Русский офицер в прозе первой трети XX века: типология и поэтика характера

• Автор: Коржов, Александр Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 152 с. : ил.

Глава I. Социально-исторические и национальные истоки проблемы характера русского офицера в прозе первой трети XX века
Глава II. Типология характера русского офицера
в прозе первой трети XX столетия
Глава III. Характер русского офицера в романе С.Н. Сергеева-Ценского «Бабаев»:
пути художественных решений
Заключение
Примечания
Список использованной литературы
Небывалое скопление на сравнительно коротком отрезке российской истории самых разнообразных национальных, общественно-политических, индивидуально-человеческих катаклизмов особенно болезненно отразилось на тех исторически сложившихся социальных группах, которые выполняли функцию своего рода «посредника» между властью и народом. Пожалуй, ни одна из них не оказывалась в таком драматическом положении, как офицерство, сыгравшее роль «буфера» в годы русско-японской, Первой мировой, Гражданской войн, в годы русских революций. В нём отразились основные проблемы и противоречия российской действительности той поры, что не могло не вызвать в отечественной словесности ответной реакции: жизнь русского офицера вышла на страницы художественной литературы, публицистики, мемуаристики и документальной прозы.
В качестве уникального социально-исторического феномена офицерство привлекало внимание ведущих прозаиков первой трети XX века от Л.Н. Андреева, В.В. Вересаева до М.А. Булгакова, М.А. Шолохова и других. Изучение их произведений, в центре которых находится характер русского офицера, открывает большие возможности в постижении творческой индивидуальности художников.
Художественное осмысление образа русского офицера прозаиками первой трети XX века продемонстрировало его богатый творческий потенциал. Произведения, которые посвящались проблемам русского офицерства, представляют собой значительный историко-культурный пласт, без исследования которого представляется невозможным воссоздание целостной, глубокой картины русской жизни, культуры, литературы.
Выбор для анализа имён писателей и их произведений может быть достаточно широким. Однако в пределах одной работы невозможно охватить всё многообразие художественной прозы о русском офицере, тем более что исчерпывающий анализ прозы с «офицерской» тематикой обозначенного периода не входил в задачи автора диссертации, поэтому основной акцент сделан на тех произведениях, которые на определённом историко-литературном этапе с наибольшей полнотой и ясностью отражали тот или иной интересующий нас аспект «офицерской» проблематики и вместе с тем фиксировали ведущие тенденции в литературном движении в целом.
Хронологические рамки диссертации обусловлены тем, что в прозе первой трети XX века разработка «офицерской» тематики приобрела особый динамизм. В частности, преобладавшее в начале XX века критическое отношение к офицерству сменилось более неоднозначным. Процесс выявления закономерностей исторического развития художественного образа русского офицера на страницах диссертации в отдельных случаях логично выводит нас за обозначенные хронологические рамки. Например, при изучении характера русского офицера в прозе С.Н. Сергеева-Ценского возникает необходимость включения в исследуемый контекст и таких произведений, как «Лютая зима» (1935), «Бурная весна» (1942), «Горячее лето» (1942-1943), «Пушки выдвигают» (1943), «Пушки заговорили» (1944), «Пристав Дерябин» (1910, 1956).
Монографический анализ в третьей главе диссертационного исследования именно романа С.Н. Сергеева-Ценского «Бабаев» (1906-1907) обусловлен несколькими причинами. Есть основания рассматривать этот роман в качестве «рубежного» произведения как для литературы первой трети XX века в целом, так и для самого художника. С.Н. Сергеев-Ценский подводил в нём итоги развития того направления русской литературы с «офицерской» тематикой, истоки которого лежат в произведениях В.М. Гаршина, K.M. Станюковича, Л.Н. Толстого. Он намечал дальнейшие перспективы развития темы офицера в отечественной словесности XX века. В романе «Бабаев» обозначены различные аспекты национальной, социальной специфики офицерства первой трети XX столетия, многосторонний подход к проблеме типического в литературном характере русского офицера.

Давыдова подчёркивает взаимосвязь между оксюморонным внешним обликом героя и его «противоречивой внутренней сущностью», которая выражается в тяге к знаниям, прекрасному и неумением довести начатое до конца» [41]. В своей диссертации Л.Е. Хворова также подчёркивает эту особенность русского национального характера: «Характерной доминантной чертой героя «русского» типа, как правило, являлась его неспособность к активному действия (напротив, примечательная черта характеров противоположных культурных ориентаций: А. Штольц - «Обломов»)» (34, с. 270).
Как и подпоручик Ромашов в повести A.C. Куприна «Поединок» с его пылящейся в углу виолончелью и кипами нераспечатанных научно-популярных журналов, как и капитан Железняк в романе С.Н. Сергеева-Ценского «Бабаев» «много начинавший, но как-то незаметно всё бросивший», поручик Половец в повести Е.И. Замятина «На куличках» также брался за многое, но оказался не способен довести до конца ни одно из своих начинаний. Впоследствии эта особенность данного характера продолжает определять его поведение. Узнав о том, что генерал Азанчеев шантажирует Марусю Шмит, он решает его убить: «Ни месяца, ни звёзд , небо тяжёлое. Посередь улицы, спотыкаясь о замёрзшую ко-лочь, бежал Андрей Иваныч.
«Нет, нельзя допустить...Немыслимо, возмутительно. Что-нибудь надо, что-нибудь надо...»
Как в бреду, добежал до генеральского дома: слепые, тёмные окна; все
спят.
«Звонить? Ведь раздеты. Ведь уж первый час. Нелепо, смешно...»
Обежал ещё раз кругом: нет ни единого огонька. Если б хоть один, хоть один - тогда бы ещё... А так - может быть, лучше до завтра?
Андрей Иваныч пощупал задний карман:
«И револьвера нет, что ж я руками-то? Смешно, только выйдет смешно! Ээ...»
Так же без памяти, сломя голову добежал до дому» (33, с. 172-173).