственной оценки изображаемого и оригинальный стиль повествования»4. И.П. Щеблыкин говорит о том, что структурно-языковая отделка произведений Лескова не имеет аналога. «Это в высшей степени своеобразные вещи, в особенности по манере, по способам повествования. Художественное повествование у Лескова основано не на описании, как обычно, как у других писателей, а на рассказывании»5. Сказ, в качестве стилевой доминанты произведений Лескова, отмечают также B.C. Гусев6, Л. Озеров7, В.Е. Хализев8 и другие исследователи9.
• 'Богданов В.А. Н.С. Лесков в русской литературе // В мире Лескова. Сб. статей. Составитель
B.А. Богданов. - М., 1983. С.ЗЗ.
2 Русская повесть XIX века / Под ред. Б.Е. Менлаха. — Л., 1981. С. 159.
3 Эйхенбаум Б.М. О литературе. - Л., 1969. С.419.
4 Лихачев Д.С. Литература - реальность - литература. - Л., 1981. С
5 Щеблыкин И.П. Грани великих дарований. - Пенза, 2001. С.211.
6 Гусев B.C. «Левша» и стилевые традиции лесковской прозы // В мире Лескова. Сост. В.А. Богданов. - М., 1983. С. 186.
7 Озеров Л. Поэзия лесковской прозы // В мире Лескова. Сост. В.А. Богданов. - М., 1983.
C.261.
8 Хализев В.Е. Теория литературы. Поэтика. - М., 2002. С.286. '
9 Можно отметить целый ряд работ по представленной тематике: Каргашин И.А. Сказ в русской литературе. Вопросы теории и истории. - Калуга, 1996; Мущенко Е.Г., Скобелев В.П., Кройчик Л.Е. Поэтика сказа. - Воронеж, 1978; Горелов А.А. Лесков (Демократические начала творчества) // Русская литература. - М., 1981, №1. С.20-37; Деспицкий В.А. Крестьянские рассказы Н.С. Лескова // Статьи и исследования. - Л., 1979; Меньшиков М.О. Художественная проповедь // За строкой учебника. - М., 1969. С.149-164.

Феврония — исцеляет княжеского брата Петра; в награду за это княжич женится на ней, потом они «державствуют» в Муроме; по «преставлении купнем» (одновременной смерти) они оказываются похороненными «в едином гробе»1.
В дальнейшем можно выделить еще ряд произведений, относящихся к более позднему времени. Например, «Повесть о Савве Грудцыне». В центре -молодой человек, покинувший родной дом и нарушивший родительские заветы; это приводит его к несчастню; завершается данное повествование однозначной и определенной по своему нравственному смыслу развязкой: герой обретает «спасенный путь», уйдя в монастырь2.
В XVII веке происходит дальнейшее развитие жанра. В его структуру начинают вводить, довольно широко, бытовой материал, что резко отличает «рассказ» VII в. от произведений предшествующих эпох. Излюбленный герой многих «повестей», «сказаний», их «рассказов» - ловкий плут, бедняк, одолевающий более зажиточных и сильных людей. Таким плутом выступает уже Ерш; такую же роль играет бедняк в «Шемякином суде»3. '
Вершиной «плутовского» рассказа является «Повесть о Фроле Скобееве». Главный герой Фрол Скобеев, как и Феврония в «Петре и Февронии...», уже имеет сформированный характер («шут и ябедник»), остальные участники событий не характеризуются. Сюжет четкий, динамичный.
Таким образом, можно сделать следующий вывод: своим происхождением жанр рассказа обязан древнерусской повести. На протяжении нескольких веков (с XI по XVII) шел непрерывный процесс эволюции жанра: в подобных повествованиях сохраняется обязательная ориентация на устную рассказовую традицию, нарастает динамизм сюжета, характеры героев показываются сфор1 Ермолай Еразм. Повесь о Петре и Февронии Муромских // Русская литература XI - XVIII вв. / Под ред. Беленького Г.И., Николаева П.А. и др. С. 153.
2 Повесть о Савве Грудцыне // Русская литература XI - XVIII вв. / Под ред. Беленького Г.И., Николаева П.А. и др. С.201.
3 Шемякин суд // Русская литература XI - XVIII вв. / Под ред. Беленького Г.И., Николаева П.А. и др. С. 187.