Полифоническая техника в струнных квартетах Н.Я. Мясковского

• Автор: Зайцев, Григорий Сергеевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 218 с. : ил.

Глава 1. Струнные квартеты Мясковского

1.1 Степень изученности вопроса

1.2 Историческое значение струнных квартетов Мясковского.

Хронология его квартетного творчества

1.3 Основные этапы эволюции полифонической техники в квартетах

Мясковского

Глава 2. Виды полифонической техники

в квартетах Мясковского

2.1. Основные виды полифонической техники

a) Имитации

b) Сложный контрапункт

c) Каноны
2.2. Особые виды полифонической техники
a) Техника «голосообмена»
b) Полифония пластов
c) Разнотемная полифония
Глава 3. Полифонические формы
3.1. Фугированные формы: особенности, функции, типы
3.2. «Большая полифоническая форма»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список литературы
Приложение
Приложение
Квартеты Н.Я.Мясковского занимают особое место в истории отечественной камерной музыки, являясь значительным явлением на пути от сочинений А.К. Глазунова и С.И. Танеева к квартетным опусам Д.Д. Шостаковича. Своим творчеством, музыкально-общественной и педагогической деятельностью Мясковский заложил школу квартетного письма, представленную как его произведениями, так и сочинениями его многочисленных учеников, в числе которых - Е.К. Голубев, Д.Б. Кабалевский,
A.J1. Локшин, A.B. Мосолов, Н.И. Пейко, Л.А. Половинкин, М.Л. Старокадомский,
А.И. Хачатурян, Б.А. Чайковский, В.Я. Шебалин и др. В последние годы отечественная и зарубежная музыкальная общественность проявляет к творчеству Мясковского все возрастающий интерес: вышли в свет несколько масштабных собраний аудиозаписей симфонической музыки композитора1, были выпущены аудиозаписи всех квартетов2, а также всех фортепианных сонат3, появился сайт, посвященный Мясковскому'1. С 2009 года в стенах Московской консерватории проводится международный конкурс носящий имя композитора5, Мясковскому посвящаются сочинения современных авторов (причем не только живущих в России)6, решением ученого совета МГК им. Чайковского от 28 ноября 2006 года именем Мясковского назван бывший Белый зал Московской консерватории. Также, среди новейших свидетельств интереса к личности композитора можно назвать телепередачу канала Культура «Невольник чести» (2006), повествующую о жизни и творчестве Мясковского, научно-популярный фильм Б.Г. Дворкина
1 Все симфонии под лейблом Olympia (ГАСО под управлением Е.Ф. Светланова / 2002), избранные симфонии под лейблами Marco Polo (Оркестр радио Чехословакии под управлением Р. Станковского / 1992-1994), Naxos (Академический симфонический оркестр Московской филармонии под управлением Д.А. Яблонского / 2003-2004), Northern flowers (Академический симфонический оркестр Санкт-Петербургской филармонии под управлением A.B. Титова / 2009-2011).
2 Russian Disc: RDCD (Квартет имени С.И. Танеева / 1996-1997).
3 Под лейблами Olympia (М. Маклахлен / 1993 и 2001 ) и Marco Polo (Э. Хегедус / 1992-1994).
5 Конкурс молодых композиторов им. Мясковского проводится с регулярностью раз в два года.
6 С именем Мясковского связаны три произведения украинского композитора A.C. Войтенко: «Spirit of solitude» - вариации на тему Мясковского для фортепиано (2003), Траурная музыка - вариации на тему Мясковского для камерного оркестра (2004) и «Silentium» - эпитафия памяти Мясковского для маримбы соло (2010).

«НЯМА» (2008), а также, одну из телепередач цикла А.М. Варгафтика «Партитуры не горят» - «Мясковский: Шестая симфония» (2008).
В наши дни музыка композитора звучит по всему миру: от Японии до Соединенных Штатов Америки. В числе исполнителей произведений Мясковского - выдающиеся музыканты современности: Э.Акс, В. А. Гергиев, Йо-йо Ма, Г.Н. Рождественский,
В.В. Репин, В.И. Федосеев, Н.Ярви и другие. Однако, несмотря на востребованность музыки Мясковского у исполнителей и слушателей, в музыковедении многие его сочинения недостаточно исследованы, что препятствует созданию целостного «портрета» композитора и заслуженной оценке значения его творчества в музыкальной культуре.
Степень разработанности темы исследования: к сфере малоизученных сочинений Мясковского относятся струнные квартеты и, в частности, полифоническая техника в них. Как известно, квартетный жанр, наряду с симфониями, занимает важнейшее место в творческом наследии этого композитора Однако, до настоящего времени, в отечественной музыкальной науке квартетная полифония Мясковского была рассмотрена лишь выборочно, а в зарубежном музыкознании вовсе не освещалась.
Проблема полифонии в квартетах Мясковского была затронута в исследованиях, посвященных русской полифонии XX века: «История полифонии в ее важнейших явлениях»7 В.В. Протопопова и «Полифония в русской музыке XX века»8 И.К. Кузнецова. В своей работе Протопопов рассматривает принципы большой полифонической формы (термин Вл. Протопопова) на примере избранных (преимущественно поздних) квартетов композитора. В новейшем исследовании Кузнецова (в котором рассматривается семь квартетов Мясковского) развиваются и обогащаются идеи Протопопова о большой полифонической форме и её роли в квартетах композитора. К названным работам примыкает и небольшая статья Г.И. Литинского9, кратко характеризующая общие принципы полифонической фактуры в квартетных сочинениях Мясковского.
7 Протопопов В.В. История полифонии в ее важнейших явлениях. М., 1962. С. 228-249.
8 Кузнецов И.К. Полифония в русской музыке XX века. Выпуск 1: Учебное пособие. М.: Издательство "ДЕКА-ВС", 2013. С. 61-96.
9 Читинский Г.И. О полифонии Мясковского: Страницы монографии // Муз. академия. 2001. N 1. С. 47

частях, также написанных в сложной трехчастной форме, напротив, имитации преобладают в средней части (см. третьи части квартетов № 1, №6, № 11). Это связано с тем, что в скерцо используется сложная трехчастная форма с трио, а в медленных частях, как правило, используется сложная трехчастная форма с развивающим эпизодом, который требует более активного материала (в том числе и полифонического). Таким образом, имитации используются в сложной трехчастной Форме в зависимости от типа протекания в ней развивающих процессов (и подчеркивают ax’). Если процесс развития сосредоточен в первом разделе формы, то и имитационная техника преобладает в нем же. Если же (как бывает в медленных частях) развитие активизируется в среднем разделе, то и имитации будут концентрироваться именно там. Это «правило» одинаково распространяется на все периоды творчества композитора.
В квартетах Мясковского встречаются формы, которые композитор употребил лишь единожды это: вариациотюя форма во второй части Третьего струнного квартета и сонатное Allegro без разработки в первой части Пятого струнного квартета. В вариациях (вторая часть двухчастного цикла) из Третьего квартета (относящегося к первому периоду творчества) имитации используются очень концентрированно (см. вариации 1, 2, 4, 6 и особенно часто в заключительной фуге). На них строится больше половины полифонических эпизодов финала. Концентрированное использование композитором имитаций (а также миниатюрных канонов и подвижного контрапункта) усиливает процессуальносгь этой вариационной формы, ее динамичность и стремительность развертывания. В сонатном Allegro без разработки (первая часть квартета № 5), напротив, имитаций немного. Вероятно, такая ситуация связана с отсутствием в этой части драматизма и конфликтных образных сфер (что типично для квартетов второго периода). Вот характеристика этой части, данная Д. Кабалевским: «Замысел этого квартета не вполне обычен: драматичиский центр тяжести перенесен с первой части (как это обычно бывало в русских квартетах) в финал. Первая часть (Allegro tranquillo) написана в широкой двухчастной форме. Эго так называемая соната без разработки. Впрочем, сонатность, здесь относится лишь к расположению материала, а не к его характеру, так как первая и вторая темы и связующая