Творческая концепция Рема Кулхааса: представления, модели, воплощение

• Автор: Сипкин, Павел Андреевич
• Шифр специальности: 05.23.21
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 184 с. : ил.

2 ' ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ИСТОКИ ФОРМИРОВАНИЯ ПРОЕКТНОЙ МИФОЛОГИИ Р. КУЛХААСА КАК ОСНОВЫ ТВОРЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ

1.1. Факты биографии и становление творческой концепции

Р. Кулхааса
1.2. Культурные влияния и архитектурные направления как катализаторы концептуального поиска архитектора

1.2.1. Положения философии постструктурализма и деконструктивизма (Р. Барт,

Ж. Делез, Ф. Гваттари) и приемы и операции проектирования Кулхааса

1.2.2. Приемы архитектуры русского авангарда (И.И. Леонидов,

К.С. Мельников), модернизма (Ле Корбюзье, Л. Мисс ван дер Роэ,

Л. Гилберсаймер), метаболизма (К. Кикутаке, ф. Маки, К. Танге), неофутуризма (С. Прайс, Й. Фридман, группы «Аркигрэм», «Суперстудно», «Архизум»), деконструктивизма (П. Эйзенман) в архитектуре Кулхааса
1.2.3. «Общество спектакля» (теория игры Й. Хейзинги, ситуационизм
H. Константа, «суперархитектура» групп «Архизум» и «Суперстудно») и игровой урбанизм Кулхааса. Роль архитектора как социального инженера
1.2.4. Техники кинематографа С.М. Эйзенштейна, Д. Вертова и понятия монтажа, «мизансцены», «мизанкадра», приближения-удаления объекта, «мнкропсии» и «макропсии» в архитектуре Кулхааса
1.2.5. Творческие практики и автоматичные операции художников (Ж.Б. Пиранези, М. Дюшан, Г. Рихтер; С. Дали; Г. Матта-Кларк) и их использование Кулхаасом
1.3. Положения проектной мифологии Р. Кулхааса
I.3.1. «Архитектура нулевой степени» и теория «типичного плана». Градостроительная утопия - «Город-генерик»
1.3.2. Теории «Перегрузок» и «Большого размера». Предпосылки образования городских Гипсрструктур
1.3.3. «Стратегия пустоты» в объеме здания, инверсия формы и пространства, изъятия из объема, перетекающие пространства
1.3.4. «Пространство мусора» - исходная среда формообразования
1.3.5. Словарь архитектурных терминов как квинтэссенция теоретических предпочтений Кулхааса
1.3.6. Архитектурные «патенты» Кулхааса как форма записи проектных действий архитектора и эффектов
ГЛАВА 2. КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ БЛОКИ И СМЫСЛОВЫЕ СЛОИ В ПРЕДСТАВЛЕНИИ АРХИТЕКТУРНОГО ОБЪЕКТА Р. КУЛХААСА
2.1. Видеотека видов-картинок
2.1.1. Понимание мира как потока картинок и информации
2.1.2. Техника монтажа («склейка-раскрой») Эйзенштейна и покадровый монтаж здания Кулхааса
2.1.3. Перевод открыточного вида в объем. Сведение объема к плоской открытке
2.1.4. Оцифровка видов-открыток
2.2. Траектория движения
2.2.1. Истоки понимания движения Кулхааса

2.2.2. Траектория как осмысленный локомоторный путь в пространственных построениях Кулхааса
2.2.3. Движение по заданной траектории. «Движение-перформанс»
2.2.3.1. Траектория-спираль. Закручивающее движение с восхождением
2.2.3.2. Движение по комбинированной траектории. Калейдоскопические пространства...'
2.2.3.3. Совмещение и сплетение траекторий
2.2.3. Движение по свободной траектории. Случайный выбор пути
2.3. Архитектурное «тело»
2.3.1. Исходная мифологема «тела»: «Хаос» и «Мировое яйцо»
2.3.2. Сложносоставное «тело» здания. Сборка здания по аналогии с «Мировым яйцом»
2.3.2.1. Представление «тела» здания как пустого вместилища («чрево»). «Беременный небоскреб»
2.3.2.2. Перфорирование «тела». Канал-траектория в объеме
2.3.2.3. «Страдающее тело». Деформация оболочки здания
2.3.2.4. Формирование «губчатого тела»
2.3.3. Создание квазиорганических форм. «Программная алхимия»
2.3.3.1. Оппозиция ядра и оболочки в Мировом яйце
2.3.3.2. Вытекание и застывание «тела» здания
2.3.3.3. «Опалубка» и заполнение
2.3.3.4. Экстатическое состояние «эмбриональных тел» и пространств
2.4. Сетки и сетчатые построения
2.4.1. «Полоса» активной жизни между стенами. «Орнамент-гобелен». «Полоса-ячейка»
2.4.2. Связка стена-дорога-канал и взаимозаменяемость элементов
2.4.3. «Эшелонированная оборона». Возможность прорыва и преодоления «полосы»
2.4.4. «Полоса» с заполнением из шахматных досок. «Экструдирование» клеток.
2.4.5. Эффект «анти-экструдера». Пространственная матрица-решетка
2.4.6. «Подспудная инфраструктура» сети
2.4.7. Сеть как «архипелаг» из островов-кварталов
2.4.8. Перевод плоской сети в объем. «Экструдирование» небоскреба
2.4.8.1. Небоскреб как пустой «контейнер» без конкретной функции
2.4.8.2. «Телескопический» небоскреб - «конденсатор социальной активности»
2.4.8.3. Небоскреб, составленный из коробок. Стопки платформ с разрозненными сюжетами
2.4.8.4. «Проросший» небоскреб. Сеть как поле для выращивания новых форм
2.4.8.5. «Мега-деревня». Сжатие группы небоскребов в вид-открытку
2.4.9. Перевод объема в плоскую сеть. «Спящий небоскреб, уложенный на бок»..
2.4.10. Изгибание сети. Расплетение сети на «полосы», появление ядер
2.4.11. Повторный перевод плоской сети в объем. Небоскреб как совмещение сетчатых структур

2.4.12. Повторный перевод объема в плоскую сеть. «Гибкая мозаика из
посевных площадей»
ГЛАВА 3. «МАШИННОЕ ПРОИЗВОДСТВО» В ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ПОСТРОЕНИЯХ Р. КУЛХААСА
3.1. «Пространство мусора» как исходная среда для включения комплекса
архитектурных машин Р. Кулхааса
3.2. Комплекс автоматичных операций («производящие машины»)
3.2.1. Накопление материала («машина-конденсатор»)
3.2.2. Отвлечение от материала («абстрактная машина»)
3.2.3. Фильтрация и оцифровка («цифровая машина»)
3.2.4. Систематизация и установление связей («коллекционирующая машина»)
3.2.5. Отбор и приспособление («дарвиновская машина»)
3.2.6. «Кодирование» («программирующая машина»)
3.2.7. Развертывание формы («проращивающая машина»)
3.2.8. Инвертирование формы («инверсионная машина»)
3.2.9. Распространение и «засев» («тиражирующая машина»)
ГЛАВА 4. СБОРКА АРХИТЕКТУРНОГО ОБЪЕКТА КАК ВОПЛОЩЕНИЕ ТВОРЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ Р. КУЛХААСА
4.1. Модели сборки архитектурного объекта
4.1.1. Пространство с переменной функцией («пустой «контейнер»)
4.1.2. Видоизменение и деформация здания
4.1.3. Сборка объемов в сложносоставное образование («конгломерат» из
объемов)
4.1.4. Совмещение различных моделей сборки в одном здании
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ И УСЛОВНЫХ ОБОЗНАЧЕНИЙ
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ
Графические таблицы
Таблица 1.1. Поворотные факты биографии, основные детские впечатления Р. Кулхааса
Таблица 1.2. Проектная мифология Р. Кулхааса
Таблица 1.3. Существующие исследования творчества Р. Кулхааса
Таблица 1.4. Культурные и художественные влияния на формирование творческой
концепции Р. Кулхааса
Таблица 1.5. Словарь архитектурных терминов как квинтэссенция теоретических
предпочтений Р. Кулхааса
Таблица 1.6. Архитектурные «патенты» Р.Кулхааса как форма записи проектных
действий и эффектов
Таблица 2. Концептуальные блоки и смысловые слои в представлении архитектурного
объекта Р. Кулхааса
Таблица 2.1. Наборы видов-картинок
Таблица 2.2. Траектория движения
Таблица 2.3. Архитектурное «тело»
Таблица 2.4. Сетки и сетчатые построения
Таблица 3. «Машинное производство» в пространственных построениях Р. Кулхааса.
Комплекс автоматичных операций
Таблица 4. Сборка архитектурного объекта как воплощение творческой концепции Р.Кулхааса

фасадов. В результате реконструкции концепта сети-решетки Рема Кулхааса выделяются основные виды плоских и пространственных построений, их взаимные переходы и связанные с ними архитектурные эффекты.
Кулхаас развивает отдельные идеи К.С. Мельникова (архитектура, понимаемая как последовательность продуманных эффектов). Кулхааса особо выделяет мелышковский принцип построения здания с помощью выделенной траектории движения. Примером такого принципа является проект «Гаража для 1000 такси над Сеной в Париже» К.С. Мельникова (1925). Проект представлял собой структуру из двух противоположных систем пандусов-траекторий движения, образующих гигантские консоли. Они поддерживали друг друга и обеспечивали устойчивость здания. Система из траекторий движения формировала пространство здания. Здесь Мельников применил принцип «прямоточного движения». В здании Кунстхала, Роттердам (1994) Кулхаас использовал систему пересекающихся рамп, которые работали как взаимодополняющие конструктивные элементы и создавали мелышковский эффект «непрерывного движения».
Пространство другого-проекта Кулхааса - библиотеки Жюсьи в Париже (1992) - является по сути единой траекторией движения. Здесь этаж уподобляется листу бумаги, который многократно складывает, образуя сплошную непрерывную поверхность, уложенную витками, на которых располагаются основные функциональные элементы библиотеки.
На Кулхааса произвел впечатление сценарный подход К.С. Мельникова, который проявляется в устройстве его дома в Кривоарбатском переулке (1929). А.И. Леонидов писал об устройстве дома Мельникова: «Он заставляет пройти и пережить целый ряд каких-то особых

ощущений. Сценарий у него продуман». Мельников программирует пространство здания, проводит посетителя из широкого, светлого в узкое, темное пространство, чередует высоту комнат. «Но всё продиктовано: как пройти, куда зайти, что посмотреть и какое впечатление вынести и в интерьере, и снаружи».136 Перемещение по дому становится своеобразным приключением, где путеводной нитыо является срежиссированная траектория движения. Для некоторых проектов Кулхаас пишет сценарий или «историю».137 Сценарий представляет собой некую непрерывную последовательность, выстраивающую путь движения человека в объёме здания.
В своем творчестве Кулхаас часто обращается к архитекторам модернизма: -Ле Корбюзье, Л. Мисс ван дер Роэ, Л. Гнльберсаймеру. Его самого называют «Ле Корбюзье
135 Леонидов, А.И. Геометрия и процесс творчества архитектора. - С. 54-56.
136 Там же.-С. 55.
137 Gargiani, R. Rem Koolhaas. ОМА. The Construction of Merveilles. - P. 148.