Эволюция метафорического стиля на рубеже XX-XXI вв.

• Автор: Фролова, Татьяна Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 201 с.

Содержание

Введение. Метафорический стиль: история и теория

Глава 1. Метафора и персонаж

1.1. Изобразительность и психологизм метафоры. Роль контекста

1.2. Метафорический ряд

1.3. Устойчивые группы героев и явлений

1.4. Дополнительные метафорические характеристики

Глава 2. Метафора и хронотоп

2.1. Метафорическое время

2.2. Взаимоуподобления времени и пространства

2.3. Метафорическое пространство
Глава 3. Метафора и произведение
3.1. Метаметафоры «произведение - театр», «автор - режиссер»
3.2. Виды стиля
3.3. Метафора, сюжет и композиция
Заключение
Список источников и литературы

Введение
Центральное для данной диссертационной работы понятие метафорического стиля столь же неопределенно, сколь необходимо. В разных терминологических вариациях оно используется при характеристике художественного мира отдельных писателей (В.В. Набоков, Ю.К. Олеша, Т.Н. Толстая), а также целых стилистических направлений (орнаментальная проза).
При невозможности сослаться на ту или иную четкую разработку в поисках определения метафорического стиля приходится опираться, в значительной степени, на самые общие предпосылки. Содержание термина представляется интуитивно очевидным, но в то же время четко не определен для него историко-литературный контекст, не выявлена группа конститутивных признаков, - первым шагом на пути к осуществлению такого рода задач и является данная работа. Естественно опорным для нас представляется понятие метафоры.
В качестве альтернативы разветвленной цепочке интерпретаций метафоры1 в настоящем исследовании отдано предпочтение относительно простому, близкому аристотелевскому, определению, которое представляется наиболее подходящим для проецирования на конкретную группу текстов. Под метафорой понимается перенос наименования по сходству (у Аристотеля - «перенесение слова с измененным значением из рода в вид, или из вида в род, или из вида в вид, или по аналогии»2), под
1 Об определениях эссема, метабола, метаметафора, метакод см., напр.: Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: о литературном развитии 19-20 вв. М.: Сов. писатель, 1988. С.361; Эпштейн М.Н. Что такое метабола? О «третьем» тропе // Эпштейн М.Н. Постмодерн в русской литературе. М.: Высшая школа, 2005. С. 177; Дзюбенко М. Книга о райской культуре // Кедров К. Метакод и метаметафора. М.: ДООС, Издание Е. Пахомовой, 1999. С.216.
2 Аристотель. Поэтика // Аристотель. Этика. Политика. Риторика. Поэтика. Категории. -Минск: Литература, 1998. (Классическая философская мысль). С. 1096.

метафорическим стилем - в первую очередь установка на особую выделенность речевой структуры, получающая выражение в общей изощренности художественных решений, лексическом богатстве текста, обилии в нем тропов.
Тенденция метафорического стиля создается не только метафорой, но и всем потоком средств художественной изобразительности, среди которых наряду с метафорой могут быть олицетворение, гипербола, литота, эпитет, перифраз и другие. Метафора в данной работе понимается как метонимия тропа вообще; метафоричность произведения означает насыщенность его самыми разными тропами. Однако при этом из числа тропов как стилистических приемов, состоящих в употреблении слова в переносном значении («слово, употребленное в переносном значении, называется троп»3), исключаются фигуры - «некие “необычные” (отклоняющиеся от обыденного, неэкспрессивного синтаксиса) синтаксические построения»4.
Термин «метафорический стиль», как мы уже заметили, во многом родственен понятиям «орнаментальный стиль», «орнаментальная проза»3, но не является их безусловным синонимом. Как метафорический, так и орнаментальный стиль вычленяются из всей прочей прозы - нормативной, нейтральной, «классической», «автологической» - на основании активного переносного словоупотребления.
«Основа орнаментального словоупотребления - сложная разветвленная система тропов, в которой можно найти разнообразные виды сравнений, метафор, метонимий, которые составляют самую ткань
3 Томашевский Б.В. Теория литературы. Ростов-на-Дону: Феникс; СПб.: ООО Издательство «Северо-Запад», 2006. С. 43.
4 Хазагеров Г.Г. Риторический словарь. М.: Флинта: Наука, 2009. С. 147.
5 Об орнаментальной прозе см., напр., Кожевникова H.A. Из наблюдений над неклассической («орнаментальной») прозой // Известия АН СССР. Сер. лит. и яз. Т. 35. 1976. № 1. С. 55-66.

Глава 1. Метафора и герой
1.1. Изобразительность и психологизм метафоры.
Роль контекста
Герои современных авторов-метафористов, при сходстве эстетики столь явно отличающихся друг от друга с точки зрения проблематики произведений и собственной идеологии, также оказываются предсказуемо непохожими. Хозяйка пансиона в Уэльсе, заслужившая у соседей репутацию ведьмы («Каменные клены»), художник из провинциального городка («Блудо и МУДО»), уральские охотники за драгоценными камнями («2017»), ветеран советской разведки («Господин Гексоген»), житель современной Москвы родом из таинственной «республики Каскада» («Оранжерея»), бесстрашный воин, будущий священный император («Укус ангела»), молодая аспирантка-искусствовед («Читающая вода») - все они принадлежат разным жанрам, типажам и реальностям. Неизменным остается лишь общий принцип представления в тексте столь разноплановых героев - метафоричность: у «ведьмы» волосы цвета кленового сиропа, у художника «очки-окна с толстой, как оконная рама, оправой», ветеран советской разведки - «бабочка» и «скворец», один из его сослуживцев с тяжелым носом похож на пеликана, другой, с круглой седой головой, - на сову и т.п. В соответствии с доминирующим принципом повествования - метафоричностью - характеризуются как главные, так и второстепенные герои.
Основная функция метафоры - изобразительная. Слово «изобразить» в определении «изобразительная функция» включает в себя два этапа: выразить и представить. При изображении героя автор-метафорист выделяет какой-либо наиболее важный в художественном отношении его признак и выражает этот признак через метафору, благодаря чему перед читателем мгновенно вырастает целостный и легко узнаваемый образ. Тексты таких авторов сравнимы с полотнами художников. Это праздник для глаз, торжество всевозможных цветов и форм, открывающих нам подобие реальности (порой едва ли не более реальное). Изобразительная функция метафоры - живописная, от устаревшего глагола живописать -писать картинно.
Такова основная роль метафоры в отношениях «метафорический стиль и герой» у авторов начала XXI века, такой же была она и в рассказах Татьяны Толстой. Изобразительность метафоры - некий постулат, краеугольный камень метафорического стиля, остающийся неизменным от текста к тексту, от автора к автору.