Поэтика комического в прозе В. Аксенова

• Автор: Дадаян, Эрик Георгиевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 186 с.

Поэтика комического в прозе В. Аксенова

ГЛАВА I. КОМИЧЕСКОЕ И ЕГО РОЛЬ В ФОРМИРОВАНИИ 11 ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРИНЦИПОВ РАННЕЙ ПРОЗЫ В. АКСЕНОВА

1.1. Комическое как литературоведческая категория, его формы и виды

1.2.Становление смеховой поэтики в молодежной прозе В. Аксенова периода «оттепели»

ГЛАВА II. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ И СПЕЦИФИКА КОМИЧЕСКОГО В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В. АКСЕНОВА ДОЭМИГРАНТСКОГО ПЕРИОДА («ЗАТОВАРЕННАЯ БОЧКОТАРА», «ОЖОГ» И «ОСТРОВ КРЫМ»)
2.1.Повесть В. Аксенова «Затоваренная бочкотара»: от романтизма периода оттепели к гротескно-ироничному модернизму
2.2.Роль комического в формировании жанрового своеобразия романов «Ожог» и «Остров Крым» 66 ГЛАВА III. ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ КОМИЧЕСКОГО

В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ В. АКСЕНОВА ЭМИГРАНТСКОГО

И ПОСТЭМИГРАНТСКОГО ПЕРИОДА (КОНЕЦ XX

НАЧАЛА XXI ВВ.)

3.1.Сатирическо‘е обличение советских чиновников, интеллигентов и бюрократии в романах В. Аксенова «Скажи изюм»
и «Бумажный пейзаж»
3.2.Ироническая мистификация в романе «Желток яйца»
3.3.Карнавальный соцреализм романа «Новый сладостный стиль» 138 ЗАКомическая мифологизация истории в романе
«Вольтерьянцы и вольтерьянки»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
В.П. Аксенов представляет собой значительное явление в современной литературе. Переживший и отразивший в своих текстах все наиболее яркие события новейшей истории России второй половины XX века, сам
В. Аксенов до последних дней оставался фигурой загадочной, по крайней мере, малоисследованной. Творческий путь писателя является непосредственным отражением отечественной социокультурной ситуации второй половины XX века. Неоднозначные отношения писателя с властью в советский период русской истории, его эмиграция в 1980-м году, вхождение в контекст новой русской прозы в постсоветское время - все эти факторы вместе с установкой автора на постоянный художественный поиск повлияли на особенности его творчества. Хорошо известна способность Аксенова к соединению в едином пространстве художественного текста литературной традиции предшествующих столетий и при этом, на протяжении всего творческого пути стремление к ироническому, гротескно-сатирическому изображению действительности основных философско-эстетических, социальных и религиозных постулатов современности, человеческих эмоций и поступков, заметное стремление к смелому эксперименту с формой и содержанием своих произведений обеспечивают особую популярность книгами Аксенова не только у читательской аудитории, но и у литературоведов и критиков.
Являясь автором огромного количества романов, сборников рассказов, публицистических книг, Аксенов предстает одной из наиболее выразительных фигур на ниве экспериментального повествования, уважаемым наставником в сфере литературного творчества, воодушевленного лектора и вдумчивого обозревателя мировой литературной сцены.
В последние годы в периодике регулярно появляются статьи, рассматривающие тот или иной аспект творчества писателя, и вопрос о
комическом начале творчества Аксенова все чаще привлекает внимание исследователей. В разных работах мы встречаемся с многочисленными замечаниями о природе аксеновской иронии, юмора и сатиры. Обращает на себя внимание характер аксеновского гротеска, сосуществование комического и трагического в романах писателя. Однако вопрос о комическом в произведениях Аксенова во всей совокупности его проявлений нигде не становится предметом специального рассмотрения, хотя само обилие замечаний, в той или иной мере касающихся комического в творчестве писателя, свидетельствует о необходимости более подробно и углубленно исследовать эту проблему.
Именно в этом видится нам актуальность предлагаемого исследования, посвященного выявлению своеобразия комического в текстах Аксенова как важнейшего компонента его художественного мышления. Последнее позволяет глубже проникнуть в творческий мир писателя и детально представить общую картину его литературной эволюции в советском и постсоветском пространстве. I
Принимая во внимание всю значимость сделанного В.Я. Проппом,
М.М. Бахтиным, Ю.Б. Боревым, Д.С. Лихачевым, мы, тем не менее, отмечаем, что далеко не все аспекты, связанные с конкретным бытованием комического в литературе, исследованы. Современному литературоведению представляется необходимым продолжить изучение данной проблемы применительно к различным этапам развития литературы XX века и в связи с этим: 1) дифференцировать характер функционирования комического как формы художественного отображения действительности в различных литературных направлениях (реализм, модернизм, постмодернизм), а также в творчестве конкретных их представителей; 2) уточнить соотнесенность категории комического как формы художественного отображения действительности с другими эстетическими категориями и понятиями; особенно актуальными для культуры данного периода (трагического, возвышенного, ужасного, безобразного, абсурдного); 3) конкретизировать

самодеятельности, а в свободное от работы время читающего классику и устанавливающего спортивные рекорды, в повести выглядит довольно комично. Так, например, очень противоречив и характерен образ моряка Германа Ковалева, который, с одной стороны, спокойно пьет со своими друзьями в портовом кабаке, зарабатывает деньги тем, что занимается погрузкой картошки и рыбы на судно, а с другой - пишет стихи, делает переводы с немецкого; а красавица и умница строитель Люся Кравченко, работница рыбокомбината, «славно трудится и хорошо, культурно отдыхает», участвуя в художественной самодеятельности вместе с хореографическим кружком, ведет «типичный дневник молодой девушки наших дней, не какой-нибудь узколичный дневник», в который выписывает полюбившиеся цитаты Горького. Советский спорт тоже работал на создание образа сверхчеловека, и, следовательно, положительный герой непременно был самым спортивным, физически крепким. Например, потомственный интеллигент, худой и нескладный доктор Зеленин из повести «Коллеги» ежедневно занимается зарядкой, открывает в поселке детский спортивный клуб, без труда отправляет в нокаут мускулистого бандита, а беспечный Димка из «Звездного билета» занимается с гантелями, «выжимает шестьдесят на динамометре».
Герои молодежный повестей В. Аксенова периода «оттепели» всегда изображались в окружении друзей, роль дружбы в культуре того времени была мифологически преувеличена, и это являлось непременным атрибутом молодежной прозы автора. «Я» должно было растворяться в «Мы», не теряя при этом индивидуальности. В центре повествования всегда группа героев, но нужны они для того, чтобы раскрыть характер главного и воссоздать такую «шестидесятническую добродетель» как дружба: «Только мужская дружба и стоит чего-нибудь на свете». Так, например, идеальное слияние «Я» в «Мы» наблюдается в повести «Апельсины из Марокко», мотив дружбы, единения доводится до своей максимальной точки, едва не до гротеска где все герои - одно живое существо с единой целью, желанием, чувствами,