Литературный диалог Джейн Остен с Сэмюэлем Ричардсоном

• Автор: Тимошенко, Юлия Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 203 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава I. Творчество Дж. Остен и С. Ричардсона в контексте
1.2. Роман С. Ричардсона и раннее творчество Дж. Остен: чувство как основа сюжета (роман «Любовь и дружба», пьесы «Тайна» и «Сэр Чарльз Грэндисон, или
Счастливый человек»)
1.3. «Нортенгерское аббатство»: фантазии и чувства
Кэтрин Морлэнд
Выводы по первой главе
Глава II. Литературный диалог Дж. Остен с Сэмюэлем Ричардсоном
2.1. Роман «Леди Сьюзен»: утверждение нового типа женского характера
2.2. Роман «Чувство и чувствительность» - женский взгляд на серьезное чувство в стиле С. Ричардсона
2.3. Роман «Доводы рассудка» как выражение рационального отношения к чувству
Выводы по второй главе
Заключение
Библиографический список
английского романа рубежа ХЧП-Х1Х веков
1.1. Этапы творческого становления Дж. Остен

ВВЕДЕНИЕ
Дж. Остен (Jane Osten, 1775-1817) - одна из авторов «женского романа», получившего развитие в Англии уже на рубеже XV1I-XV11I вв. и ставшего самостоятельным культурным явлением в творчестве писательниц XIX столетия (сестры Бронте, леди Морган, Э. Хейвуд и др.). Творчество Джейн Остен стоит не только у истоков английского реалистического романа, оно во многом связано с развитием идей просветительского сентиментального романа XVIII столетия.
Наследие английской романистки Джейн Остен составляют произведения: первые драматургические опыты - пьесы
«Матильда» (“Matilda”, 1782), «Удивление» (“The Wonder”, 1787), «Тайна» (“The Mystery: An unfinished Comedy”, 1787-1788),
«Возможности» (“The Chances”, 1788), «Том Тамб» (“Tom Thumb”, 1788), «Султан» (“The Sultan”,1788), «Светская жизнь под лестницей» (“High Life Below Stairs”, 1788), «Сэр Чарльз Грэндисон, или Счастливый человек» (“Sir Charles Grandison or The happy man”, прим. 1789), пародийный роман «Любовь и дружба» (“Love and Freindship” *, 1790), пародийная «История Англии» (“The History of England”, 1790), романы: «Прекрасная Кассандра» (“The Beautiful Cassandra”, прим. 1790-1795), «Чувство и чувствительность» (“Sense and Sensibility”, опубл. 1811), «Гордость и предубеждение» (“Pride and Prejudice”, опубл. 1813), «Мэнсфилд-парк» (“Mansfield Park”, опубл. 1814), «Эмма» (“Emma”, опубл. 1816), «Нортенгерское аббатство» (“Northanger Abbey”, опубл. 1818), «Доводы рассудка» (“Persuasion”, опубл.
* В произведении, опубликованном после смерти автора, сохранилась ошибка в слове «дружба», допущенная самой Дж. Остен и сохраненная издателями.
1818), а также оставшиеся незавершёнными «Леди Сыозен» (“Lady Susan”), «Уотсоны» (“The Watsons”, прим. 1803-1805) и «Сэндитон» (“Sanditon”, опубл. 1925).
После смерти Дж. Остен были опубликованы «Избранные письма 1796-1817» (“Selected Letters 1796-1817”) и «Мемуары» (“Memoir of Jane Austen”, опубл. 1869).
Трудно переоценить роль писательницы в литературном процессе XIX века. Она начала писать в 1790-е годы, когда закончили свой жизненный путь ведущие реалисты XVIII века Г. Филдинг и Т. Смоллетт. Хронологически её творчество совпало с зарождением и расцветом романтического направления в английской литературе, однако она сумела, не чуждаясь новых веяний, продолжить разработку традиций сентиментального
романа XVIII века. Особую роль в творческом становлении и развитии Дж. Остен как писательницы сыграл С. Ричардсон. Потребностью изучения творческого диалога Дж. Остен с
С. Ричардсоном и исследования традиций сентиментального
романа в произведениях Дж. Остен обусловлена актуальность работы.
Аксиоматично, что доминантой «человеческой природы» сентиментализм объявил чувство, а не разум, скомпрометированный буржуазной практикой. Не порывая с Просвещением, сентиментализм остался верен идеалу
нормативной личности, однако условием его осуществления полагал не «разумное» переустройство мира, а высвобождение и совершенствование «естественных» чувств. Герой
просветительской литературы в сентиментализме более индивидуализирован, его внутренний мир обогащается способностью сопереживать, чутко откликаться на происходящее

Невозможно говорить о романах Джейн Остен и вне контекста английской женской романистики конца XVIII - начала XIX века.
В английской литературе этого периода заметную роль играли романистки - Ш. Леннокс, ИГ. Смит, Ф. Берни, Э. Инчболд. Всех их роднило стремление представить свои сочинения как рассказ о невымышленных событиях, противопоставляя написанные ими романы как французским любовнопсихологическим романам с надуманными сюжетами, так и исполненным фантастики и мистицизма английским «готическим» романам. Вслед за С. Ричардсоном, Г. Филдингом и Т. Смоллеттом английские романистки провозглашали своим основным принципом следование Природе. Их произведениям были свойственны такие черты просветительского реализма, как идеализация положительного героя, двуплановость сюжета, двойственность мотивировок. Стремясь к широте изображаемой действительности, английские писательницы конца XVIII - начала XIX века, в том числе и Дж. Остен, часто использовали характерный для произведений Г. Филдинга и Т. Смоллетта мотив путешествия, дающий героиням возможность получать разностороннее представление о современных им нравах.
Рисуя правдивые картины быта и нравов общества второй половины XVIII века, романистки неизменно подвергали осмеянию ханжество и высокомерие, аморализм и узость взглядов. Вместе с тем литературе школы «здравого смысла» было свойственно стремление показывать частную жизнь людей, изображать их в будничной, домашней обстановке. Как и в романах С. Ричардсона, в произведениях школы «здравого смысла» на первый план выдвигались семейные проблемы, а их авторы проявляли самое