Авторская песня 1950-1970-х гг. в русской поэтической традиции : творческие индивидуальности, жанрово-стилевые поиски, литературные связи

• Автор: Ничипоров, Илья Борисович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 410 с.

Оглавление
Введение. Авторская песня: теоретические и историко-литературные аспекты
изучепия
Глава 1. Лирико-романтическое направление в авторской песне
I. «Зачем на земле этой вечной живу?..». Булат Окуджава
1. Грани поэтической философии
а) Песни-притчи Окуджавы
б) В диалоге с классикой. Тютчевские истоки образа Вселенной в поэзии Окуджавы
2. Город как поэтическая модель мира и основа автобиографического мифа
а) Поэтические портреты городов в лирике Окуджавы
б) Расширяя русло традиции. «Московский текст» в русской поэзии XX в.:
М.Цветаева и Б.Окуджава
П. «Штопаем раны разлуки серою ниткой дорог...». Юрий Визбор
1. Типология жанровых форм в песенной поэзии Визбора
2. Песенно-поэтическая антропология. Люди трудных профессий в стихах-песнях Ю.Визбора и В.Высоцкого
3. Педагогический потенциал песен Визбора
4. Проза поэта-певца
5. «Новый Визбор»: песенно-поэтическое творчество Олега Митяева (авторская песня на современном этапе)
Ш. «Страна Дельфиния». Романтический мир поэзии Новеллы Матвеевой
IV. «Скорбь мыслящего интеллигента». Элегическая поэзия Евгения Клячкина
Предварительные итоги
Глава 2. От лирики к трагедийному песенному эпосу
.«Отдыха нет на войне...»: фронтовая и исповедальная поэзия
Евгения Аграновича
П. Диалог эпох и культур в песенном творчестве Александра Городницкого
1. Русская история в стихах и песнях: поэзия Городницкого
2. «Северный текст» в песенной поэзии Городницкого
3. Пушкин и его эпоха в стихах-песнях Городницкого
4. На рубеже веков: творчество Городницкого 1990-х гг
III. «Болит у меня Россия...». История и современность в песенной поэзии Александра Дольского
Предварительные итоги

Глава 3. Трагедийно-сатирическое направление в авторской песне
I. У истоков авторской песни. Война и мир в балладах Михаила Анчарова
И. «На сгибе бытия»: Владимир Высоцкий
1. Онтологические основания поэтического мира Высоцкого
а) Лирическая исповедь в поэзии Высоцкого
б) «Ястою, как пред вечною загадкою...». Взыскание рая в песенной поэзии Высоцкого
2. Грани исторического опыта. Военные баллады Высоцкого
3. В диалоге с классикой и современностью
а) «О времени и о себе». Лирические «автобиографии» В.Маяковского
и В.Высоцкого
б) В.Шукшин и В.Высоцкий: параллели художественных миров
III. «Песня об Отчем Доме». Александр Галич
1. Трагедийно-сатирическое осмысление современности. Образ советского обывателя в песенной поэзии Галича
2. Лиро-эпический масштаб видения мира. Тема памяти в поэзии А. Ахматовой
и А.Галича
3. Открытие большой поэтической формы. Пушкинские «обертоны» в песенной поэме Галича «Размышления о бегунах на длинные дистанции
(Поэма о Сталине)»
IV. «Снятие страха смехом». Юлий Ким
1. Сатирические стихи-песни Кима (поэтика жанровых форм)
2. Художественное пространство и время в песенно-драматической поэме Кима
«Московские кухни»
V. Трагедийно-сатирическая линия в перспективе развития бардовской поэзии. Стихи-песни Игоря Талькова
Предварительные итоги
Заключение
Библиография

Введение. Авторская песня: теоретические и историко-литературные аспекты изучения
Идея синтезирующего взаимообогащения искусства слова и музыки, живописного, пластического искусств явилась одной из ключевых в художественном сознании XX века. Глубоко осмысленная в теоретических построениях и творческой практике Серебряного века, данная тенденция и в последующие десятилетия литературного развития в значительной мере предопределила процессы обновления жанрово-родовой системы литературы, стимулировала возникновение характерных для постклассической эпохи синтетических жанровых образований. Как писал еще А.Белый в статье «Будущее искусство» (1910), «это стремление к синтезу выражается отнюдь не в уничтожении граней, разъединяющих две смежные формы искусства; стремление к синтезу выражается в попытках расположить эти формы вокруг одной из форм, принятой за центр...»
Явление авторской песни стало одним из магистральных в русской поэтической культуре второй половины XX столетия и в полноте выразило духовные, социальноисторические грани мироощущения срединных десятилетий века. При очевидной, синтетической природе, обусловленной взаимопроникновением поэтического слова, музыки, исполнительского мастерства, авторская песня в своих вершинных художественных проявлениях была в первую очередь искусством слова, литературным феноменом, «новым руслом»2 в отечественной поэтической традиции.
В качестве исходной теоретической и методологической основы нашего исследования мы принимаем развернутое определение авторской песни, предложенное в монографии И.А.Соколовой:3 «Авторская песня
В этом емком определении выделим ряд принципиальных моментов.
1 Белый А. Символизм как миропонимание. М., 1994.С.142.
2 Новиков Вл.И. Авторская песня как литературный факт // Авторская песня. М., 2002. (Школа классики). С.5.
3 Соколова И.А. Авторская песня: от фольклора к поэзии. М., ГКЦМ В.С.Высоцкого, 2002.С.52.

целом убедительно выявлен генезис этого феномена, предприняты отдельные шаги к прояснению его типологии, жанровой системы, литературных контекстов; с большей или меньшей основательностью исследовано в основном творчество трех крупных бардов - В.Высоцкого, Б. Окуджавы и А.Галича. Вместе с тем творческие индивидуальности иных поэтов-певцов еще не стали предметом системного научного изучения, пока не предложено целостной жанрово-стилевой типологии бардовской поэзии, остается и значительный пласт неисследованных литературных связей.
Названные факторы обусловили актуальность данного исследования.
Цели, задачи и структура диссертации
Стратегической целью работы является рассмотрение авторской песни как явления русской поэзии 1950-70-х гг. в трехмерном историко-литературном измерении: изучение синхронных закономерностей развития и типологии бардовской поэзии в качестве эстетической общности; осмысление данного феномена в аспекте как литературных традиций, так и последующей перспективы его эволюции.
Выбор хронологических рамок исследования мотивирован сложившимися в научной традиции представлениями именно о 1950-1970-х гг. как классическом периоде развития авторской песни. Отбор писательских имен для подробного изучения обусловлен в первую очередь степенью эстетической, литературной значимости; данного художественного мира, уровень же детализации в его рассмотрении определяется мерой изученности этого явления и тем, насколько показательно оно позволяет представить магистральные тенденции анализируемого поэтического направления.
Методология. В работе комбинируются типологический, историко-генетический и системно-структурный методы исследования. Методологической основой диссертации послужили прежде всего труды по теории лирики как рода литературы, концепции лирических жанров в литературе и фольклоре, работы о взаимодействии стиха и прозы, об эстетической специфике и внутренней дифференциации песенной поэзии (Г.Н.Поспелов,
В.Е.Хализев, Л.Я.Гинзбург, Л.Г.Фризман, Ю.Б.Орлицкий, С.С.Бойко, С.В.Свиридов и др.)
Стратегическая цель исследования определяет и обозначенные в подзаголовке к работе ее конкретные задачи:
• рассмотрение творческих индивидуальностей наиболее значимых поэтов-бардов во взаимодействии личностного и исторически характерного начал;
• описание многообразных художественных картин мира и проблемнотематических пластов в авторской песне;