Особенности экспликации художественной картины мира в модернистском повествовательном дискурсе первой половины XX века : на материале текстов австрийских писателей

• Автор: Мананникова, Вероника Георгиевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Калининград
• Количество страниц: 207 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КАРТИНА МИРА КАК ОБЪЕКТ

ЛИНГВИСТИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ

1. 1. К понятию «картина мира»

1.2. Виды картин мира

1.3. Художественная картина мира как особый способ отражения действительности в литературных текстах

1. 3. 1. К соотношению понятий «текст» и «дискурс»

1. 3. 2. Принципы типологии дискурса

Выводы
Глава II. ОСОБЕННОСТИ СТРУКТУРИРОВАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КАРТИНЫ МИРА В КОНТЕКСТЕ ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНОГО ДИСКУРСА АВСТРИЙСКОГО МОДЕРНИЗМА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА
2.1. Повествовательный дискурс австрийского модернизма
как особый способ познания мира
2. 1. 1. Философские проблемы
2. 1.2. Социально-политические проблемы
2. 1.3. Идейно-эстетические проблемы
2. 2. Экзистенциальная доминанта «внутреннее/внешнее» в качестве основы структурирования художественной картины мира в модернистском
повествовательном дискурсе
2. 3. Система бинарных семантических оппозиций и их языковая реализация в текстах произведений
Р. Музиля, Й. Рота и А. Шницлера
2. 3. 1. Аксиологический аспект художественной картины мира
2. 3. 2. Онтологический аспект
2. 3. 2. 1.«индивидуальное/коллективное»
2. 3. 2. 2. «природа/социум»
2. 3. 2. 3. «прошлое/настоящее»
2. 3. 2. 4. «смерть/жизнь»
2. 3. 3. Гносеологический аспект
2. 3. 3. 1. «ирреальность/реальность»
Выводы
Глава III. СРАВНЕНИЕ КАК СПОСОБ ПОЗНАНИЯ ОКРУЖАЮЩЕЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КАРТИНЕ МИРА АВСТРИЙСКОГО МОДЕРНИСТСКОГО ДИСКУРСА
3.1. Роль сравнений в художественной картине мира
австрийского модернизма
3. 2. Семантические особенности кратких и распространенных
сравнений в текстах произведений писателей-модернистов
3. 3. Содержательно-смысловые особенности сравнений,
образующих семантическое единство
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
1. Теоретическая литература
2. Словари и энциклопедические издания
3. Источники примеров
4. Список сокращений

ВВЕДЕНИЕ
Реферируемое диссертационное исследование посвящено* изучению языковой специфики художественной картины мира, представленной в повествовательном дискурсе, австрийского модернизма первой половины XX века.
Актуальность диссертации обусловлена неослабевающим интересом лингвистов к фактору творческой «языковой личности», реализующемуся в художественном, тексте, и обращением к таким, активно употребляемым в современных лингвистических исследованиях понятиям, как «картина мира» и «дискурс». Об актуальности работы, свидетельствует также междисциплинарный характер диссертации, выполненной на стыке лингвостилистики, лингвистики текста, когнитивной лингвистики, литературоведения, культурологии и философии.
Научная новизна исследования определяется тем, что в нем- впервые описываются принципы структурирования художественной картины мира в модернистском повествовательном дискурсе первой' половины XX века и устанавливается характер взаимодействия ее основных аспектов: Данное обстоятельство вызвано стремлением-восполнить существующий, пробелв исследовании текстов австрийского модернизма с лингвистических позиций, поскольку основная масса работ, посвященных данному феномену, выполнена в рамках литературоведения.
В качестве объекта исследования в настоящей диссертации выступает художественная картина мира как специфический вид картины мира, отражающий в литературном тексте свойственные каждому субъекту литературного творчества представления об окружающей действительности.
Предметом анализа являются способы и средства языковой манифестации художественной картины мира в литературных текстах австрийского модернизма.

как некую иную интенциональную и психологическую реальность, связанную, конечно, с языком, но возникновение которой в процессе художественной коммуникации определяется особенностями речемыслительной- деятельности субъекта и может считаться специфическим свойством сознания в целом» (Миллер 2004: 43-45). Такой интенциальной реальностью автор называет художественные концепты (см. также 8сйеШег 1984).
Л'. М. Салимова и Г. Г. Кульсарина при1 исследовании ХКМ выделяют лингвокультурологические поля, «иерархические системы единиц, обладающие общим языковым значением и отращающие в себе систему соответствующих понятий культуры», которые выступают «своеобразными маркерами лингвокультурной ситуации описываемого периода и языковой личности автора произведения» (Салимова, Кульсарина>2009: 85).
По мнению В. Н. Топорова, любая модель (картина) мира предполагает выявление и описание образа жизни и основных параметров вселенной. Этих параметров автор насчитывает шесть:
1. Пространственно-временные параметры с соответствующими образами единого континуума (небо, год и др.) и с указанием наиболее сакральных точек пространства и времени;
2. Причинные (установление общих схем, определяющих все, что есть в космологизированной вселенной;
3. Этические (определение сфер хорошего и плохого, положительного и отрицательного и т. д);
4. Количественные (числовые характеристики вселенной и ее отдельных частей, определение сакральных и неблагоприятных чисел);
5. Семантические, определяющие качественную структуру мира (серии противопоставлений, описывающих мир и организующих его);
6. Персонажные (Топоров 1997: 161-164).