Исследование и разработка мультимедийных инструментальных средств создания комбинированных кинокадров

• Автор: Фролов, Александр Викторович
• Шифр специальности: 05.11.18
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 104 с. : ил

Оглавление
Введение
Глава 1. Современные методы и программные средства создания комбинированных кадров
Элементы композиции кинофильма
Системы построения перспективы в живописи
Особенности перспективы, строимой фотографическим объективом с точки зрения восприятия
человеком окружающего пространства
Применение дубликационной теории
Элементы теории обработки изображений
Анализ источников изображения
Обзор форматов видеозаписи
Компьютерные системы обработки кино/видео изображений
Классификация
Сравнительная таблица типичные NLE системы
Основные стадии процесса создания комбинированных кадров на NLE системах различных
типов
Основные недостатки существующих NLE систем
Выводы
Глава 2. Построение инструментальных средств создания комбинированных кадров на основе
моделирования технологических процессов воспроизведения изображений
Функциональная схема современной компьютерной системы комбинированных съемок
Моделирование технологических цепочек элементарных репродукционных процессов при
создании комбинированных кадров
Структурная схема компьютерной системы комбинированных съемок с позиций дубликационной
теории
Выводы
Глава 3. Теоретическое исследование перспективных и частотно-контрастных
преобразований при создании комбинированных кадров на компьютерных системах
Перспективные преобразования в комбинированном кадре
Виды комбинированных планов. Система описания комбинированных планов в пространствах
предметов н изображений
Виды перспективных преобразований и моделирование их для различных комбинированных
планов
Частотно-контрастные преобразования в комбинированном кадре
Передаточная функция съемочного объектива
Влияние дефокусировки на ОПФ объектива
Выводы
Глава 4. Экспериментальные исследования возможности моделирования съемочных
процессов при синтезе комбинированных кадров
Моделирование перспективных и резкостных преобразований комбинированного кадра на основе
стандартных средств Adobe Photoshop
Резкостное преобразование комбинированного кадра при съемке объективом с фокусным
расстоянием 50мм
Перспективное и резкостное преобразования комбинированного кадра при съемке объективом с фокусным расстоянием 28мм
Перспективное и резкостное преобразования комбинированного кадра
при съемке объективом с фокусным расстоянием 135мм
Выводы
Глава 5 Разработка инструментальных средств перспективных и частотно-контрастных преобразований для синтеза комбинированных
кадров на компьютерных системах
Разработка модуля построения перспективных и резкостных
преобразований комбинированного кадра
Проект модуля построения перспективных и резкостных преобразований архитектуры Plug-In для
программы Adobe Photoshop
Выводы
Общие выводы по работе
Литература
Введение
Одним из важнейших составляющих элементов искусства кино является изобразительное решение кинофильма.
Кинофильм состоит из совокупности планов. План - последовательность кадров, объединенная единством места действия (мизансцена), действующими персонажами, точкой съемки (допустимо ее непрерывное изменение за счет движения камеры), крупностью съемки персонажей (допустимо плавное изменение за счет применения объективов с переменным фокусным расстоянием).
При демонстрации на экране каждый план (каждый кадр плана) должен восприниматься зрителем как достоверное (психологически точное) изображение сцены, которую зритель мог бы наблюдать с места установки кинокамеры (оператора) [5,42]. Для этого кадры плана должны быть достаточно резкими, в том числе и по глубине изображаемого про-странства[30]. Плотностное содержание должно соответствовать естественному восприятию с учетом адаптации на освещение объекта съемки. Цвета предметов должны быть легко узнаваемы. Каждый план должен «монтироваться» с другими планами, то есть отвечать таким художественным характеристикам как единство колорита, ритма, градационного и частотного содержания и стиля[32]. Искусство оператора и художника заключается в создании композиции кадра, правильной расстановке цветовых, плотностных и резкостных акцентов, чтобы за счет использования технических средств достичь требуемого драматического эффекта[2]. Эти категории относятся к искусству, в настоящее время не формализованы и нет уверенности, что они поддаются формализации.
На достижение требуемого при съемках художественного фильма эффекта направлены усилия большого коллектива специалистов во главе с режиссером и оператором-постановщиком, мастерство и видение которых и обеспечивает фильму изобразительный успех. Умение строить каждую сцену и получать совокупность «монтируемых» планов достигается в результате многолетнего обучения и практики при безусловном наличии художественного таланта.

Мастерство кинооператоров (и других творческих работников) непрерывно совершенствуется и развивается, в частности, за счет освоения новых приемов, которые обеспечивает прогресс в технике и технологии кинематографии. В историческом плане это был и приход звука, затем цвета и объема. Параллельно с этими кардинальными новшествами одним из мощнейших средств расширения изобразительных возможностей являются комбинированные съемки[38,41].
В общем случае под комбинированными съемками мы понимаем такой технологический процесс, в результате которого получается совокупность кадров, образующих план, каждый кадр которого составлен (скомбинирован) из изображений объектов, записанных на различных носителях, или же содержит синтезированные изображения и их трансформации. В настоящее время синонимом термина комбинированные съемки выступает понятие виртуальной студии, виртуальной камеры, подчеркивающие большую и непрерывно растущую роль синтезированных изображений и специальных эффектов преобразования изображений реальных объектов[63,64,71]. В настоящей работе мы будем пользоваться термином комбинированные съемки с учетом сделанного замечания.
Комбинированный кадр получается в результате проведения редакторских операций, цель которых заключается в формировании смыслового содержания кадра: выбор персонажей, их взаимное расположение, крупность и т.д., и технологических операций, которые обеспечивают «монтируемость» составных частей комбинированного кадра по резкости, градационному и цветовому содержанию. Все указанные требования к отдельным кадрам и плану в целом, естественно, обязательны и для планов, полученных способом комбинированных съемок.
Вопрос этот сложный и еще менее разработанный, чем в обычных съемках. Вот почему роль оператора и художника комбинированных съемок сейчас возрастает как никогда.
Вместе с тем с появлением высокоскоростной компьютерной техники, позволяющей производить широкий ряд различных трансформаций изображения, в современном кино и видео искусстве наблюдается тенденция перехода от обыкновенных монтажных комплексов к мультиме-

ре или каком-либо ином устройстве вывода. При этом оператор может лишь качественно оценить несогласованность отдельных планов по резкости, градациями или цвету. Поэтому задача коррекции отдельных планов для обеспечения монтируемости всего КК решается в таких системах эмперическим путем на основе личного опыта и интуиции, что существенно усложняет работу.
Еще раз обратимся к рисунку. Мы видим, что возможности математического описания стадий создания КК на компьютерных системах, основанных на процессах восприятия (показаны серым цветом), ограничиваются лишь описанием стадий «Обработка» и «Вывод» (в некоторых случаях еще и «Ввод»), При этом такие важные стадии, как «Оригинал» и «Носитель» остаются вне рассмотрения. Именно этот недостаток и не позволяет осуществить в таких системах автоматизированную технологическую коррекцию резкостных, градационных и цветоделительных характеристик планов КК для реализации драматического замысла автора, освободив тем самым его от рутинной работы по достижению монтируемости.
В системах же на основе процессов воспроизведения все стадии создания КК описываются в единой системе при помощи резкостных, градационных, цветоделительных и шумовы характеристик. Это позволяет быстро согласовать планы, полученные в различных условиях, автоматически обеспечивая их монтируемость, а также оперативно подстраивать всевозможные художественные характеристики (резкостную перспективу, колорит, и т.п.) сразу всех планов КК под драматический замысел автора.
Для того, чтобы реализовать принципы процессов воспроизведения необязательно создавать новые компьютерные системы. Некоторые из существующих систем на основе процессов восприятия имеют открытую для расширения архитектуру, которая позволяет путем создания дополнительных модулей реализовать в эти системах принципы процессов воспроизведения.