Драматургия С.Л. Лобозерова : аксиологический аспект

• Автор: Вторушина, Надежда Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Улан-Удэ
• Количество страниц: 152 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ПРОБЛЕМА ХАРАКТЕРА В АСПЕКТЕ АКСИОЛОГИЧЕСКОГО ПОДХОДА

1.1. Обычный герой» в драматургии С. Л. Лобозёрова

1.2. Поиски «иного» героя»

ГЛАВА И. АКСИОЛОГИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ ЖАНРОВЫХ РЕШЕНИЙ И СЮЖЕТНОЙ СТРУКТУРЫ В ПЬЕСАХ С.Л. ЛОБОЗЁРОВА

2.1. Ценностное содержание жанра комедии и трагедии

2.2. Аксиологическая составляющая в эволюции жанра в драматургии

С. Л. Лобозёрова

2.3. Ценности в сюжетной структуре пьес С. Л. Лобозёрова

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованной литературы

иьедеЯил:
Развитие русской и русскоязычной литературы в Бурятии в 80-е годы XX века, в годы позднего социализма и постперестроечный период, ознаменовалось рядом явлений, среди которых следует назвать активное развитие драматургии. Степан Лобозеров, Геннадий Башкуев и другие авторывнесли заметный вклад в художественное осмысление проблем этого времени.
Сегодня уже можно смело утверждать, что драматург С. Л. Лобозёров (род.в 1946 г.) - автор не регионального, а всероссийского уровня. Тема, к которой он обращается в большинстве своих пьес - тема деревни в меняющемся мире, - подключает его творчество к авторитетной и важной традиции советской литературы XX века, традиции «деревенской прозы».
Первые пьесы С.Л. Лобозёрова вышли в предперестроечные годы, следующие в годы перестройки и постперестройки. Совершенно естественно, что в своей драматургии С.Л. Лобозёров отразил насущные вопросы времени и попытался дать решение актуальных проблем. В кризисный для национальной культуры период драматург обратился к ценностям деревенского уклада, переняв опыт своих предшественников - В.И. Белова, В.Г. Распутина, В.М. Шукшина, В.П. Астафьева, М.А. Варфоломеева, напомнил о нравственных, бытийных ценностях,которые являлись и являются основой национальной духовности и в художественном произведении воплощаются на различных уровнях поэтики.Сегодня, когда разрушены прежние идеалы, размыты нравственные ориентиры, когда деформация личности человека, не различающего, где добро, а где зло, приобрела угрожающий характер, когда целые поколения людей находятся в плену ложных установок, как никогда важно обратиться к ценностному потенциалу литературы - как классической, так и современной, осмыслить роль традиционных ценностей в жизни человека.
Степень научной разработанности проблемы. Несмотря на то, что
спектакли по пьесам С.Л. Лобозёрова успешно идут на сценах более чем двухсот российских театров, включая Московский художественный академический театр им. М. Горького, Московский драматический театр им. М. Ермоловой, Санкт-Петербургский Большой драматический театр им. Г.А. Товстоногова, Санкт-Петербургский академический театр им. Н.П. Акимова и другие, несмотря на снятый государственным телеканалом «Россия» художественный фильм «Именины» по мотивам комедии «Семейный портрет с посторонним», несмотря на огромную популярность лобозёровских пьес, творчество драматурга до сих пор остаётся малоизученным. Не опубликовано ни одной монографии, ни одного научного сборника, ни одной кандидатской диссертации, посвященных драматургии крупного современного автора С.Л. Лобозёрова. Особенности тематики, проблематики, жанровой и композиционной структуры пьес С.Л. Лобозёрова рассмотрены лишь в ряде литературоведческих статей, авторство которых принадлежит С.С. Имихеловой, В.В. Башкеевой, O.A. Колмаковой, Е. Гильмулиной, Т.В. Авдохиной.
В заключительной статье «Алмазы и изумруды Степана Лобозёрова» к первому и пока что единственному сборнику пьес драматурга «В ста шагах от праздника» (2007) С.С. Имихелова делает краткий обзор почти всех написанных драматургом пьес и приходит к выводу о существовании в современном художественном процессе особого явления под названием «театр Лобозёрова», для которого характерен особенный, индивидуальный стиль, а также талантливое отражение современной действительности [Имихелова, 2007].
В том же сборнике была опубликована статья Е. Гильмулиной «Сценическая жизнь пьес драматурга Степана Лобозёрова», посвященная постановкам пьес драматурга в Государственном русском драматическом театре им. Бестужева. Собственно литературоведческий анализ драматургии С.Л. Лобозёрова в статье отсутствует, однако исследовательница делает немаловажный для последующего изучения творчества драматурга вывод о

спектакль на лоне природы», «По соседству мы живём») типологически схожи: и в первой, и во второй комедии движение сюжета связано с необходимостью устроить жизнь детей, решить их проблемы. Примечательно также, что в них нет неполных семей и детей без родителей. Это свидетельствует не только об оптимистичных взглядах драматурга на жизнь, но о том, что на первом этапе своего творчества автор как бы моделировал идеальную, с его точки зрения, действительность, в которой супруги, влюблённые, соседи в конечном счёте всегда достигают взаимопонимания и примиряются, а дети растут в атмосфере любви и заботы. Однако в эволюции драматургии Лобозерова идеальное начало ослабевает: в изменившемся мире, где разрушаются семьи и сиротеют дети, нет места для пьес с сугубо идиллическим финалом. «Иные герои» разводятся с жёнами, уходят от мужей-алкоголиков (Василий и Ольга из трагикомедии «... Его алмазы и изумруды», 1995), в одиночку растят детей (Виктор, герой трагикомедии «В ста шагах от праздника», 2007) или вовсе не обзаводятся семьями (Тоня, Николай и Васёк из трагикомедии «Коммерсанты», 1990).
Третий важный и связанный с семьей и детьми аксиологический концепт — дом. У «обычных героев» Степана Лобозёрова это просторная, чисто прибранная деревенская изба. В ремарках к пьесе «По соседству мы живём» С.Л. Лобозёров тщательно живописует жилище бабы Фени и деда Василия: «Деревенская изба, в которой прежде всего бросается в глаза чистота, доходящая до стерильности. Старый комод, кровать, табуретки. В переднем углу - множество икон. Домашней вязки половики, коврики. На подоконниках - цветы в горшках, которые никогда не забывают полить. На стенах - гирлянды чеснока, пучки засушенных цветов, трав. Между ними - большая рамка с пожелтевшими от времени фотографиями» [с. 51]. Как и в «деревенской» прозе, дом в драматургии С.Л. Лобозёрова олицетворяет семью, род, связь времен.
Как отмечает М. Дубнова, образ стабильного, крепкого, не подвластного переменам дома встречается в современной драматургии только в тех пьесах, где жизнь со временем мало меняется. Это «деревенские» пьесы С. Лобозёрова и В. Гуркина и пьеса Н. Птушкиной «Пока она умирала», которая начинается с