Творчество Н.М. Олейникова в контексте официальной поэзии 1920 - 1930-х годов

• Автор: Раева, Александра Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 166 с.

Глава первая.

Истоки творческого метода Н.М. Олейникова

Глава вторая. Художественно-стилевые особенности поэзии Н.М.Олейникова в контексте официальной литературы 1930-х годов: поэтика ошибки и ошибки в поэтике
Заключение

Библиография

Николай Макарович Олейников - один из виднейших представителей русского поэтического авангарда XX века. Он оставил яркое художественное наследие, до сих пор недостаточно изученное в литературоведении. Читательский интерес к поэзии Олейникова безусловно преобладает над научной рефлексией.
Несмотря на то, что при жизни поэта под его именем было опубликовано всего пять стихотворений, творчество Олейникова было широко известно в литературных кругах Ленинграда. Стихи «читали в клубных залах и на дружеских вечерах, переписывали, заучивали наизусть. Отдельные строки превращались в поговорки, включались (без ссылки на автора) в юмористические рассказы и пьесы»1. Н.И. Харджиев вспоминал, что в отличие от обэриутов, которые не печатались и не распространялись рукописно, Олейников «ходил в списках»2. А. Тарасенков в критическом отклике на публикацию Олейникова утверждал, что после нее поэт стал широко известен «читателю нашей страны»3. Важнейшим свидетельством известности стихотворений Олейникова явилась реакция ленинградских писателей на запрет публикации этих стихов в журнале «Звезда». В начале 1930-х годов Олейников начинает готовить свои поэтические тексты к
1 Олейников А. Страницы жизни поэта // Олейников Н. Стихотворения и поэмы. СПб., 2000. С. 50-51.
2 Харджиев Н.И. Будущее уже настало// Харджиев Н.И. Статьи об авангарде: В 2 т. М., 1997. Т. 1. С. 378.

3 Тарасенков А. Поэт и муха// Литературная газета. 1934.10 дек. С. 3.

публикации и отдаёт три стихотворения - «Служение науке», «Хвала изобретателям», «Муха» - в «толстый» ленинградский журнал «Звезда», но стихи были сняты с публикации. Как сообщалось в отчёте Ленгорлита за июнь 1933 года, «в № 6 «Звезды» сняты стихи Н. Олейникова и вводная статья к ним. Мотивы снятия - некритическая подача произведений Олейникова, сатирическая направленность которых неясна и недоходчива до широкой читательской массы. Весьма спорным является самый метод
Н. Олейникова, создающего свои произведения от имени некоего «Технорука
Н.И.», эстетствующего мещанина и доморощенного поэта, в лице которого Олейников якобы высмеивает буржуазный эстетизм и самые различные направления современной западноевропейской и прошлой поэзии. В действительности, вместо того, чтобы стать такой всеобъемлющей сатирой, произведения Олейникова имеют тенденцию превратиться в платформу, с которой эстетствующий мещанин всерьёз будет преподносить нашей читательской аудитории свои пошлые и плоские «творения». Снятие этих вещей (кстати сказать, принятых и одобренных единогласно всей редколлегией «Звезды») встретило резкий отпор со стороны руководства журналом и нашло довольно интенсивный отклик в писательской среде, частично воспринявшей это как «развал творчества»».4 Поэтому первая и последняя прижизненная публикация «взрослых» стихов Олейникова появилась не в Ленинграде, а в Москве, не в «толстом» литературнохудожественном журнале «Звезда», а в «полутолстом» литературном и общественно-научном журнале «Тридцать дней» на год позже и без предисловия. Напечатаны они на последних страницах журнала, где обычно располагается юмористический отдел. В этом же журнале был напечатан роман Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев». На вопрос о том, почему они не печатаются в толстых журналах, авторы романа ответили так: «В толстый журнал нас приглашали только затем, чтобы предложить «уголок юмора» <...> И выражали удивление, когда мы надменно отказывались «Ведь вы же
4 Блюм A.B. Поэт под цензурным прессом // Звезда. 1998. № 7. С. 108.
Популярность Зощенко у массового читателя была чрезвычайной. Шварц в письме к Н.Чуковскому пишет: «Когда я приехал, собрали экстренное совещание рабочих корреспондентов. Говорили мы о литературе, потом они меня проводили на вокзал. Я полчаса объяснял достоинства стихов Ходасевича («Берлинское» пошло во 2-м номере «Забоя»), и в конце концов мне кажется поверили. Вот. А о Зощенко они мне сами говорили, что он, мол, замечательный писатель, и язык у него, и как это он выдумывает, и молодой ли, и наружность, и характер? Зощенко на заводах Таганрогских читали вслух и все смеялись. Один рабкор прочел книжечку рассказов («Картонный домик») и пересказывал - почти наизусть - Назара Ильича. Это, по-видимому, начало настоящей известности (у читателя элементарного!) »
Зощенко пишет фельетоны, работает в редакции, правит письма, готовит их к публикации. В предисловии к фельетонам во втором томе собрания сочинений 1929-1932 годов автор отмечает: «В этих фельетонах нет ни капли выдумки. Здесь все - голая правда. Я решительно ничего не добавлял от себя. Письма рабкоров, официальные документы и газетные заметки послужили мне материалом»75.
В поэзии Олейникова мы находим особенности стилевой манеры Зощенко. Среди них особое место занимает канцелярит (К.Чуковский) в соединении с просторечной лексикой. Читаем у Олейникова:
В глазах как бы моргание,
В спине недомогание,
В гортани клокотание,
В глазах непонимание. (С. 161)

Действительно, минуты не прошло,
Как что-то из меня ушло.
Душою было это что-то.
74 Шварц Е. Письма// Житие сказочника. Евгений Шварц. М., 1991. С. 101.
75 Зощенко М.М. Уважаемые граждане. М., 1991. С. 580.