А.П Чехов и русская драматургия 1920-х годов

• Автор: Бурмистрова, Алина Валентиновна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 150 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

ГЛАВА 1. Наследие А.П. Чехова и его оценки в критике 1920-х годов

1.1. Новизна и специфика драмы А.П. Чехова

1.2. Критика об А.П. Чехове конца XIX - начала XX века

1.3. А.П. Чехов в критике начала 1920-х годов

1.4. А.П. Чехов в критике конца 1920-х годов

ГЛАВА 2. Чеховское начало в комедиях 1920-х годов

2.1. Чеховские традиции в водевиле В.П. Катаева «Квадратура круга»

2.2. Чеховские традиции в комедии М.А. Булгакова «Зойкина квартира»

ГЛАВА 3. Влияние А.П. Чехова на драмы 1920-х годов

3.1. Чеховское начало в драме М.А. Булгакова «Дни Турбиных»
3.2. Влияние пьес А.П. Чехова на драматургию А.Н. Афиногенова
Заключение
Список литературы

Введение
Диссертационная работа посвящена исследованию чеховского влияния на русскую драматургию 1920-х годов. Актуальность исследования обусловлена тем, что вопрос о преемственности является одним из ключевых для понимания закономерностей литературного процесса. В 1920-е годы декларативное отвержение традиции или подчеркнутое следование ей носили характер идейного и эстетического манифеста, а наступление «новой фазы в истории человечества» предполагало возможность появления новых законов развития литературы и театра. При изучении русской литературы 1920-х годов проблема литературного влияния вызывает пристальное внимание, особенно в последние годы, но исследование в основном ведется на материале эпических и лирических произведений. Своеобразное преломление чеховской традиции прослеживается в русской драматургии 1920-х годов.
Теоретической и методологической основой исследования стали труды отечественных и зарубежных литературоведов по проблемам теории, истории и поэтики литературы: А.Н. Веселовского1, В.М. Жирмунского2,
Л.С. Выготского3, М.М. Бахтина4, Ю.М. Лотмана5, Д.С. Лихачева6, Е.М. Мелетинского7, а также работы ученых, обращающихся к разработке проблемы психологии творчества и пространственно-временного видения как важнейших элементов художественного мира писателя. Из исследований, посвященных литературному процессу 1920-х годов, необходимо выделить труды С.И. Шешукова «Неистовые ревнители. Из истории литературной
1 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. М.: Высшая школа, 1989.648 с.
2 Жирмунский В.М. Сравнительное литературоведение. Л.: Наука, 1979.496 с.
3 Выготский Л.С. Психология искусства. М.: Лабиринт, 2008.352 с.
4 Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики: исследования разных лет. М.: Худ. лит., 1975. 502 с.
5 Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб.: Искусство-СПб, 2005. 752 с.
6 Лихачев Д.С. Внутренний мир художественного произведения // Вопросы литературы. - 1968. -№8.-С. 74-87.
7 Мелетинский Е.М. О литературных архетипах. М.: РГГУ, 1994. 136 с.

борьбы 20-х годов»8, Н.В. Корниенко «Нэповская оттепель»: становление института советской литературной критики»9, «История русской литературы XX века. 1920-1930-е годы. В поисках новой идеологии» под редакцией
O.A. Казниной10. В характеристике художественных особенностей творчества А.П. Чехова, новаторства его драматургии исследование опирается на труды виднейших ученых-чеховедов. Это монографии А.П. Скафтымова11, Г.А. Вялого12, Г.П. Бердникова13 и Е.Б. Тагера14, которые определили направление изучения чеховской драматургии. В трудах В.Б. Катаева15,
А.П. Чудакова16, Э.А. Полоцкой17, Т.К. Шах-Азизовой18, З.С. Паперного19 подробно исследуется характер конфликта и действия в чеховской драме, они дают трактовку художественного произведения как целостной системы. Существенное значение имеют также работы ученых-театроведов: П.А. Маркова20, K.JT. Рудницкого21, И.Н. Соловьевой22. Проблеме сценичности пьес А.П. Чехова посвящены исследования режиссеров XX века - К.С. Станиславского23, В.И. Немировича-Данченко24 и позднее Г.А. Товстоногова и A.B. Эфроса, П. Брука и Дж. Стреллера, Т. Стоппарда и многих других.
8 Шешуков С.И. Неистовые ревнители. Из истории литературной борьбы 20-х годов. М.: Худ. лит., 1984.349 с.
9 Корниенко Н.В. «Нэповская оттепель»: Становление института советской литературной критики. М.: ИМЛИ РАН, 2010.504 с.
10 История русской литературы XX века: 1920-1930 гг. В поисках новой идеологии. М.: ИМЛИ РАН, 2010.608 с.
11 Скафтымов А.П. Нравственные искания русских писателей. М.: Худ. лит., 1972. 544 с.
12 Бялый Г.А. Чехов и русский реализм. Л.: Советский писатель, 1981.400 с.
13 Бердников Г.П. Чехов-драматург: Традиции и новаторство в драматургии А.П. Чехова. М.: Искусство, 1981. 358 с.; Бердников Г.П. А.П. Чехов. Идейные и творческие искания. М.: Худ. лит., 1984.511 с.
14 Тагер Е.Б. Горький и Чехов. Горьковские чтения (1947-1948). М.-Л.: АН СССР, 1949. С. 377-488.
15 Катаев В.Б. Литературные связи Чехова. М.: МГУ, 1989.261 с.
16 Чудаков А.П. Мир Чехова. Возникновение и утверждение. М.: Советский писатель, 1986. 379 с.; Чудаков А.П. Поэтика Чехова. М.: Наука, 1971.292 с.
17 Полоцкая Э.А. О поэтике Чехова. М.: Наследие, 2001. 240 с.
18 Шах-Азизова Т.К. В творческой лаборатории Чехова. М.: Наука, 1974. 368 с.
19 Паперный З.С. «Вопреки всем правилам...»: пьесы и водевили Чехова. М.: Искусство, 1982. 284 с.; Паперный З.С. Записные книжки Чехова. М.: Советский писатель, 1976. 471 с.
20 Марков П.А. Книга воспоминаний. М.: Искусство, 1983. 608 с.; Марков П.А. В Художественном театре. Книга завлита. М.: ВТО, 1976. 608 с.
21 Рудницкий К.Л. Спектакли разных лет. М.: Искусство, 1974. 341 с.
22 Соловьева НЛО. Драматургия 1920-х г.: образ советской эпохи: автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.01. М., 2005. 24 с.
23 Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. М.: Искусство, 1962. 576 с.

следом - и четыре других чеховских драмы... И Чехов в театре был утвержден, сразу и бесповоротно. И Художественный театр победил. Он сумел выполнить задачу, он осуществил Чехова на сцене, он передал в зрительную залу все чеховское, во всей его сложности, богатстве и тонкости»Иб, - полагает Н.Е. Эфрос. Пользуясь определением
В.Э. Мейерхольда, драматургия А.П. Чехова стала предвестием новой системы сценической образности, требующей радикальных перемен на драматической сцене.
Известный петербургский театровед А.Я. Альтшуллер, писавший о непростых взаимоотношениях А.П. Чехова с разными театральными системами, отмечал, что «судьба “Чайки” была предрешена самим замыслом пьесы»147. Он же писал, что премьера чеховской «Чайки» в Александрийском театре продемонстрировала, как «старая театральная система агрессивно деструктурировала систему художественных смыслов, заложенных автором, и, тем самым, реализовывала потенциально намеченный в сюжете пьесы драматический конфликт “старых” и “новых» форм”»148. Интересно, что для постановки в МХАТ Чехов представил уже несколько иной вариант пьесы.
МХАТ, решая проблему сценического воплощения новаторских чеховских пьес, создал целую систему методов, приемов работы над драмой, в которой занимают существенное место и способы работы с актерами, и художественное оформление сцены, и создание музыкального, звукового образа спектакля, и даже правила поведения зрителей в театре. Все было направлено на раскрытие психологизма чеховских пьес, на то, чтобы зрители увидели перед собой не только театральную постановку, но и отрезок жизни. «За кулисами театра, в самом его быту, все гуще и определеннее складывалась полоса чеховского мироощущения. Автор внедрялся во все уголки актерской психики и оставался там властвовать, даже когда актер уходил о сцены. А группа сплачивалась еще больше и заражала друг друга чеховским чувствованием жизни: и над чем надо
146 Эфрос Н.Е. Чехов и Художественный театр // Солнце России. - 1914. - № 7.
147 Альтшуллер А.Я. А.П. Чехов в актерском кругу. СПб.: РГАТД им. A.C. Пушкина, 2001. С. 95.
148 Там же.