Сольная клавирная генерал-бас-фуга эпохи барокко

• Автор: Серебренников, Максим Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 312 с. : ил. + Прил. ( 66 с.: ил.)

«Имитационное проведение темы последовательно по всем голосам, не сопровождаемое контрапунктами, даже при наличии развивающей и завершающей частей также не позволяет определить форму произведения как фугу, поскольку в ней отсутствует полифония, контраст мелодически развитых линий».

Т. Ф. Мюллер. Полифония (1988, с. 220)

Содержание

Примечания к тексту диссертации

Примечания к нотным примерам

Введение

Глава 1. Генерал-бас-фуга: вопросы истории

1.1. Из истории бытования генерал-бас-фуги

1.2. Основные источники

1.3. Из истории изучения генерал-бас-фуги

Глава 2. Генерал-бас-фуга: вопросы теории

2.1. Формы воплощения генерал-бас-фуги
2.2. Взаимодействие полифонического и гармонического начал
в генерал-бас-фуге
2.3. Тематическая работа в генерал-бас-фуге
2.4. Partimento-фуга или генерал-бас-фуга?
Глава 3. От чтения сигнатур к импровизации фуги
3.1. Генерал-бас-фуга в контексте аутентичного движения
3.2. Об освоении сигнатур
3.3. Детализация фактуры
3.4. Обучение генерал-басу: школа И. С
3.5. Импровизация фуги
Глава 4. Генерал-бас-фуга: вопросы расшифровки
4.1. На пути к аутентичной реализации
4.2. Из практики старинных мастеров
4.3. Из опыта современных музыкантов
Вместо заключение
Приложение 1. Словарные статьи о partimento в изданиях XIX века
Список иллюстраций, нотных примеров, таблиц и схем
Список образцов генерал-бас-фуги
Список источников и литературы
Именной указатель
Нотное приложение

Примечания к тексту диссертации
в цитатах на иностранных языках текст приводится в точном соответствии с оригиналом (с сохранением всех особенностей орфографии и пунктуации);
в цитатах на русском языке, заимствованных из дореволюционных изданий, текст приведён к современным нормам орфографии и пунктуации;
переводы с иностранных языков, выполненные автором диссертации, специально не оговариваются;
ссылки на литературу оформлены по принципу «автор-дата»: имя автора и год публикации работы даются прямым кеглем через пробел, номера страниц — курсивом;
в цитатах на немецком языке, заимствованных из памятников музыкально-теоретической мысли ХУН-ХУШ веков, готика воспроизводится с помощью прямого кегля, латиница (применявшаяся для выделения иностранных слов и имён) — с помощью курсива;
при указании абсолютной высоты музыкальных звуков используется русифицированный вариант системы Гельмгольца;
при указании тональностей используются латинские названия, принятые в немецкой теории музыки;
текст, заключённый в квадратные [ ] скобки, относится к редакторским добавлениям автора диссертации.
Примечания к нотным примерам
нотный текст всех примеров, заимствованных из старинных рукописей и изданий, приведён в соответствие к современным стандартам нотной графики;
нотный текст, набранный петитом, относится к реализации генерал-баса;
реализация генерал-баса, выполненная автором диссертации, специально не оговаривается;
сигнатуры генерал-баса и элементы нотного текста, заключённые в квадратные [ ] скобки, добавлены автором диссертации;
все аналитические указания, добавленные автором диссертации в нотные примеры, выделены жирным кеглем;
в тех нотных примерах, где ключи «до» не имели принципиального значения для восприятия обсуждаемого музыкального материала, они заменены на более привычные современному музыканту скрипичный и басовый ключи.

1.2. Основные источники
Известно, что с 1705 по 1719 годы Дуранте несколько раз посещал Рим, где участвовал в коллективных музыкальных проектах. Более чем вероятно, что во время этих визитов он встречался с Пасквини и обсуждал с ним в числе прочих вопросы, связанные с методикой обучения генерал-басу6.
Среди дидактических сочинений Дуранте самую большую известность приобрёл труд под названием «Правила для цифрованных и диминуирован-ных partimenti» («Regole di partimenti numerati & diminuiti»). Это руководство, представляющее собой практическую школу композиции и импровизации на основе генерал-баса, никогда не издавалось при жизни автора, но было распространено в многочисленных копиях7.
По степени сложности материала курс Дуранте можно разделить на две части. Первую часть составляют короткие элементарные упражнения, посвященные отработке одного конкретного гармонического оборота. Их последовательность обнаруживает стройную систему. Обучение начинается с проработки разных вариантов кадансовых формул, каждая из которых прописана, как правило, в 7 тональностях (пример 1.6а). Затем внимание уделяется гармонизации восходящей и нисходящей гаммы, которая тоже выписана, но уже в 15 тональностях (пример 1.6Ь)8. Наконец, предлагаются упраж-
6 А.-Э. Шорон и Ф. Файоль вообще утверждают, что Дуранте обучался у Пасквшш и Дж. О. Питони в течение 5 лет (Choron; Fayolle 1810).
7 По сведениям Р. Кафиеро, сохранилось свыше 20 рукописных копий этого руководства, относящихся как к XVIII, так и к XIX веку (Cafiero 2001, 1672). Полностью курс Дуранте до сих пор не издавался. Часть partimenti доступна в издании под редакцией Дж. А. Пасторе (Durante 2003), часть опубликована на веб-сайте «Памятники partimenti» (Gjerdingen 2005).
8 Октавные экзерсисы составляли основу неаполитанской методики обучения генерал-басу. Позднее они получили название «правило октавы» («Regola dell’ottava»). Этот термин ввел в 1719 году французский лютнист и гитарист Франсуа Кампион (François Campion, 1686-1748). Суть «правила октавы» заключалась в том, что за каждой ступенью гаммы закреплялась конкретная гармония. Владение этим правилом оказывалось большим подспорьем при расшифровке нецифрованиых partimenti. Более подробно о «правиле октавы» в теории и практике генерал-баса см.: Christensen 1992, 91-117; Lester 1992, 72-74; Катунян 1980, 20-21.