Особенности языка и стиля Сэмюэля Ричардсона : На материале романов "Памела" и "Кларисса"

• Автор: Строганова, Татьяна Васильевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с. : ил.

Глава I. Социально-исторический «вертикальный» контекст

произведений С. Ричардсона

Выводы

Глава II. Жанровая характеристика произведений С. Ричардсона

2.1 Жанровый канон романа. Литературные влияния в становлении жанра

2.2 Эпистолярный текст как жанровая форма

2.3 Язык сентиментального романа

Выводы

Глава III. Особенности индивидуально-авторского стиля С.

Ричардсона

3.1 Основные направления в исследовании стиля С. Ричардсона

3.2 Синтактико-стилистические аспекты текста
3.3 Повтор как фактор стиля романов С. Ричардсона
Выводы
Приложение
Заключение
Библиография
Настоящая диссертационная работа посвящена изучению особенностей языка и стиля английского писателя эпохи Просвещения Сэмюэля Ричардсона. Материалом для исследования послужили романы писателя «Памела» и «Кларисса». Фигура С. Ричардсона особенно заметна по тому вкладу, который он внес в развитие жанра романа. Его по праву называют творцом первого эпистолярного сентиментального психологического романа.
Языку романов С. Ричардсона посвящены исследования преимущественно зарубежных ученых W. J. Farrell (1969), J. Preston (1970), A. R. Humphreys (1970), М. Kinlcead-Weekes (1973), А. М. Kearney (1975), Е. Erametsa, Me. Carey (1975), Е. MacAndrew (1975), P. Biggs (1982), С. Rawson (1985) и др. Тем не менее, целый ряд синтактико-стилистических приемов (аллюзии, эвфемизмы, повторы и др.) в его романах не являлся предметом специального исследования и не был систематически изучен. Как известно, именно в стилистических чертах художественного текста проявляются особенности индивидуального видения мира писателем, движение его мысли, развитие им основной идеи художественного произведения, а также характерные для эпохи философские и эстетические представления, нашедшие выражение в его творчестве.
Опираясь на основополагающие работы в области филологии и литературоведения (Виноградов 1929, 1959, 1980, 1981; Бахтин 1934-35, 1940, 1970; Ауэрбах 1976; Ахманова 1966; Федоров 1963, 1971; Лотман 1972; Арнольд 1973, 1983; Кухаренко 1971, 1978; Гальперин 1981, 1982; Новиков 1983; Васильева 1983; Задорнова 1984; Тураева 1986; Гюббенет 1991; Падучева 1996; Болдырева 1997; Скребнев 2000), мы рассматриваем художественный текст в связи со всем контекстом современной литературному произведению языковой культуры, т. к. «знание языковой культуры эпохи раздвигает смысловые рамки литературного памятника»

(Виноградов 1980, 288). Для проникновения в творческий метод писателя и выявления основных черт его индивидуального мастерства необходимо обратить внимание на своеобразие общественно-политической, культурной жизни в период написания романов С. Ричардсона, развитие литературных жанров того времени.
В качестве объекта исследования выступает художественный прозаический текст, представленный двумя знаменитыми романами С. Ричардсона «Памела» (1741) и «Кларисса» (1747). Предметом исследования являются синтаксические и лексические стилистические средства языка романов писателя, обладающие уникальными выразительными признаками.
Цель работы состоит в раскрытии индивидуально-авторского стиля С. Ричардсона посредством изучения всего комплекса культурно-языковых, литературно-жанровых и лингво стилистических особенностей его художественных произведений. Для достижения этой цели в работе решаются следующие задачи: 1) определение роли социальноисторического «вертикального» контекста в произведениях С. Ричардсона для дальнейшего лингвостилистического анализа текста; 2) установление литературных и жанровых влияний на романы писателя; 3) выделение особенностей жанровой структуры эпистолярного романа; 4) определение характера взаимодействия жанра и индивидуального стиля в произведениях писателя; 5) выявление индивидуально-авторских черт языка сентиментального романа; 6) исследование лексико-синтаксических стилистических средств, составляющих своеобразие языка произведений С. Ричардсона.
Несмотря на отдельные лингвистические работы об особенностях языка С. Ричардсона его произведения не были исследованы с позиции их жанровой принадлежности к зарождающемуся реалистическому роману. Изучение индивидуальных черт языка и стиля писателя в данной работе
Со времен средневековых рыцарских романов, исторических баллад и елизаветинских прозаических повествований типа «Аркадии» Сидни и историй Грина и Нэша, роман в Англии начала XVII столетия был также представлен в переводах и пародиях на иностранные героические романтические новеллы. Новое веяние пришло из Франции в виде нескончаемых галантно-героических романов мадмуазель де Скудери с её «Le Grand Cyrus», который был переведен в 1653-55 годы и пользовался успехом в Англии. Вообщем, эти тома приключений были далеки от действительной жизни, и, пытаясь охарактеризовать их, англичане впервые прибегли к слову «романтический». Важное влияние на формирование английского романа оказал также плутовской роман, появившийся в Испании в XVI веке. Плутовской роман повествует о странствиях и приключениях изобретательных молодых людей. Потомками этого жанра стали произведения Дефо, Филдинга и Смоллетта.
Вторая половина XVII века ознаменовалась появлением мемуарной литературы. Популярность дневников свидетельствовала о возраставшем интересе к индивидуальному опыту личности, к повседневным проблемам человеческого бытия. Представителями этого направления являются Сэмюэль Пипс (1633-1703), президент королевского общества,29 и Джон Эвелин (1620-1706), его друг и соратник. Их дневники представляют собой замечательные, откровенные исповеди жизни. Позднее этим опытом правдивого и искреннего изображения окружающей действительности не преминули воспользоваться романисты.
Еще одним ярким явлением литературного творчества XVII века были книги «Характеров»: собрания описаний наиболее ярких типажей, где задача автора состояла в том, чтобы изобразить представителей самых разных профессий. Описание чаще всего было сатирико-комичным. Автор
28 Бейкер усматривает родство сентиментально-романтических историй в духе Скудери с «Клариссой» и
«Грандисоном» Ричардсона (Baker, 31).