Проза Нины Горлановой: поэтика, генезис, статус

• Автор: Даниленко, Юлия Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 215 с.

ГЛАВА 1. Поэтика прозы Нины Горлановой
1.1.1. Нарративные стратегии
1.1.2. Коммуникативная организация
1.1.3. Повествовательные инстанции
1.1.4. Типы повествования
1.2. Повествовательные мотивы в произведениях Н. Горлановой
1.3. Особенности сюжетно-фабульной организации прозы Н. Горлановой
1.4. Жанровая природа прозы Н.Горлановой :
ГЛАВА 2. Генезис текстов Н. Горлановой
2.1. Принципы текстологического анализа авантекста Нины Г орлановой
2.2. Генезис рассказа «Детеныш Ксюха»: опыт текстологического анализа... .86 2.3. Текстологический анализ рассказов «Разговариваю»,
«Семейный альбом»
ГЛАВА 3. Литературный статус прозы Нины Горлановой: пермская писательница в российском литературном процессе
3.1. Творческая эволюция писательницы: история литературной репутации
3.1.1. Начало пути
3.1.2. Творчество Н. Горлановой и женская проза 1980-1990-х годов
3.1.3. Проза Н. Горлановой в контексте литературы «нон-фикшн»
3.2. Провинциальность как фактор формирования литературной репутации
(Н. Горланова и другие)
3.3. Литературное поведение и литературная репутация
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Приложение №1
Приложение №
Приложение №
Приложение №
Приложение №
Одной из главных проблем в исследованиях современной русской литературы сегодня стала проблема методологии ее изучения. С одной стороны, это объясняется многообразием самой литературы, освободившейся после перестройки от цензурных запретов. «Многоголосие новейшей литературы, отсутствие единого метода, единого стиля, единого лидера - к чему за 70 лет своего существования так привыкла советская литература - одна из ярких черт современности», - считает автор одного из учебных пособий по современной русской литературе» [Черняк; 2004: 7]. С другой стороны, поиск новой методологии предстает как теоретическая задача: за два постперестроечных десятилетия в прошлое ушли подходы, предлагавшиеся советским литературоведением. «Очевидно, что применять к сегодняшней литературе старые традиционные критерии невозможно, - справедливо замечает А. Генис, -Нельзя рассматривать современный литературный процесс как однолинейный, одноуровневый. Литературные стили и жанры явно не следуют друг за другом, а существуют одновременно. Нет и в помине былой иерархичности литературной системы. Все существует сразу и развивается в разных направлениях» [Генис; 1999: 43].
На сегодняшний день насчитывается уже немало монографий и учебных пособий по современной литературе, авторы которых предприняли попытки описать и типологизировать современный литературный процесс. Н. Л. Лейдерман и М. Н. Липовецкий предлагают новую литературную типологию,
Воспроизводящие устное слово тексты Горлановой, как правило, бессюжетны и бесфабульны в традиционном понимании, их невозможно пересказать, поскольку теряется как раз их содержание - живая речь, умело реконструированная автором. Однако бессюжетное повествование НГорлановой сцепляется в единое целое посредством повествовательных мотивов, которые пронизывают все творчество писательницы.
1.2. Повествовательные мотивы в произведениях Н.Горлановой.
Как уже отмечалось, горлановский рассказ восходит к истокам жанра, к жанровой памяти рассказа как устного повествования. Горланова всякий раз рассказывает истории, дополняя их, как сказитель фольклора, все новыми красками, деталями, речевыми портретами. Сравнение с фольклорным сказителем приходит потому, что повествовательные мотивы Горлановой тяготеют к устойчивости и повторяемости.
Под повествовательным мотивом, вслед за А. Н. Веселовским и его последователями И.В.Силантьевым и А. Л. Бемом, мы будем понимать повторяющийся элемент литературного повествования, который, как единица текста, обладает рядом категориальных свойств: семантической целостностью, морфологической разложимостью структуры, сюжетообразующей функцией. Тексты Нины Горлановой с их повторяющимися сюжетами, есть, на наш взгляд, не что иное, как варианты одного мотива. Каждый мотив появляется во множестве текстов, потому есть