Идейно-художественное своеобразие новеллистики Ярослава Ивашкевича

• Автор: Каменева, Нелли Федоровна
• Шифр специальности: 10.01.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 163 c. : ил

I. Введение

П. Глава I. Идейно-художественное своеобразие

новеллистики Ивашкевича (1918-1945 гг.)

Ш. Глава II. Особенности новеллистики Ивашкевича

послевоенного периода

1У. Заключение

У. Библиография

В польской литературе XX века творчество Ярослава Ивашкевича (1894-1980) занимает одно из самых видных мест. Его жизнелюбивое, интеллектуально насыщенное искусство своеобразно отразило те идейно-эстетические изменения, которые на протяжении шести десятилетий происходили в художественной жизни страны. Эволюция Ивашкевича - это путь мировоззренческого и художественного восхождения от эстетизированного восприятия жизни и искусства, от стилизованных образов и индивидуалистических ранних произведений к целостности миропонимания, нашедшей адекватное воплощение в художественно органичных, мужественных и гуманных произведениях зрелого писателя.
В творчестве Ивашкевича, поражающем многообразием жанровых форм, рассказу принадлежит особое место. Именно в нем проявился наиболее ярко и полно талант Ивашкевича - лирика, тонкого психолога, создавшего специфическую, только ему присущую, атмосферу интимно-духовного общения, в нем созданы те благородные, простые, чувственно-земные и в то же время возвышенные образы, по которым мы безошибочно узнаем его художественный почерк. На протяжении долгого творческого пути, пройденного Ивашкевичем, его рассказ не только усовершенствуется, но принципиально изменяется. От эстетического индивидуализма- первых опытов он развивается к глубоко гуманистическим рассказам последних лет, в которых удивляет виртуозность художественной формы и масштабность содержания, заключающего в себе главные вопросы человеческого бытия.
Творчество Ивашкевича многократно являлось предметом исследований польских литературоведов. И хотя нет ни одной монографической работы, где бы оно характеризовалось всесторонне,

все же особенно основательно отдельные его этапы и направления рассмотрены в книге А.Грончевского "Ярослав Ивашкевич"*, в монографии Р.Пшибыльского "Эрос и Танатос" (Проза Ярослава ИвашО ‘
кевича 1916-1938) , в исследовании М.Ендрыховской "Ранняя проза
О • -
Ивашкевича"0, Р .Матушевский посвятил писателю популярный монографический очерк "Ивашкевич"4
Но значительно раньше появились статьи о прозе Ивашкевича, в которых освещались те или иные стороны его поэтики. Одна из самых ранних-статья Стефана Колачковского (вышла в 1922 году), посвященная украинской тематике в польской литературе 20-х го-дов°. В ней автор делает попытку определить стиль ранней прозы Ивашкевича, в качестве главного элемента выделяя лиризм.
К наиболее основательным исследованиям прозы Ивашкевича принадлежат статьи Вацлава Кубацкого и Казимежа Быки6, положив1 Gronczewski A. JarosZaw Iwaszkiewicz. Y/arszawa, 1974.
2 Przybylski R. Eros і Tanatos. Proza JarosZawa Ivjaszkiewicza 1916-19ЗВ. Y/arszawa, 1970.
3 J^drychowska M. 7czesna proza JarosZawa Ivjaszkiewicza. Y/roc-Zaw etc, 1977. ( Polska Akademia IJaulc - OddziaZ vi Krakowie.
Prace koraisji historycznoliterackiej 1137
4 Matuszewski R. Iwaszkiewicz. Y/arszawa, 1965.
5 KoZaczkowski s. Gaw^da z powodu u two row JarosZawa Ivjaszkiewicza. In: KoZaczkowski S. Portrety і zarysy literackie. Warszawa,
1963, s.564-571.
6 Kubacki V/. proza Ivjaszkiewicza. In:Kubacki W. ICrytyk і tworca. Zodz, 194B, s.273-309; Y/yka K. Oblicze swiata. In: wyka K. Pogranicze powiesci. Krakow, 194B, s.272-304.

ральной оценке. Любовь Стася замыкается на уровне телесного влечения к Малине и по существу терпит крах, от окончательного развенчания ее спасает только смерть героя. Но, по выражению Быки, в период написания ’'Березняка" "собственная философия писателя ... начала укладываться в рамки сдержанно-чувственного мировосприятия"1. Дальше, обобщая этот период творчества, Быка справедливо пишет: "Действительность, какой ее видит Ивашкевич, объективизирована здесь, несомненно, в гораздо большей степени, чем в произведениях украинского периода активное присутствие фона и все более частое появление реальных людей придали прозе Ивашкевича прелесть, для которой трудно подобрать название. Какое-то волшебство равномерно распределенного богатства. Богатство, которое состоит как из деталей реального мира,

так и из истин, связанных с человеческой жизнью"
Ивашкевич начинает стремительно двигаться по пути постижения окружающего мира и самого себя. Его свободно льющаяся проза необыкновенно поэтична и обаятельна как раз способностью представить явления обыденной жизни, психологически достоверно передать живое неуловимое чувство реального человека.
В "Березняке" проявились элементы стиля, ставшие затем для повествовательной манеры Ивашкевича доминантными.
Это эмоциональное, конкретно-чувственное изображение, умение пластично передать красоту обыденного, лиричность и камерность повествования.
Романы и рассказы Ивашкевича 30-х годов отражают возросшую реалистичность его прозы, углубившееся психологическое мастерство, чуткость к человеческой душе и явлениям внешнего мира. Но в
1 Выка’К. Лики мира, с. 160. ^ Там же, с. 161.