История и принципы реставрации античной керамики из коллекции Государственного Эрмитажа в связи с требованиями ее хранения и экспонирования

• Автор: Шувалова, Ольга Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 274 с. : ил.

Оглавление
Введение

Г лава I. История вопроса.

1.1 Литература о технике производства античной

керамики.
1.2 Литература по истории коллекционирования античной керамики в Европе и в России, формирования эрмитажной коллекции античных ваз; проблемам экспонирования античных памятников
в музеях.

1.3 Публикации о реставрации.

1.4 Фальсификации.

Глава II. Технология производства

античной керамики и описание основных причин ее разрушений.

II. 1 Техника изготовления античной
керамики.
11.2 Основные причины разрушения античной керамики.
Повреждения античной керамики, связанные с нарушением технологии ее производства.
11.3 Повреждения античной керамики, вызванные внешними воздействиями.
Глава III. Коллекционирование античной керамики в Европе и в России в XVIII - XX вв.
III. I Изучение и коллекционирование античной керамики
в Европе в XVIII-XIX вв.
111.2 Изучение и коллекционирование античной керамики
в России в XVI1I-XIX вв.
111.3 Создание коллекции древних греческих и италийских
ваз в Эрмитаже.
Глава IV. Этапы формирования и развития принципов реставрации античной керамики
IV. 1 Приемы античной реставрации керамических сосудов. с. 76 IV.2 Методы итальянской реставрации конца XVIII
первой половины XIX вв.
IV.3 К истории реставрации, хранения и экспонирования античной керамики в Эрмитаже в XIX
первой половине XX вв.
IV.4 Разработка методик реставрации античной керамики
во второй половие XX в.
Заключение.
Список использованной литературы.

Список иллюстраций.
Список архивных материалов.
Введение
Государственный Эрмитаж располагает одной из лучших в мире коллекций античной керамики, в которой представлены не только большинство известных на сегодняшний день центров производства, стилей и техник вазовой живописи, но и практически все способы их реставрации.
Основание эрмитажного собрания античной керамики было положено, главным образом в XIX в., приобретениями у итальянских коллекционеров: доктора Дж. А. Пиццати (коллекция доставлена в музей в 1851 г), и маркиза Дж. П. Кампана (в 1861-1862 гг.). Известная коллекция последнего была самой полной в середине XIX в.
В конце XIX - XX вв. античная коллекция постоянно пополнялась обычными для большинства музеев способами: экспонатами, купленными или подаренными коллекционерами; предметами, найденными при археологических раскопках. После 1917 г. в музей поступило несколько крупных собраний, ранее принадлежавших частным владельцам.
Во всех этих коллекциях встречается множество ваз, подвергшихся различным поновлениям до поступления в музей. Долгое время отреставрированные и дополненные экспонаты признавались целиком подлинными даже специалистами, и лишь проводящиеся с начала XX в. исследования позволяют выявить и отделить реставрационные привнесения от сохранившихся оригинальных частей ваз и раскрыть авторскую роспись от записей.
Прежде, чем реставрация произведений искусства приобрела научную основу, веками существовало традиционное поновление предметов, зависящее от представлений об их ценности, вкусов времени, отношения людей к памятникам прошедших веков. Реставрация античной керамики, кроме некоторых самых древних починок, совсем не предполагала восстановления первоначальной функции сосудов. Уже в XVII в., с момента появления первых коллекций античных произведений, древнегреческие и италийские вазы рассматривались только как выставочные экспонаты.
целостность. Таким образом, докладчик видит задачу реставрации и консервации произведения искусства в том, чтобы исходный объект, находящийся в руинированном состоянии привести к эстетической законченности; создать его художественно-мемориальный образ, учитывая индивидуальные характеристики.
Сегодня вопросы реставрации произведений изобразительного искусства, ее этические, эстетические и технико-методологические аспекты, волнуют практически всех специалистов связанных с музейным делом. Как отражение общемирового интереса к обобщающим, концептуальным проблемам реставрации, в 2003 г. вышла книга профессора Института им. И.Е.Репина Ю.Г.Боброва «Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия». Как пишет автор в предисловии: «Настоящая книга возникла на основе курса лекций по теории и методологии реставрации для студентов Отделения реставрации живописи в Государственном академическом институте им. И.Е.Репина Академии Художеств».72 В этой работе Ю.Г.Бобров ставит задачу собрать воедино и переосмыслить основополагающие проблемы реставрации (по его собственному выражению «философию реставрации»), чтобы «помочь будущим специалистам выработать позицию, соответствующую современным стандартам в подходе к сохранению памятников искусства».73 В нескольких разделах, составляющих книгу, рассмотрены различные аспекты теории реставрации, начиная с истории ее развития. (Эта глава, как и вся книга, по преимуществу, посвящена реставрации именно произведений живописи, монументальной и станковой). Здесь, по-видимому, нет прямого ответа на вопрос: чем нужно руководствоваться при выборе той или иной методики реставрации? Какова цель реставрационного процесса? Что важнее: историко-документальная или эстетическая, художественная составляющая памятника искусства? Эта работа, которая может рассматриваться как учебник для студентов высших
72 Бобров Ю.Г. Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия. М.: ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря, 2004. С. 9.
73 Там же. С. 9.