Языковые средства реализации "минус-приема" в художественном тексте : На материале произведений А.П. Чехова и Э. Хемингуэя

• Автор: Стрункина, Ирина Александровна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 161 с.

ГЛАВА I. КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЕ СВЯЗИ «МИНУС-ПРИЕМА»
И МИНИМАЛИЗМА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТВОРЧЕСТВЕ
1.1. Минимализм как одно из проявлений постмодернизма в искусстве
1.2. «Минус-прием» как средство реализации минимализма в художественном текстопостроении: его место и задачи
1.2.1. Разграничение понятий «художественная простота», «примитив» и «примитивизм» в рамках реализации тенденции минимализма текстопостроения
1.2.2. Оппозиция «простота-сложность» и ее реализация в художественном текстопостроении
1.2.3. Риторические способы реализации «минус-приема»в художественном тексте
ВЫВОДЫ
ГЛАВА 2. ЯЗЫКОВЫЕ СРЕДСТВА РЕАЛИЗАЦИИ «МИНУС-ПРИЕМА» В ТВОРЧЕСТВЕ А.П. ЧЕХОВА И Э. ХЕМИНГУЭЯ
2.1. Краткая характеристика А.П. Чехова и Э. Хемингуэя как писателей-минималистов
2.2. Средства реализации «минус-приема» в творчестве А.П. Чехова
2.2.1. Доминантные риторические средства реализации «минус-приема»
2.2.2. Соподчиненные риторические средства реализации «минус-приема»
2.3. Средства реализации «минус-приема» в творчестве Э. Хемингуэя
2.3.1. Доминантные риторические средства реализации «минус-приема»

2.3.2. Соподчиненные риторические средства реализации «минусприема»
ВЫВОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА
СПИСОК СЛОВАРЕЙ И СПРАВОЧНЫХ ИЗДАНИЙ
ПРИЛОЖЕНИЯ

Данное диссертационное исследование посвящено многоаспектному анализу риторических способов реализации «минус-приема» в художественном тексте.
Термин «минус-прием» впервые был использован Ю.М. Лотманом по отношению к художественному тексту. Исторически и социально обусловленное понятие простоты сделало возможным создание таких моделей действительности в искусстве, определенные элементы которых реализовывались как «минус-приемы». Если при сложной/«украшенной» структуре текста смыслопостроение осуществляется за счет максимальной насыщенности текстовых средств, то при простой структуре смысл строится за ее пределами. Таким образом, «минус-приемы», являясь внетекстовыми элементами эстетической конструкции, выступают действенным средством пробуждения рефлексии реципиента.
«Минус-прием», несомненно, связан с импликацией, которая как внетекстовая часть художественной структуры представляет собой особый предмет исследования и вызывает большой интерес среди лингвистов. Этой проблеме посвящено много работ, и эта часть содержания обозначается разными терминами: «подтекст» (Сильман 1969, Перепелица 1987, Камчатнов 1988), «затекст» (Брудный 1976), «эзотерический смысл» (Камчатнов 1988), «глубинный смысл текста» (Larson 1984), «подсмысл» (Deleuze 1969).
Предпринимались также попытки представить способы реализации «минус-приема» в художественном тексте. Самый удачный, на наш взгляд, анализ языковых знаков, указывающих на существование несобственно скрытых смыслов, содержится в работе JI.A. Исаевой «Виды скрытых смыслов и способы их представления в художественном тексте».

литературных произведениях выступает как выразительный прием. Эллипсис в прямой речи действующих лиц способен реалистически воспроизвести непринужденные или возбужденные беседы. Эллипс в авторской речи придает повествованию напряженно-эмоциональный характер или помогает подчеркнуть наиболее важные для сообщения элементы.
Следующим синтаксическим приемом реализации скрытых смыслов выступает прием умолчания. Умолчание: греч. aposiopan - хранить молчание; aposiopesis - недосказ, внезапный обрыв речи при смысловой незавершенности высказывания, как если бы говорящий не мог или не хотел завершить свою мысль. Например: «Но мне ли, мне ль, любимцу государя... но власть... но бедствия народны» (Мосткова, 1967: 13).
Некоторые авторы рассматривают умолчание и апозиопезис как самостоятельные понятия. Апозеопезис (греч. aposiopesis - разрыв конструкции внезапной паузой; англ. aposiopesis, stop-short sentense, pull-up sentense) - «внезапная остановка, нарушающая синтаксическое построение вследствие наплыва чувств, колебания и т.п. (Подумать только, чтобы он... Но довольно!; Чтобы я когда-нибудь...)» (Марузо, 1960: 35; Ахманова, 1969: 485, 52).
С позиции прагмалингвистики, основным в приеме умолчания является не эмоциональный аспект, а высокая степень концентрации информации в незавершенном высказывании, увеличение смыслового объема коммуникативного акта в целом. О.В. Пузанова, бесспорно, права, когда пишет, что «в некоторых ситуациях умолчание передает иллокутивную силу актуализируемого высказывания более адекватно и эффективно, чем языковые средства, что, в частности, зарегистрировано в пословицах и поговорках, отражающих народную мудрость: русск. «Кстати промолчать - что большое слово сказать»; англ. «А loose tongue is never welcomed» (Пузанова, 1998: 8 ).