Типы взаимодействия поэзии и прозы в русской литературе первой трети ХIХ века

• Автор: Поплавская, Ирина Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 413 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

1. Динамика восприятия поэзии и прозы в русской

теоретико- литературной мысли XVIII - первой трети XIX веков 1. 1 Основные тенденции в осмыслении поэзии и прозы в русском литературоведении XVIII века

1. 2 Теория поэзии и прозы в русских эстетических трактатах

и учебных пособиях первой трети XIX века

2. Типы взаимодействия поэзии и прозы в литературе русского романтизма

2.1 Метатекстовые стратегии взаимодействия

поэзии и прозы в журнале В. А. Жуковского «Вестник Европы» (1808 -1810)

2. 2 Взаимодействие поэзии и прозы в «Марьиной роще»

В. А. Жуковского и А. И. Мещевского как явление межтекстовой интерференции

2. 3 Особенности диалогических отношений поэзии и прозы
в книге В. А. Жуковского «Баллады и повести»
3. Взаимодействие поэзии и прозы в творчестве А. С. Пушкина
3. 1 Синтез поэзии и прозы в романе А. С. Пушкина
«Евгений Онегин»
3. 2 «Повести Белкина» А. С. Пушкина как прозиметрический
текст
4. Динамика взаимодействия поэзии и прозы в творчестве М. Ю. Лермонтова
4. 1 Поэтика «неточного» стиля в ранней лирике
М. Ю. Лермонтова 4. 2 Особенности прозиметрического текста в письмах М. Ю. Лермонтова 4. 3 Поэтические и прозаические стратегии текстообразования в сборнике «Стихотворения М. Лермонтова»
4. 4 Поэтический субстрат в прозе М. Ю. Лермонтова
5. Этапы взаимодействия поэзии и прозы в творчестве
Н. В. Гоголя
5.1 Поэтические и прозаические стратегии повествования
и текстообразования в «Вечерах на хуторе близ Диканьки»
Н. В. Гоголя
5. 2 Категория поэтического как способ трансформации повествования и художественной модальности повестей в сборнике Н. В. Гоголя «Миргород»
5. 3 Взаимодействие поэтического и прозаического начал
в художественном мире петербургских повестей Н. В. Гоголя 5. 4 Поэтическая центрация в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души» Заключение Литература Приложение А
«Наталья, боярская дочь» Н. М. Карамзина и А. И. Мещевского

ВВЕДЕНИЕ
Вопрос о взаимодействии поэзии и прозы и типах этого взаимодействия, проблемы активизации поэтического субстрата в прозе и прозаических приемов в поэзии, изучение типологии художественных текстов, созданных на границе поэзии и прозы, соотношение поэзии и прозы в аспекте нарратологии остаются в течение многих лет предметом неослабевающего научного интереса как отечественных, так и зарубежных литературоведов1. Исследование различных типов поэтических, прозаических и «пограничных» текстов, особенностей их сюжетной, нарративной, жанровой, ритмической организации, конструктивная и текстообразующая роль поэтического начала в прозе и прозаического начала в поэзии становятся актуальными в свете современных тенденций развития науки о литературе. В этой связи изучение типологических форм взаимодействия поэзии и прозы необходимо рассматривать как в контексте основных проблем теоретической и исторической поэтики, так и в тесной связи с категорией текстуальности.
1 Тынянов Ю. Н. Проблема стихотворного языка. Л., 1924; Бахтин М. М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве (1924), Слово в романе (1934-1935) // Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Л., 1975. С. 6 - 71, 72 - 233; Шкловский В. Б. О теории прозы. М., 1929; Веселовский А. Н. Историческая поэтика. Л., 1940; Томашевский В. Б. Язык и стих. М.; Л., 1959; Жирмунский В. М. О ритмической прозе // Русская литература. 1966. №4. С.103 - 114; Лотман Ю. М. Структура художественного текста. М., 1970; Он же. Анализ поэтического текста: структура стиха. Л., 1972; Виног радов В. В. О языке художественной прозы; избранные труды. М., 1980; Гиршман М. М. Ритм художественной прозы. М., 1982; Михайлов А. В. Роман и стиль // Теория литературных стилей. Современные аспекты изучения. М., 1982. С.137 - 203; Он же. Поэтика барокко: завершение риторической эпохи // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994. С. 326 -391; Бузоглы М. А. Динамика развития соотношения поэзии и прозы: верлибр: автореф. дис. ... канд. филол. наук. Тбилиси, 1986; Орлицкий Ю. Б. Стих и проза в русской литературе: очерки истории и теории. Воронеж, 1991; Он же. Динамика стиха и прозы в русской словесности. М., 2008; Гаспаров М. Л. Поэзия и проза - поэтика и риторика // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994. С. 126 - 159; ШапирМ. И. «Versus» vs «prosa»; пространство-время поэтического текста // Philologia. 1995. №3/4. С. 7 - 47; Фатеева Н. Стих и проза как две формы существования поэтического идиостиля: автореф. дис. ... д-ра филол. наук. М., 1996; Шмид В. Проза Пушкина в поэтическом прочтении: «Повести Белкина». СПб., 1996; Он же. Проза как поэзия. СПб., 1998; Он же. Нарратология. М., 2003; ЖенеттЖ. Поэтический язык, поэтика языка //Женетт Ж. Фигуры: в 2 т. М., 1998. Т. 1. С. 338 - 362; Зотова Е. И. Взаимодействие поэзии и прозы в творчестве Б. Л. Пастернака: автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 1998; Моисеева М. В. Динамика взаимодействия поэзии прозы в творческой эволюции М. Ю. Лермонтова; автореф. дис. ... канд. филол. наук. Самара, 1999; Смирнов И. П. Поэзия vs Проза // Смирнов И. П. Смысл как таковой. СПб., 2001. С. 258 - 281; Бутакова Л. О. Авторское сознание в поэзии и прозе: когнитивное моделирование. Барнаул, 2001; Душина Л. Н. Русская поэзия и проза XIX - XX вв.: ритмическая организация текста. Саратов, 2002; Швейбельман Н. Ф. В поисках нового поэтического языка: проза французских поэтов середины XIX - начала XX веков. Тюмень, 2002; Халикова Н. В. Категория образности художественного прозаического текста: автореф. дис. ... д-ра филол. наук. М., 2004; Тамарченко Н. Д. Поэзия и проза // Теория литературы: учеб. пособие: в 2 т. / под ред. Н. Д. Тамарченко. М., 2004. Т.1 С. 138 -171; Он же. Теоретическая поэтика: введение в курс. М., 2006; Thomas L.-P. Le vers modem, ses moyens d'expression, son esthetique. Bruxelles, 1951; Кодуэлл К. Поэтическое воображение (Dream-work) // Современная книга по эстетике: антология. М., 1957. С. 209 -231; Genette G. Palimpsestes: la littérature au second degre. Paris, 1982; Genette G. Paratextes. Paris, 1987; Combe D. Poes et récit: une rhétorique des genres. Corti, 1989; Chatman S. Coming to Terms: the Rhetoric of Narrativ in Fiction and Film. Ithaca, 1990; Vade Y. Lc poeme en prose et ses territories. Belin, 1996.

Особая значимость предпринятого исследования обусловлена также тем, что в эпоху конца XVIII - первой трети XIX веков в русской и мировой литературе происходит смена типов художественного мышления, совершается переход от традиционалистского к индивидуально-авторскому литературному сознанию2. Этот процесс активизировал внимание к проблеме автора, авторской индивидуальной рефлексии над синтетической природой художественного целого, над особенностями его родовой и видовой, образной и стилистической структуры. Кроме того, отмечаемое в это время падение интереса к риторике, которая воспринималась как теоретическое и практическое руководство к осмыслению и созданию поэзии и прозы, стимулировало поиск новых философско-эстетических оснований в решении проблемы их взаимодействия. Таким образом, интерес современного литературоведения к эстетике поэзии и прозы, стиха и прозы обусловлен необходимостью описать наиболее репрезентативные для данной эпохи типы текстуальных образований, раскрывающие характерные модели взаимодействия поэзии и прозы в художественном целом как в синхронии, так и в диахронии. Наконец, в этот период наблюдается взаимопроникновение и взаимопреображепие поэзии и прозы в творчестве таких авторов, как Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, Н. В. Гоголь и др. «Механизм» этого взаимодействия раскрывает как общие тенденции развития русской литературы, связанные с движением от поэзии к прозе, от лирики к эпосу, так и индивидуальную творческую эволюцию каждого из них.
В отечественном литературоведении XX - начала XXI веков поэзия и проза традиционно понимаются как два типа художественной речи, как два способа организации речевого материала. Существуют несколько критериев для сопоставления-противопоставления поэзии и прозы в качестве двух речевых художественных структур. Один из критериев - ритмический, связанный с различной ритмической природой стиха и прозы. Сторонниками этой точки зрения являются В. М. Жирмунский, М. М. Гиршман, Ю. Б. Орлицкий и др. По мнению В. М. Жирмунского, «стихотворная речь отличается от прозаической закономерной упорядоченностью звуковой формы»3. Здесь формальным признаком стиха выступает его звуковая и структурная (метрическая, ритмическая, рифменная, строфическая) урегулированность. Спустя четыре десятилетия исследователь обратится к изучению конструктивной роли ритма в поэтической прозе. По его мнению, в этой разновидности прозы отсутствуют первичные метрические закономерности и в связи
2 Категории поэтики в смене литературных эпох / С. С. Аверинцев [и др.] // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994. С. 3 -38; Чернец Л. В. Литературное произведение как художественное единство // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. М., 1999. С. 165 - 177.
ЪКнрмунский В. М. Введение в метрику (1925) // Жирмунский В. М. Теория стиха. Л., 1975. С. 8.

«российский стиль, или слог, - как пишет автор, - есть порядочное выражение как своих, так и чужих мыслей на российском языке»19. Стиль включает в себя учение о слове, которое есть «известный знак, изобретенный к изображению наших мыслей» (С. 42), а также учение о речении и периоде. В разделе четвертом, который получил название «О стиле в особенности», Подшивалов специально выделяет «слог стихотворный», который «величествен, красив, отрывчив и пленителен» (С. 96). Таким образом, стихи и проза рассматриваются автором «Сокращенного курса» прежде всего как явления стиля.
Разработка же теории прозы связана с осмыслением такого жанра, как повесть, которая представляет собой «повествования действительно случившихся происшествий» (С. 102). Повести разделяются автором на стихотворные, «иначе романами называемые, и на исторические. В первых описывается либо действительно случившееся происшествие, но с некоторыми прикрасами; либо вымышленное, но с удержанием вероятности и истины характеров. Слог романов посредственный, хотя и наполненный фигурами, изредка нравоучением, а вообще острыми оборотами. <...> Повести исторические основываются на происшествиях, действительно случившихся в древние или новейшие времена» (С. 103). По всей видимости, выделение стихотворных повестей (романов) и повестей исторических связано с разделением самого словесного искусства на художественное (изящную словесность) и функциональное. К изящной словесности относится и поэзия, «слово чувственно совершенное», которое «мало допускает отвлеченных идей и более доставляет пищи сердцу, нежели уму, занимается одними картинами и описывает их живыми и легко понятными красками. Сие чувственное изображение <...> получило известный размер, стопами называемый» (С. 130). Можно сказать, что в «Сокращенном курсе» Подшивалова наряду с теорией прозы как особого вида словесного искусства разрабатывается и эстетическое учение о поэзии, которая начинает отождествляться со «стихами» и в этом смысле выступает как другой, противоположный прозе, вид словесного творчества.
В другом научном издании конца XVIII века «Опыте риторики» (1796) И. С. Рижского проза и поэзия (стихотворство) рассматриваются как два рода красноречия, которые различаются способами организации речевого целого. Само же красноречие понимается как искусство изящной словесности и становится предметом осмысления в риторике и поэзии. Если риторика, как отмечает автор, «показавши общие прозаического и стихотворческого красноречия правила, особенно наставляет первому», то поэзия «занимается единственно тем, что касается до стихотворства»20. Можно сказать, что
19 Подшивалов В. С. Сокращенный курс российского слога. М., 1796. С. 31.
20 Рижский И. С. Опыт риторики. СПб., 1796. С. 5.