Градостроительные концепции итальянского футуризма

• Автор: Гыбина, Майя Михайловна
• Шифр специальности: 05.23.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 с.

Оглавление
Введение

Актуальность исследования

Библиографический обзор: состояние изученности вопроса в итальянской,

иностранной и отечественной литературе

Итальянская библиография

Футуристическая архитектура в Италии в первой половине XX века в

зарубежной литературе

Отечественная наука об итальянском футуризме, об архитектуре и

градостроительстве в Италии в первой половине XX века

Глава 1. Истоки итальянского футуризма в архитектуре Италии начала XX

§1. Футуристическая архитектура как феномен европейского авангардистского
течения в искусстве XX века. История. Участники
§2. Место архитектурного футуризма в Италии первой половины XX века.
Социальные и эстетические идеи
§3. Градостроительные концепции итальянского футуризма в общей системе развития европейской теории градостроительства конца XIX - начала XX

Глава 2. «Первая волна» архитектурного футуризма (1914 - 1916 гг.)
§1. Умберто Боччони как теоретик архитектуры. Манифест «Футуристическая
архитектура» (1913 - 1914 гг.)
§2. Антонио Сант’Элиа. «Обращение», «Манифест футуристической
архитектуры» и серия графических работ «Новый город» (1914 г.)
§3. Марио Кьятгопе. Серия графических работ «Современный метрополис»
(1914 г.)
Глава 3. «Вторая волна» архитектурного футуризма (1915 - 1916 гг
1928 гг.)
§ 1. Фортупато Деперо. Манифесты разных лет. Концепция футуристического
города
§2. Энрико Прамполини. От теории к практике
§3. Вирджилио Марки. «Манифест футуристической, динамичной архитектуры
настроения и драматического искусства» (1920 г.)
Глава 4. «Третья волна» архитектурного футуризма (1927 - 1928 - 1930-с

§1. Гвидо Фьорини. Манифест «“Напряженная структура”. Великое

футуристическое изобретение» (1933 г.)
§2. Чезаре Аугусто Поджи. Манифест «Футуристическая архитектура. Поджи»
(1933 г.)
§3. Анджело Маццони, Филиппо Томмазо Маринетти, Мино Соменци
«Манифест воздушной футуристической архитектуры» (1934 г.)
Заключение
Библиография
Приложения
Приложение 1. Иллюстративный материал
Рисунок 1. Истоки футуризма
Рисунок 2. Анализ ранних работ Антонио Сант’Элиа
Рисунок 3. «Первая волна» архитектурного футуризма
Рисунок 4. «Вторая волна» архитектурного футуризма
Рисунок 5. «Третья волна» архитектурного футуризма
Приложение 2. Авторские переводы манифестов
Умберто Боччони. «ФУТУРИСТИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА. МАНИФЕСТ»
Энрико Прамполини. «“СТРОЕНИЕ АТМОСФЕРЫ”. Основы для
футуристической архитектуры»
Антонио Сант’Элиа. «Обращение»
Джакомо Балла, Фортунато Деперо - футуристы-абстракционисты. Манифест
«Футуристической Реконструкции Вселенной»
Энрико Прамполини. «Новое искусство? Абсолютная конструкция мото-
шума»
Энрико Прамполини. «К новому искусству. Духовные архитектуры. (Мои
«Женственные пейзажи» на выставке портрета в Монце)»
Энрико Прамполини. Манифест «Футуристическая архитектура»
Вирджилио Марки. «Манифест футуристической, динамичной архитектуры
настроения и драматического искусства»
Гвидо Фьорини. «“Напряженная структура”. Великое футуристическое
изобретение»
Чезаре Аугусто Поджи. «Футуристическая архитеюура. Поджи»
Анджело Маццоии. Филиппо Томмазо Маринетти, Мино Соменци. «Манифест воздушной футуристической архитектуры»

Введение
Италия стала единым государством во второй половине XIX века. Политические процессы стимулировали развитие капитализма в стране, что привело в начале 1900-х годов к значительному промышленному подъему. Создание образа будущего Италии стало насущной проблемой, не только в политическом, но и в художественном смысле. До этого времени страна жила обособленно от общеевропейского художественного процесса и развития зодчества. В итальянской архитектуре начала XX века преобладала эклектика, в то время, как различные архитектурные направления стран Европы, России и США были объединены общим критическим отношением к эклектизму.
Город, как промышленный, политический, коммерческий и художественный центр, всегда был одной из главных арен, на которой развертывался опыт проектирования.
В конце XIX - начале XX века с ростом городов развивались не только практика, но и теория градостроительства. Проектировщикам оставалось лишь констатировать, что «большой город в общей системе расселения стал новым развивающимся явлением»1, все чаще вставал вопрос о необходимости роста и расширения старых городов.
Например, в 1910 году в Королевском Институте британских архитекторов в Лондоне прошла конференция, посвященная проблемам градостроительства и имевшая широкий резонанс, в первую очередь, потому что на ней были представлены не только новые проекты самих небоскрёбов, но также были высказаны самые передовые теории размещения нового типа зданий в городской среде. Эти поисками в начале XX века были заняты и итальянские футуристы.
Тогда вопрос формы города, как целого, так и составляющих его частей, породил одну из сложнейших задач архитектурной профессии, которая была
1 Грузи П. Теория города. / Пер. с чешского Мостового Л.Б. М.: Стройиздат, 1972. С. 64.

- Стиль «либерти» (Liberty) или «флореале» (Floreale) — итальянский вариант стиля ар-нуво, представителями которого были Дж. Соммаруга (Giuseppe Sommaruga (1867-1917)), Р. Д’Аронко (Raimondo Tommaso D’Aronco (1857-1932)), а самой яркой реализацией стал павильон на Международной выставке Изобразительных искусств в Турине в 1902 году.
- Футуризм: художественный футуризм (1910 г.), архитектурный футуризм (1

- «Метафизическая живопись» (“la pittura metafisica”) (1913-1916 гг.) - кружок живописцев-метафизиков возник в Италии в годы Первой Мировой войны, творческие взгляды художников этой группы были диаметрально противоположны футуризму с его культом движения.
- «Новеченто» (“Novecento”), или ломбардский неоклассицизм, зародилось как художественное течение в 20-х годах XX века, позже к нему примкнули архитекторы: Дж. Муцио (Giovanni Muzio (1893-1982)), П. Порталуппи (Piero Portaluppi (1888-1967)). Примерами этого стиля в архитектуре можно назвать постройки Дж. Муцио: здание Католического университета (1927-1949) и дом «Ка’ Брутта» (1919-1922 гг.) в Милане. Последняя постройка соединила в себе язык классических форм и «метафизическую живопись» Дж. де Кирико (Giorgio de Chirico (1888-1978)) и была «в равной мере отправным пунктом как итальянского рационализма, так и “стиля Литторио”»108.
- Рационализм: «Группа 7» (il “Gruppo 7”)сформировалась в 1926 году, в неё вошли: К.Э. Рава (Carlo Enrico Rava (1903-1986)), Г. Фретте (Guido Frette (1901-1984)), С. Парко (Sebastiano Larco), Д. Поллини (Gino Pollini (1903-1991)), JI. Фиджини (Luigi Figini (1903-1984)), Дж. Терраньи (Giuseppe Terragni (1904-1943)), У. Кастаньоли (Ubaldo Castagnoli). В 1928 году прошла Первая Выставка Рациональной архитектуры, особенностью этого события было то, что удалось показать всё многообразие итальянского архитектурного мира. После выставки было объявлено о создании новой рационалистической группы - МИАР
los Фре.иитон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. С. 318.