Вопросы поэтики Вячеслава Иванова

• Автор: Павлова, Лариса Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 505 с. : ил.

]§ 1. Основные этапы и результаты изучения
поэтического творчества Вячеслава Иванова в России и Зарубежье
§ 2. Постановка проблемы
§ 3. Методика исследования
Глава I. Система образов как отражение поэтического мира
§ 1. Обоснование возможности реконструкции поэтического
мира по опорным символам одной тематической группы
(§ 2. Фауна поэтического мира Вячеслава Иванова
Глава II. «Орлиный» текст Вячеслава Иванова
§ 1. Зеницы Орла, или Обретенное прозрение
§ 2. Похищение Ганимеда, или Огненный Олень и Мировой Орел
§ 3. Пламенеющий Орел
Глава III. Бык и стадо коз: парадигмы образов
и сопутствующие мотивы
§ 1. Амалфея, или Матерь - Дойная Коза
§ 2. Бык, вол, телец и чернокосмый буй-тур

Глава IV. Офиолатрия Вячеслава Иванова: основные аспекты «змеиной» символики

§ 1. «Змеиное гнездо»

ф § 2. «Бог кивнул мне, смуглоликий, змеекудрой головой...»
§3. Змеи и Розы
§ 4. Тайна Змей и Солнц
§ 5. Узлы Змеи
§ 6. Змий - царь зачатий Красоты
§ 7. Пучинный змий и Огненный Змий
Глава V. Об одной орлино-змеиной истории:
текст и затекст книги «Эрос»
§ 1. Судьба «Эроса»
§ 2. Змеи в «Эросе»
^ § 3. Орел в «Эросе»
Заключение
Примечания
Источники текстов и цитируемая литература
Приложения
1. Словарь «Животный мир Вячеслава Иванова»
2. Частотный словарь книги лирики «Кормчие Звезды»

За последние десятилетия одной из наиболее интенсивно изучаемых сфер в нашем литературоведении стала поэтика русского символизма. В трудах Д.Е. Максимова, З.Г. Минц, С.П. Ильева, M.J1. Гаспарова, Вяч. Вс. Иванова,
В.Н. Топорова, С.С. Аверинцева, A.B. Лаврова, Д.М. Магомедовой, И.С. Приходько предложены продуктивные, хорошо зарекомендовавшие себя приемы анализа символистского текста, собраны разносторонние факты, сделаны содержательные выводы, намечающие возможности и перспективы дальнейшей разработки данной проблемы. Исследование особенностей поэтического мира Вячеслава Ивановича Иванова (1866 - 1946), одного из ярчайших русских символистов, во многом определившего лицо этого литературного течения в России рубежа XIX — XX веков, находится в русле нарастающего интереса к эстетике символизма, чем и обусловливается актуальность темы нашего диссертационного исследования - «Вопросы поэтики Вячеслава Иванова».
Было бы неверно утверждать, что интерес к символизму в целом не затронул личности и творчества крупнейшего теоретика, признанного виртуоза стиха, автора нескольких «образцово-символистских» поэтических книг, коим является Иванов. Однако следует отметить, что вопросы поэтики Иванова, и прежде всего центральные из них - приемы создания, структура и функционирование символа, - до сих пор рассматриваются исходя из теоретиколитературных, культурологических и философских работ данного автора, тогда
как наше исследование символа предпринято на материале его поэтических

произведений, вошедших в прижизненные книга лирики: «Кормчие Звезды» (1903), «Прозрачность» (1904), «Cor Ardens» (1911 - 1912), «Нежная тайна. -Лепта» (1912) (в дальнейшем тексте приняты следующие сокращения: КЗ -«Кормчие Звезды», Пр. - «Прозрачность», CA - «Cor Ardens» и HT - «Нежная тайна»).
Научная новизна диссертации заключается в перенесении акцента с аспекта «теория символа» на аспект «практика символа»: а) «рождение» символа,
рый по многократно повторенному Ивановым утверждению, невозможен вне понятия «соединение» или, точнее, «органическое сочетание», «брак» [108; 600, 606 и далее], есть бесконечная вереница взаимообусловленных семантических вариантов (отдельных, «эмпирических», значений слова) единого инварианта (метафизической идеи Слова).
Исследование семантического поля символа, понимаемого как «“универсальный” способ корреляции сущностного и экзистенциального бытия, парадоксальная смысловая структура, в которой бесконечное выражается в конечном, вечное - во временном <...>» [123; 579], есть: а) установление максимально возможного количества реализованных значений данного символа и б) выявление смыслопорождающих контактов отдельных значений символа. О том, что словесная тема может соотноситься со стилем, писали в свое время Б.В. Томашевский и В.М. Жирмунский. Так, исследуя вопросы языка в творчестве Пушкина, Томашевский приходит к выводу: «Для Пушкина каждое слово, каждый оборот обладали своим индивидуальным стилистическим колоритом, определявшимся всей совокупностью ассоциаций, связанных с этим словом или выражением <...>» [124; 527], и далее: «Стилистическая окраска должна была явиться своеобразным продолжением реального значения слова» [124; 556 - 557].
Повторение минимальных тем и их переход из одного произведения в другое позволяет поставить их в центр тематики всего творчества поэта. P.O. Якобсон в знаменитой работе «Статуя в поэтической мифологии Пушкина» замечает: «В многообразной символике поэтического произведения мы обнаруживаем постоянные, организующие, цементирующие элементы, являющиеся носителями единства в многочисленных произведениях поэта, элементы, накладывающие на эти произведения печать поэтической личности. <...> Наряду с варьируемыми элементами, которые свойственны отдельному стихотворению, особое значение имеет некая постоянная мифология, лежащая в основе стихотворного цикла, а нередко и всего творчества поэта» [125;