Художественное время как средство создания виртуальной реальности в литературном дискурсе : На материале немецкого языка

• Автор: Давыдова, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 214 с.

Оглавление
Оглавление
Введение

Глава I. Время как категория современного художественного дискурса

1.1 .Проблема виртуальной реальности художественного дискурса

1.2. Физический, философский и лингвистический аспект категории времени. Проблема художественного времени в свете литературоведческих исследований

1.3. Время и темпоральность: основы лингвистических учений

1.4. Взаимодействие различных форм времени (грамматической, объективной, индивидуальной, перцептуальной и художественной) на уровне художественного дискурса

1.5. Функционирование временных форм в художественном

дискурсе
1.6. Базисное время художественного дискурса.
Эпический претерит и повествовательный презенс
1.7. Ретроспекция и проспекция как основополагающие понятия проблемы художественного времени дискурса
Выводы по первой главе
Глава II. Категория времени как средство создания виртуальной
реальности в современном художественном дискурсе
11.1. Два плана выражения категории времени на уровне художественного дискурса: речь персонажей и речь автора
11.2. План речи автора художественного дискурса
11.2.1. Четыре основные модели чередования эпического претерита
и повествовательного презенса в художественном дискурсе
11.2.2. Объективно-авторская ретроспекция в художественном дискурсе: её прагматические установки и функции
11.2.3. Основные временные формы реализации объективно-

авторской ретроспекции
П.2.4. Проспективная авторская речь в художественном дискурсе
11.2.5. Художественное время и виртуальная реальность романа
«потока сознания»
II.3. План речи персонажей современного художественного
дискурса
11.3.1. Основные временные формы глагола в речи персонажей художественного дискурса
11.3.2. Ретроспективность и проспективность временной подсистемы речи персонажей в художественном дискурсе
Выводы по второй главе
Заключение
Библиография

Введение
Настоящая работа посвящена исследованию свойств художественного времени и механизмов реализации им виртуальной реальности художественного дискурса на материале современного немецкого языка.
Категория времени - одна из важнейших категорий пространственно-временного континуума, находящая своё отражение в языке. Её изучение давно вызывает интерес в лингвистике. Но, несмотря на это, проблема времени в дискурсе носит по своей разработанности двойственный характер. С одной стороны, написано немало монографий, затрагивающих в той или иной степени общие и частные проблемы категории времени в языке, а с другой стороны, достаточно полно изучена лишь грамматическая категория времени, находящая своё отражение в морфологической системе употребления временных форм глагола и в синтаксических конструкциях. Как правило, все исследования ограничивались изучением парадигматических значений временных форм на уровне предложения и высказывания, С середины 70-х годов в связи с бурным развитием лингвистики текста приоритетной областью изучения функционирования временных форм стал уровень текста. Было доказано, что на уровне текста глагольные формы реализуют категорию времени не только в своих парадигматических, но и в синтагматических значениях. Впервые проблема художественного времени стала одной из центральных в лингвистике.
В настоящее время проблема художественного времени вновь вызывает повышенный интерес лингвистов, но уже на качественно новом уровне - на уровне художественного дискурса.
Актуальность настоящего исследования обусловлена возрастающим интересом к вопросам пространства и времени в современном художественном дискурсе, характеризующемся сложным переплетением временных пластов, ломкой хронологической

последовательности, которая предстаёт перед читателем. Следовательно, мы вправе рассматривать сюжетную и фабульную последовательность событий в художественном дискурсе. Фабульная последовательность служит для упорядочения событий художественного дискурса, фабульное время отражает такие понятия как «раньше, чем», «позже, чем» и имеет универсальный характер для разных дискурсов в том смысле, что понятно всем людям. В отличие от фабульного времени время сюжетное представляет собой некую темпоральную модель, отражающую неупорядоченное по направленности и длительности художественное время. Именно сюжетное время мы имеем в виду, когда говорим об уникальности художественного времени каждого отдельного дискурса.
Время фабульное и время сюжетное не всегда совпадают. М. П. Брандес, ссылаясь на работы Г. Мюллера, выделяет два фундаментальных временных отношения между временем сюжета и временем фабулы: несовпадение и синхронность (Брандес 1990: 80-81). Несовпадение
временных отношений выражается либо в «растягивании» времени (Zeitdehnung), когда время повествования превосходит время события, либо в «стяжении» (Zeitraffung), когда время события превосходит повествовательное время. Интенсивность «стяжения» может быть различной, вплоть до «вневременного» характера повествуемого события. М. П. Брандес различает два основных типа стяжения времени в произведении: «последовательное постепенное» (sukzessiv) и
«повторяющееся продолженное» (iterativ-durativ).
«Последовательное стяжение» - прогрессивное нанизывание сообщаемых событий по формуле: «Dann ... und dann ...». Это основная «сообщающая» формула событийных текстов. «Последовательное стяжение» имеет две разновидности:
1) скачкообразное движение, когда опускаются второстепенные звенья повествования;