Художественный и мемуарный портрет в прозе Андрея Белого

• Автор: Адамян, Елена Игорьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 168 с.

Содержание
Введение

Глава I Портрет как способ создания образа современника в мемуарной литературе

1.1 К проблеме определения «портрета» в художественном тексте и мемуарной литературе
1.2 Жанровые особенности мемуарной трилогии А. Белого «На рубеже двух столетий», «Начало века», «Меж двух революций»
Глава II Основные виды портрета современника в трилогии А. Белого: способы и приемы его создания

2.1 Стилизация приемов живописи при создании портрета современника

2.2 Роль «кинематографической» поэтики в трилогии А. Белого.

2.3 Приём иронии в портретах А. Белого

2.4«Деталь» как основной прием создания образа

2.5«Мифотворчество» как явление эпохи и способ создания образа современника

Заключение
Литература:

Введение
Одной из центральных фигур серебряного века был А. Белый. Он вошел в русскую литературу как прозаик, поэт, эссеист, как один из крупнейших представителей символизма и его теоретиков. Автор «Петербурга», «Серебряного голубя», «Симфоний» менее всего представлен в науке в качестве создателя мемуарной трилогии: «На рубеже двух столетий», «Начало века», «Меж двух революций», написанной в последние годы жизни писателя.
Трилогия А. Белого занимает особое место в его творчестве. Она подводит итог его тридцатилетней работы. Мемуары повествуют о процессе становления и развития новой русской литературы, в частности символизма. Они любопытны также как своеобразное проявление творческой манеры писателя, его индивидуального стиля. Л.К. Долгополов отмечал: « «На рубеже двух столетий», «Начало века» и «Между двух революций» - лучшее, что написано Белым после «Петербурга». Мы многого не знали бы о литературном движении рубежа веков, если бы эта трилогия не была написана, - несмотря на ее чисто литературный характер <...> Белый создал обобщающий образ времени — катастрофического, чреватого взрывами и потрясениями мирового масштаба и значения, хотя описал одну только сторону, одну линию литературного движения начала века»1. Этого же мнения придерживается один из авторов коллективной американской монографии о русском писателе Л. Флейшман, утверждающий, что «никакие другие опубликованные мемуары, касающиеся русской литературы эпохи модернизма, не могут соперничать с мемуарами Белого по богатству информации, по широте
1 Долгополов Л.К. Андрей Белый и его роман «Петербург». — Л., Советский писатель, Ленинградское отделение, 198 8. С. 401.

изображения литературной жизни или по тому вкладу, который сделал автор в развитие русского символизма» 2.
Воспоминания А. Белого, написанные в последний период творчества, являются своеобразным итогом развития его художественной системы. Обращение писателя к мемуарному жанру было не случайно. В своем эссе «Почему я стал символистом и почему я не перестал им быть во всех фазах моего идейного и художественного развития» (1928) А. Белый говорит, что связывая факты своей биографии с периодами творческого и идейного развития, он ставит перед собой задачу, проследить цельный путь писателя-символиста как творца собственной жизни. Эта проблема - единства и целостности жизненного пути и творчества - с самых первых литературных и теоретических опытов стала для него важнейшей. Ведь для А. Белого как писателя, и не просто писателя, а писателя-символиста, конечной целью любого истинного искусства должно являться «пересоздание человека» и это «возможно только с помощью автора как «режиссера» — творца собственной жизни: «Художник должен стать собственной формой: его природное «я» слиться с творчеством; его жизнь должна стать художественной»3. Свою формулу философско—эстетического метода, которой он следовал всю свою жизнь, писатель дал в ранней статье «О символизме» (1912), где утверждал, что «искусство есть жизненный путь»4.
Автобиографизм - одна из важных черт творчества А. Белого. Писатель сам неоднократно это подчеркивал в своих статьях, дневниках, многочисленных письмах5. Он полагал, что у истинного художника
2 Fleishman L. Bely's Memoirs.//Andrey Bely. Spirit of Symbolism. Ed. by John E. Malmstad. Ithaca, Cornell University Press, 1987.
3 Белый А. Символизм //Символизм как миропонимание. - М., Республика, 1994. С. 338.
4 Белый А.О символизме// Труды и дни. 1912. №1. С. 11.
5 Особенно примечательно в этом плане письмо Андрея Белого к Иванову-Разумнику от 1-3 марта 1927 года, в котором писатель в графической форме на не-
Эти «схемы» лежат в основе композиции практически каждого мемуарного текста. Автор-мемуарист попадает под влияние известных ему «формул», «типических схем», которые влияют на ход повествования.
В качестве таких «схем» выступают, например, размышления о том, почему автор решил написать свои воспоминания, и какова их цель. Вот несколько примеров: И.В. Одоевцева в книге «На берегах Невы»: «Я пишу не из эгоистического желания снова окунуться в те трагические, страшные и прекрасные, — несмотря на все ужасы — первые пореволюционные годы. Я пишу не о себе и не для себя, а о тех, кого мне

было дано узнать «На берегах Невы». Я пишу о них и для них» . H.H. Берберова в воспоминаниях «Курсив мой»: «Эта книга — не воспоминания. Эта книга - история моей жизни, попытка рассказать эту жизнь в хронологическом порядке и раскрыть ее смысл. Я любила и люблю жизнь и не меньше ее (но и не больше) люблю ее смысл. Я пишу о себе в прошлом и настоящем, и о прошлом говорю моим настоящим языком»73. А. Белый следует по этому же пути: «Эти мемуары вызывают к ряду оговорок, чтобы автор был правильно понятное.. .> моя задача не в том, чтобы написать книгу итогов, где каждое явление названо своим именем, любой поступок оценен и учтен на весах современности; но харак-

теристистично, симптоматично для первых годов начала века» .
Еще одной «типической схемой» является введение читателей в самом начале воспоминаний в основное содержание произведения, где дана историческая, социальная, культурологическая характеристика описываемого периода. Каждая из трех книг мемуарной трилогии А. Белого предваряется вступлением, в которых представлена широкая панорама исторической, культурной, общественной жизни Москвы. Подобно
72 Одоевцева И.В. На берегах Невы. - СПб., 2006. С. 6.
73 Берберова H.H. Курсив мой. — М., 1999. С. 28.
74 Белый А. Начало века. - М., 1990. С. 7.