Комические жанры в лирике М.Ю. Лермонтова

• Автор: Скобелева, Мария Львовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 289 с.

Содержание
Введение

Глава I. Шутливое послание в творческой биографии М.Ю. Лермонтова:

«между жизнью и литературой»

§ 1. Феномен шутливого послания как жанра «домашней» поэзии

§ 2. Шутливые послания 1829—1831 гг.: от контекста к тексту

§ 3. Юмористические «эпистолы» 1837-1841 гг.: диалог в пространстве

игры

Глава II. Балладная пародия: динамика жанра в творчестве

• 7 I

М.Ю. Лермонтова

§ 1. Литературная пародия: к вопросу о жанровой природе
§ 2. Субъектные формы выражения авторского сознания в балладных
пародиях 1820 - начала 1830-х гг
§ 3. Лермонтовская балладная пародия: жанровые стратегии
1. «Иллюзия балладности» как форма пародийного эксперимента в
лирике начала 1830-х гг
2. Пародии 1834 и 1837 гг.: от «остранения» к «осмеянию»
Глава Ш. Эпиграмма в лирике М.Ю. Лермонтова
§ 1. Жанр эпиграммы в теоретическом и историческом освещении
§ 2. Эпиграмма и карикатура: горизонты творческого «Я»
§ 3. Ранние эпиграммы: освоение жанрового потенциала
1. Моралистические эпиграммы
2. Законы жанра и субъективный мир лирического «Я» в эпиграммах
1829-1831 гг
§ 4. «Поздние» эпиграммы: итог жанровых поисков
Заключение
Список литературы

Введение
Д.С. Мережковским, русским писателем и мыслителем, Лермонтов был назван «ночным светилом русской поэзии», в отличие от A.C. Пушкина -«дневного светила»1. Представление о М.Ю. Лермонтове как о лирике с трагическим мировосприятием, одиноком, находящемся в вечном духовном поиске, стало общепринятым2. Безусловно, такое видение творческой индивидуальности поэта имеет под собой основания, однако не исчерпывает, на наш взгляд, всей многогранности и сложности его художественной системы. Настойчивое обращение Лермонтова к комическим жанрам, составляющим существенный массив как ранней, так и зрелой лирики, ставит перед исследователем вопрос о значимости запечатлеваемого этими жанрами типа миропе-реживания в художественном сознании поэта.
Очевидно, что изучение какого бы то ни было жанра или группы жанров продуктивно лишь в контексте всего творчества Лермонтова. В нашей работе мы учитываем научные достижения таких выдающихся лермонтоведов, как Б.М. Эйхенбаум, Л.Я. Гинзбург, Е.Н. Михайлова, Д.Е. Максимов, В.А. Мануйлов, К.Н. Григорьян, У.Р. Фохт, Б.Т. Удодов, В.М. Маркович и др., без знакомства с трудами которых не могло бы быть осуществлено данное исследование. Осмысление поэзии Лермонтова невозможно и без обращения к созданной коллективом ученых фундаментальной «Лермонтовской энциклопедии»: помимо разделов, касающихся жизни и творчества Лермонтова, издание содержит отдельные статьи по каждому из произведений поэта, что особенно важно в нашем случае, поскольку о многих комических экспромтах в других исследованиях нет даже простого упоминания.
1 Мережковский Д. С. М.Ю. Лермонтов - поэт сверхчеловечества // М. Лермонтов: pro et contra. Личность и творчество М. Лермонтова в оценке русских мыслителей и исследователей: Антология. - СПб. : Изд-во Христианского гуманит. ун-та, 2002. - С. 349.
2 См., напр., суждение А.М. Пескова и B.H. Турбина, полагающих, что «комическое не просто игнорируется, а сознательно отвергается» Лермонтовым, «шутка, зерно комического, неизменно им осуждается» (Лермонтовская энциклопедия / гл. ред. В. А. Мануйлов. - М. : Научное изд-во «Большая российская энциклопедия», 1999. - С. 230). Представление о Лермонтове как поэте-философе, чьей лирике чуждо комическое начало, утвердилось и в зарубежном литературоведении. См.: Lavrin J. Lermontov. — London : Bowes & Bowes, 1959. - P. 36 - 38; The Cambridge History of Russian Literature / edited by Charles A. Moser. - Cambridge: Cambridge University Press, 1996. -P. 184- 185.

Основополагающее значение имеют для нас работы по лирике Лермонтова, прежде всего - исследование С.И. Ермоленко, посвященное изучению жанровых процессов в лермонтовской поэзии. Обоснованная в работе ученого логика жанровой эволюции Лермонтова-лирика составляет тот необходимый контекст, вне которого постижение комических произведений как части художественной системы поэта вряд ли возможно.
Жанровый аспект предпринятого нами исследования побуждает нас обратиться к категории жанра. Мы исходим из общепринятого понимания жанра как исторически сложившегося типа устойчивой структуры художественного произведения, назначение которой состоит в создании некоего образа мира, являющегося воплощением определенной эстетической концепции действительности.
Опираясь на общую теоретическую модель жанра, разработанную
Н.Л. Лейдерманом1, С.И. Ермоленко устанавливает своеобразие лирического жанра: «Родовая специфика лирического жанра будет проявляться не только в «объеме» эстетически осваиваемой действительности, то есть в его объекте, но и прежде всего в самом образе мира, порождаемом той или иной жанровой структурой. Применительно к лирике следует, наверное, говорить не столько об образе мира, сколько о некоем образе мироотношения, точнее ми-ропереоюивания, специфическом для каждого из лирических жанров...»2.
«Родовые» особенности лирического жанра обусловливают его структуру, систему «носителей» жанра. По словам С.И. Ермоленко, «структура лирического жанра определяется гибкой, но достаточно устойчивой связью между типом лирического субъекта (типом субъектной организации), характе-
1 См.: Лейдерман Н. Л. Жанровые идеи М.М. Бахтина // Zagadnienia Rodzajow Litcrackich. - Т. 24 (XXIV). -Z. I (46). - Lodz, 1981. - S. 67 - 85; он же Движение времени и законы жанра : монография. - Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1982. - С. 11 - 27; он же. Теоретическая модель жанра // Zagadniena Rodzajön Liter-ackich. - Lodz, 1983. - Т. XXVI. Z. 2 (51). - S. 5-21; См. также: Лейдерман H. Л. Введение. Траектории «экспериментирующей эпохи» // Русская литература XX века: закономерности исторического развития. -Книга 1 : Новые художественные стратегии / отв. Ред. Н. Л. Лейдерман. — Екатеринбург ; УрО РАН, УрО РАО, 2005.-С. 20.
2 Ермоленко С. И. Лирика М. Ю. Лермонтова: жанровые процессы / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 1996. - С. 15. См. также: Ермоленко С. И. К теории лирического жанра: основные проблемы изучения // Семантическая поэтика русской литературы. К юбилею профессора Наума Лазаревича Лейдермана : сб. науч. тр. - Екатеринбург, 2008. — С. 30 - 44.

причина отмеченных различий в определении статуса шутливого послания заключается не столько в принципиальном несходстве позиций исследователей по данному вопросу, сколько в недостаточном внимании ученых к самому феномену шутливого послания как области «домашнего» творчества, не имеющей существенного литературного значения.
Думается, решение поставленной проблемы невозможно без четкого обозначения критерия, положенного в основу типологии жанровых разновидностей послания. Поскольку «взаимоотношения между "Я" и "Другим" равноценным "Я"» в послании «сложны и многообразны: от установления духовного единства до признания принципиальной невозможности его», то справедливо, что именно «характер взаимоотношений, устанавливающихся между адресатом и адресантом в диалоге, роли, которые они "играют" в нем, обусловливают разнообразие "конструкций" лирического мирообраза, лежащих в основе различных жанровых модификаций послания»1.
Каков же характер отношений между лирическим субъектом и адресатом в шутливом послании? По наблюдению Р.В. Иезуитовой, диалог между лирическим «Я» и адресатом юмористической «эпистолы» - «дружеская фамильярная беседа»2, то есть в основе своей это прежде всего дружеский диалог, рассчитанный на взаимопонимание, контакт духовно близких людей.
Наиболее ярким свидетельством такой близости является общность взглядов «корреспондентов» на современную им словесность. Поэтический быт, в который погружено шутливое послание, открывает перед литературными «единоверцами» обширнейшую область для ироничных рассуждений и шутливых «вердиктов», рассчитанных на безусловное понимание «собеседника» и его ответную реакцию, как, например, в «эпистоле» П.А. Вяземского из письма А.И. Тургеневу от 29 октября 1813 года:
Живи здоров, не знай забот, ни скуки И веселись, и розы рви одни,
И не бери вовек Хвостова в руки,
1 Ермоленко С. И. Лирика М.Ю. Лермонтова: жанровые процессы. - С. 187, 188.
2 Иезунтова Р. В. Шутливые жанры в поэзии Жуковского и Пушкина 1810-х годов.-С. 34.