Сказочный цикл Вениамина Каверина "Ночной Сторож, или Семь занимательных историй, рассказанных в городе Немухине в тысяча девятьсот неизвестном году": проблематика и поэтика

• Автор: Ровенко, Надежда Вилениновна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 237 с.

Глава 1. Художественная семантика сказок В. Каверина

§ 1.1. История создания сказочных повестей

§ 1.2. В контексте литературной сказки

§1.3. Генезис и эволюция художественной семантики сказок В. Каверина.

Глава 2. Поэтика сказочного цикла В. Каверина «Ночной Сторож, или Семь занимательных историй, рассказанных в городе Немухине в

тысяча девятьсот неизвестном году»

§ 2.1. Цикл и фольклорная основа сказочной книги В. Каверина

§ 2.2. Пространство и время в художественном мире цикла В. Каверина

§ 2.3. Музыкальность как поэтический принцип сказочного цикла

§ 2.4. Романтический мир сказочного цикла В. Каверина

Заключение
Список использованных источников

История литературной сказки XIX века и ее развитие в детской литературе XX века, особенности творчества писателей-сказочников как русских, так и зарубежных, вопросы поэтики - вот круг проблем современного «сказочного» литературоведения. Жанр литературной сказки продолжает находиться под пристальным вниманием исследователей.
Активное изучение жанра приходится на 70-80-е годы XX века, когда литературная сказка стала объектом внимания таких ученых и критиков, как Л. 10. Брауде, И. П. Лупанова, В. С. Непомнящий, Е. М. Неелов, И. П. Мотяшов и др. Казалось бы, природа сказки, ее потенциальные возможности уже освещены достаточно. Но сказка, как и любой другой жанр, развивается, взаимодействуя с теми историческими, социальными и культурными реалиями, в которых она создается. Именно ей свойственна та самая новизна, которая и отличает сказку от других жанров. «Что ждет волшебную сказку в деловой и трезвой действительности завтрашнего дня?» - так начал свою статью Ю. Лощиц в 1974 году1. Сегодня этот «деловой и трезвый завтрашний день» наступил, но окончательных ответов нет до сих пор. Вот почему проблемы, связанные с изучением, прежде всего литературной сказки, остаются актуальными. Поэтому не сокращаются исследования литературной сказки и, соответственно, увеличивается интерес к творчеству отдельных писателей, много и плодотворно работающих в этом жанре. К числу таких художников слова относится и В. Каверин.
Вениамин Александрович Каверин, один из признанных мастеров русской литературы XX века, прошел сложный и яркий творческий путь, обращаясь к самым различным жанрам. Но в каком бы жанре он ни работал, его произведения привлекают глубиной мысли, остротой поставленных в них проблем, мастерством сюжетостроения, оригинальностью стиля, языковой отточенностью. «Забвение писателю В. Каверину не грозит. У его произведений по-прежнему крепкое “сцепление с читательским сознанием”.
1 Лощиц Ю. Правда сказки // Дет. лит. - 1974. - № 9. - С. 30.

И появившиеся в конце двадцатого столетия различные интерпретации его произведений подтверждают интерес к писателю, владеющему тайной, которая всегда будет привлекать к нему умы и сердца читателей», -констатирует исследователь творчества писателя Э. Я. Фесенко2.
Сегодня с полным правом можно утверждать, что проза В. Каверина пронизана сказочной стихией, что «вещество сказки» по-разному присутствует в произведениях писателя, что «может быть, он всю жизнь пишет сказки»3 (VI, 399). Самый популярный его роман для юношества «Два капитана» - одно из ярких тому подтверждений. Структура произведения есть ничто иное, как структура волшебной сказки: герой - Саня Григорьев, антигерой - Ромашов, героиня - Катя Татаринова, путешествие героя - в поисках пропавшей экспедиции капитана И. Л. Татаринова, счастливый финал - правда о капитане восторжествовала, его доброе имя восстановлено, герой и героиня снова вместе. «Мечты исполняются, и часто оказывается реальностью то, что в воображении представлялось наивной сказкой»4, -такими словами заканчивается широко известный роман. В критическом очерке о В. Каверине О. Новикова и Вл. Новиков подчеркивают, что «почти все функции Проппа находят то или иное соответствие в сюжете “Двух капитанов”»5. И это одно из подтверждений закономерного интереса к проблеме сказочного жанра в творчестве писателя.
Сказочное начало в творчестве В. Каверина придает дополнительный объем той художественно-эстетической системе, которую создал писатель, и само обретает объемность, что привлекает исследователя, который получает уникальную возможность, с одной стороны, по-новому - через призму сказки - взглянуть на творчество интереснейшего писателя, с другой - на конкретном материале его собственно сказочных произведений показать, какие неисчерпаемые возможности таит подлинное искусство сказки. Яркая
2 Фесенко Э. Я. Художественная концепция личности в произведениях В. А. Каверина. - М., 2006. - С. 153.
3 В дальнейшем при цитировании статей и художественных произведений В. Каверина римской цифрой указывается номер тома, арабской - номер страницы по изданию: Каверин В. А. Собр. соч.: в 8 т. - М., 1980 -1983.
4 Каверин В. А. Два капитана. - М., 1985. - С. 558.
5 Новикова О. В. Каверин: критический очерк. - М., 1986. - С. 156.

Носова: «Приключения Незнайки и его друзей» - 1954 г.; «Незнайка в Солнечном городе» - 1958 г.; «Незнайка на Луне» - 1965 г. В его сказках доступным для детей языком преподносятся последние достижения и перспективы развития науки в области ракетоплавания и телемеханики. Замысел возник у писателя в связи с книгами Анны Хвольсон (Швольсон) «Царство малюток. Приключения Мурзилки и лесных человечков» (1898 г.) и П. Кокса «Новый Мурзилка. Удивительные приключения лесных человечков» (1913 г.). Но так же, как и ранее, воплощение «чужого сюжета» оказалось самостоятельным и необычным. Героями Н. Носова стали малыши, которые объединяются в коллектив. Маленькие герои совместно трудятся, путешествуют, вместе ведут борьбу за справедливость. В основе трилогии -сказочный мотив исполнения желаний. Незнайка - обладатель волшебной палочки, которую он получил от традиционно знакомого читателям волшебника. Но в сказке Н. Носова действие волшебной палочки ограничивается тремя (сказочное число) скверными поступками. Пародия, юмор, научная фантастика, веселая и эмоциональная форма - вот, что отличает трилогию Н. Носова и делает ее популярной и по сей день.
Техническое изобретательство сыграет существенную роль и в «Гарантийных человечках» (1974 г.) Эдуарда Успенского, начавшего свой путь к читателям с известной и любимой до сих пор сказочной повести, написанной еще в 1966 году, - «Крокодил Гена и его друзья». Затем появится не менее знаменитый и любимый «Дядя Федор, пес и кот». В 1979 году
Э. Успенский напишет сказочную повесть «Вниз по волшебной реке», которая вызовет много споров. Писателя даже обвинят в «вульгаризации» возвышенно-поэтической атмосферы фольклорной сказки. Но писатель не создает кальку с народной сказки, он предлагает маленькому читателю своеобразную игру в сказку, «современный детский парафраз на тему народной сказки»131. Вероятно, в случае с Э. Успенским, да и не только с ним, имеет место быть интертекстуальное прочтение текста, призванное
131 Кузнецова И. Э. Успенский // Русские детские писатели XX века: биобиблиог. слов. - С