Поэтика субъектной сферы русской драмы XIX века: от драматургии романтиков к драматургии А.П.Чехова

• Автор: Тютелова, Лариса Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 506 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПРОБЛЕМА ВОЗНИКНОВЕНИЯ НОВЫХ ФОРМ ДРАМАТИЧЕСКОГО ВЫСКАЗЫВАНИЯ В XIX ВЕКЕ И ФОРМИРОВАНИЕ НОВОЙ ПОЭТИКИ ЭСТЕТИЧЕСКОЙ КОММУНИКАЦИИ
1.1. Развитие родо-жанровых форм литературы. Проблема автора и целостности художественного высказывания как проблема драмы XIX века
1.2. Отечественные теории целостности драмы. Вопрос о «новой драме»
1.3. Герой драмы как формы диалогического высказывания
1.4. Драматург как автор диалогического высказывания
ГЛАВА 2. СУБЪЕКТНАЯ СФЕРА РУССКОЙ ДРАМЫ 20-30-х ГОДОВ XIX ВЕКА (ДРАМАТУРГИЯ РОМАНТИКОВ И A.C. ПУШКИНА)
2.1. Проблема личности в отечественной культуре начала XIX века и «рождение» собственно русской драмы
2.2. Автор и герой в драме романтиков 20-30-х годов XIX века (В.А. Жуковский, В.К. Кюхельбекер, М.Ю. Лермонтов и др.). Проблема границы и завершения
2.3. Автор и герой в драматургии A.C. Пушкина. Новые принципы завершения в драме
ГЛАВА 3. ДРАМАТУРГИЯ Н.В. ГОГОЛЯ И СУБЪЕКТНАЯ СФЕРА РУССКОЙ ДРАМЫ 40-70-х ГОДОВ XIX ВЕКА
3.1. Автор и герой в драматургии Н.В. Гоголя. Развитие традиций пушкинской драмы
3.2. Автор и читатель/зритель как участники эстетической коммуникации в драме Н.В. Гоголя

3.3. Проблема автора, героя и читателя/зрителя в драме 40-70-х годов XIX века (А.Н. Островский и драматурги его времени)
ГЛАВА 4. СУБЪЕКТНАЯ СФЕРА РУССКОЙ ДРАМЫ А.П. ЧЕХОВА
4.1. «Новая драма» и кризис драматической формы. А.П.Чехов и «новая драма»
4.2. Автор и герой в драматургии А.П. Чехова
4.3. Читатель/зритель как участник эстетической коммуникации в чеховской драме
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Несмотря на то, что история русской драмы XIX века давно находится в поле зрения исследователей, интерес к ней в отечественном и зарубежном литературоведении только возрастает. В течение последних десяти лет в монографиях, диссертациях и публикациях на страницах серийных изданий «Драма и театр» (Тверь), «Литература и театр» (Самара) обсуждается широкий круг проблем драматического творчества. И одной из нерешенных по сей день является проблема новых форм драматического высказывания. Впервые она возникает в конце XVIII века, когда не только в Европе, но и в России отмечаются значительные изменения в общественном сознании. Они связаны с открытием самоценного «я». Перед авторами встает проблема выражения индивидуального видения и понимания отношений современного человека и мира в драме. Принято считать, что решается она в «новодрамовских» пьесах.
Произведения Г. Ибсена, А. Стриндберга, Г. Гауптмана на Западе и А.П. Чехова в России свидетельствуют, что драматурги способны представить читателю, а благодаря режиссеру - и зрителю то, что с каждым случается ежедневно. Но в 1928 году «пионером бунта против Скриба» Д. Кауч ер [551] называет не одного из создателей «новой драмы», а А.Н. Островского. Впоследствии сопоставительные исследования в области истории русской драмы XIX века1 устанавливают тесные связи русской «новой драмы» и драмы ее предшественников. При этом в научных работах часто остается без внимания факт, что пьесы A.C. Пушкина, драматургов-романтиков, Н.В. Гоголя, И.С. Тургенева,
1 См. исследования В.Б. Катаева «Литературные связи Чехова» [249], «Мопассан, Л.Толстой, Чехов: три решения одной темы» [250], А.Б. Муратова «Поздние повести, рассказы Тургенева в русском литературном процессе второй половины XIX - начала XX в.» [342], В.Я. Лакшина «Толстой и Чехов» [282], Э.А. Полоцкой «Человек в художественном мире Достоевского и Чехова» [378], «О назначении искусства (Пушкин и Чехов)» [377], Е.И. Стрельцовой «Островский и Чехов (От “Бесприданницы” к “Чайке”)» [446], сборники «Чехов и Лев Толстой» [520], «Ибсен, Стриндберг, Чехов» [222] и др.

собственного видения мира, и непосредственный адресат творчества - читатель. Тем более что это происходит в тот момент, когда драматическое произведение имеет не только историю его постановки, но и издания: в XVIII веке «драматургия осознает себя как род литературы со строго выстроенной логикой взаимоотношений автора и читателя» (А.Н. Зорин) [221, с. 11]. А поскольку постановщик драмы на сцене тоже является читателем, то под руководством автора режиссер12 в процесс художественного исследования, коим является творчество, вовлекает и зрителя.
Моя гипотеза основывается на том, что рубеж XVIII-XIX веков, отмеченный процессом рождения новых драматических форм и развитием уже существующих, в истории европейской и русской литературы характеризуется коренными изменениями в авторской области.
Это время категориального слома, как об этом свидетельствуют специальные работы по исторической поэтике (от трудов О.М. Фрейденберг до статей и монографий С.С. Аверинцева, Ю.В. Манна, М.М. Гиршмана, С.Н. Бройтмана и других). Этот слом связан с мировоззренческим, социальным и общекультурным переломом и позволяет говорить о рождении новой поэтики - индивидуального авторства13.
Первоначально в истории поэтики произошел переход от синкретического искусства (искусства первого поэтического этапа с его основным принципом неразличения «я» и «другого») ко второму - риторическому. Для риторической поэтики характерна связь понятия «авторства» с архаическим понятием «авто-

В XIX веке некоторые драматурги выступают в роли постановщиков своих пьес. Таковым был, например, А.Н. Островский.
13 В данной работе на основании современных исследований по исторической поэтике С.С. Аверинцева [64; 65], M.JI. Андреева [77; 78; 79],
M.JI. Гаспарова [65], П.А. Гринцера [185; 186; 187], A.B. Михайлова [332], С.Н. Бройтмана [133] речь идет о трех основных поэтических эпохах: синкретической, риторической (имеющей также названия - традиционалистская, эйдетическая) и эпохе индивидуального авторского творчества (также встречаются ее обозначения как историческая эпоха, эпоха художественной модальности) [65; 133].