Флористическая поэтика С.А. Есенина : классификация, функция, эволюция

• Автор: Борзых, Лариса Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Мичуринск
• Количество страниц: 186 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ЦВЕТОЧНЫЙ СЕЛАМ ЛИРИКИ С.А. ЕСЕНИНА

ГЛАВА 2. ДРЕВЕСНАЯ ОБРАЗНОСТЬ КАК МИРОМОДЕЛИРУЮЩАЯ СИСТЕМА ПОЭЗИИ С.А. ЕСЕНИНА

ГЛАВА 3. ДРАМА «ПУГАЧЕВ» В ТВОРЧЕСКОЙ ЭВОЛЮЦИИ ПОЭТА: ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ФУНКЦИЯ РАСТИТЕЛЬНЫХ ОБРАЗОВ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Русская поэзия в XX столетии подарила нам плеяду ярких и блистательных имен, среди которых отдельное место занимает выдающийся поэт Сергей Александрович Есенин. Сложный художественный мир С.А. Есенина, мир образов, где человек проявляет себя в многослойности исторического и культурного развития, а природное бытие отражает полноту действительности и становится зеркалом духа времени, неизменно привлекал и привлекает исследователей.
Последние два десятилетия отмечены пристальным интересом к есенинскому творчеству. Многое сделано целым рядом специалистов: O.E. Вороновой, АН. Захаровым, Э.Б. Мекшем, Е.А. Самоделовой,
Н.М. Солнцевой, Н.И. Шубниковой-Еусевой и другими [1]. На страницах их работ оценивается вклад С.А. Есенина в историю русской литературы, анализируются особенности творческой эволюции писателя, своеобразие его лирического героя; творчество поэта рассматривается в свете антропологической теории; исследуется историко-фольклорная основа есенинской эстетики; проводится целостный концептуальный анализ творческого наследия поэта как самобытного явления русской культуры. Исследование поэтики Есенина осуществляется в разных направлениях, на основе разных научных подходов.
Есть исследования и по интересующей нас теме, однако ограниченной специальными ракурсами анализа.
К юбилею Есенина вышла в свет книга старшего научного сотрудника государственного музея-заповедника С.А. Есенина в Константинове
B.C. Титовой «Мир душистых растений в поэзии С.А. Есенина» [2]. Эта работа будет интересна и начинающему ботанику, и есениноведу. В труде приводятся элементы ботанической характеристики цветов, используемых художником в поэзии. Кроме того, автор пытается осмыслить место прекрасных растений в жизни и творчестве великого лирика.

Е.В. Фирсова в работе «Название цветов в поэзии Есенина» [3] ведет речь о способах создания образов в поэзии Есенина, обращая свое внимание на цветы в творчестве автора, которые играют далеко не последнюю роль.
Появляется ряд диссертаций, где растительным образам уделено особое внимание. Предметом диссертационного исследования
О.И. Мусаевой «Флористическая метафора как фрагмент национальной картины мира» [4] является флористическая метафора, которая рассматривается в сопоставлении русского и испанского языков (на материале творчества С. Есенина и Е. Лорки).
М.Н. Капрусова в диссертации «Мифологические, фольклорные, религиозные темы в поэзии С. Есенина (Поэтика древа)» особое внимание уделила шести не часто встречающимся в творчестве поэта деревьям, объяснив свой выбор их «устойчивой мифологической, фольклорной и религиозной семантикой» [5].
Л.Д. Назарова в статье «Внутренний конфликт личности сквозь призму восприятия природы (психолого-натуралистический анализ поэзии
С.А. Есенина)» [6] отметила «видовой состав растений, упоминаемых в стихах Есенина», подразделив их на две большие группы - «травянистые растения» (в том числе и культурные) и «кустарниковые и древесные растения».
В трудах вышеперечисленных исследователей представлены
интересные выводы по рассматриваемой проблеме. Вместе с тем несмотря на существующие в отечественной науке предпосылки для исследования флористической поэтики Сергея Есенина, многие аспекты проблемы еще не получили детального освещения и требуют особого внимания специалистов.
Флористическая поэтика представляет собой многомерное явление. Растительные образы, преломляя в себе доминирующие оттенки значений, обладая силой формировать глубинный семантический уровень
произведения, позволяют должным образом интерпретировать

Только лишь до нас не добрались бы,
Только нам бы,
Только б нашей
Не скосили, как ромашке, головы... (т. 3, с. 10).
Кстати, почему именно как ромашке, а не как василькам или розам? Это тоже не случайно. Есенин непросто избрал данный цветок. Ромашка, как известно, символизируя русское поле, раздолье, русский пейзаж, содержит в себе мотив простоты и незатейливости, что так близко сознанию простого народа.
В творчестве Есенина встречаются строки о древнем растении - маке. Метафористические маки участвуют в пейзажной зарисовке лирики поэта: «Плещет рдяный мак заката / На озерное стекло» (т. 1, с. 85). Сравнивая закат с алым маком, художник следует в данном уподоблении давней традиции славянского народа. По наблюдениям Н. Золотницкого, в некоторых украинских песнях маковый цвет сравнивается даже с зарей:
А вже свит свитае,
Як мак процвитае..[37]
День рассветает, как цветет мак. Метафора, используемая Есениным в поэме «Пугачев» («Мак зари черпаками ветров не выхлестать...»), возникшая по цвету, основана на подобном фольклорном сравнении. В стихотворении «Темна ноченька, не спится...» поэт использует «маковый» эпитет, образованный также на сходстве цветовой гаммы:
В терем темный, в лес зеленый,
На шелковы купыри,
Уведу тебя под склоны
Вплоть до маковой зари (т. 1,с. 20).
С помощью яркого эпитета Есенин смог нарисовать выразительный облик природного мироздания, являющегося невольным свидетелем любовных мечтаний героя. Кстати, мак в селамных списках означает не только сон, но и мечты.