Поэтика Г.Р. Державина: проблемы композиции

• Автор: Пономарева, Марина Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 198 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Проблемы строфической композиции державинской

1.1. Композиционные принципы торжественной оды М. В. Ломоносова

1.2. Особенности композиционной структуры оды Г. Р. Державина

1.2.1. Словесные повторы

1.2.1.1. Способы представления словесного повтора в тексте

1.2.1.2. Словесный повтор как прием композиционной организации текста

1.2.2. Повторы синтаксических конструкций

1.2.3. Способы формирования суперстроф
1.2.3.1. Соединение строф посредством рифмы
1.2.3.2. Формирование определенной последовательности строфических звеньев
1.3. Анакреонтика и особенности композиционной структуры лирики Державина
Глава 2. Значение повторов в композиционной структуре
державинской оды
2.1. Анафорический повтор как способ создания единого образа
2.2. Отношение «общее — частное» в семантике композиционного стыка
2.3. Суперстрофа как смысловая организация текста
Глава 3. О композиции первых трех томов «Сочинений» Г.
Р. Державина 1808—1816 гг
3.1. Общие композиционные принципы поэтических сборников XVIII века
3.2. Композиционные особенности первых трех частей «Сочинений» Г. Р. Державина 1808-1816 гг
3.2.1. Общие принципы организации художественного материала
3.2.2. Кольцевая композиция части. Соотношение элементов
3.2.3. Тематические связи стихотворений
Глава 4. «Екатерининская» группа стихотворений
4.1. Ода «Фелица»
4.1.1. Заимствования из литературного творчества Екатерины II в оде «Фелица»
4.1.2. Образ Екатерины II
4.1.3. Образ мурзы
4.1.4. Восточные мотивы
4.2. Стихотворения к Фелице
4.2.1. Заимствования из литературного творчества Екатерины 11144
4.2.2. Образ Фелицы
4.2.3. Образ поэта
Заключение
Библиография
Приложение

Введение
Время, на которое пришлось творчество Г. Р. Державина (последняя четверть XVIII века —первые шестнадцать лет XIX века), является одним из важнейших этапов в истории русской литературы, переходным периодом между двумя различными литературными эпохами.1 Именно в эти десятилетия формируются основы современной поэтической парадигмы с ее интересом к индивидуальности, лирическому субъекту, образу автора, субъективному видению мира, личному переживанию окружающей действительности. Фигура Г. Р. Державина во многом является определяющей в этом процессе: именно в его поэтическом творчестве происходит смена литературноэстетической системы мышления, следствием чего стало принципиальное обновление лирики.
Значение творчества Державина в истории русской поэзии общепризнанно, самыми распространенными характеристиками поэта в научной литературе стали такие, как «реформатор русской оды», «новатор», «создатель новой оды». Однако, несмотря на это, творчество Державина изучено только в самых общих чертах. Если говорить о державинской поэтике в целом, то в этой области существует множество вопросов не только не решенных, но даже и не поставленных. Тем временем, всестороннее изучение поэтики Державина необходимо как для более глубокого понимания художественного своеобразия державинской поэзии и ее места в истории русской литературы, так и для
1 Об общих проблемах, связанных с переходом от риторической культуры к культуре неготового слова см., нанр.: Лахмапп Р. Демонтаж красноречия. Риторическая традиция и понятие поэтического. СПб., 2001. С. 215-250; а также ряд статей A.B. Михайлова: Михайлов A.B. Античность как идеал и культурная реальность XVIII-XIX веков // Михайлов А. В. Языки культуры. М., 1997. С. 509-521; Он же. Идеал античности и изменчивость культуры. Рубеж XVIII-XIX вв. // Там же. — С. 522-563; Он же. Поэтика барокко: завершение риторической эпохи // Там же. С. 112-175; Он оке. Проблемы стиля и эгапы развития литературы Нового времени // Теория литературных стилей: Современные аспекты изучения. М., Наука, 1982. С. 343-376.

но и определенных грамматических признаков: представь, яви, не позабудь, изобрази — глагольные формы повелительного наклонения. Они располагаются в начале строфы и выступают в качестве анафоры, тем самым оде задается определенный интонационный рисунок. С другой стороны, строфы могут соединяться с помощью придаточных предложений (см., напр., строфы ХЬУШ-Ь), и в этом случае последующая строфа является продолжением предыдущей, так как относится к ней как придаточное предложение. Кроме того, в приведенном отрывке наблюдается чередование подчинительных союзов придаточных предложений чтобы и как. Подобный прием позволяет Державину избежать монотонности и обеспечивает динамичность и стилистическое разнообразие стихотворения.
Словесные и синтаксические повторы, с одной стороны, и такие разновидности словесного повтора, как анафора, стык и эпифора, с другой стороны, в одах Державина могут входить во взаимодействие, чередоваться и образовывать своеобразные цепочки, скрепляя несколько строф между собой. Так в «Водопаде» при помощи разного рода повторов соединены между собой шесть строф, следующих друг за другом:
X 3 Не жизнь ли человеков нам Сей водопад изображает?
XI 1 Не так ли с неба время льется,
Кипит стремление страстей
XII 1 Не зрим ли всякой день гробов,
Седин дряхлеющей вселенной?
Не слышим ли в бою часов
Глас смерти, двери скрып подземной?
5 Не упадает ли в сей зев
С престола Царь и друг Царев?
XIII 1 Падут, —и вождь непобедимый,