Жанровая система А. А. Бестужева-Марлинского

• Автор: Никольская, Татьяна Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 222 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Отечественная и международная терминология

Глава 1. Истоки творчества А. А. Бестужева-Марлинского и современный

ему контекст

§1 .Основные жанры европейского романтизма 1800-1830 годов и творчество Марлинского

§2.Связь с западноевропейскими литературными традициями

§3.Попытка переноса романтического фольклоризма и этнографизма на

русскую почву

Глава 2. Жанровое новаторство А. А. Бестужева-Марлинского

§1 .Нарушение романтического жанрового канона

§2.Своеобразие ливонских повестей
§3.Особенности батальной психологической прозы
§4.Курортная повесть как новая жанровая модификация
§5.Разработка жанра новеллы и рассказа
§6."Светские" повести
§7.Тематические самоповторення А. А. Бестужева-Марлинского
§8.Традиции А. А. Бестужева-Марлинского в творчестве И.С.Тургенева,
Л.Н.Толстого, Н.С.Лескова и А.П.Чехова
§9. А. А.Бестужев-Марлинский - предтеча русского романа
Глава 3. Критические статьи.Эпистолография А.А.Бестужева-Марлинского
§1. А. А. Бестужев - Марлинский - критик
§2. Новые возможности частного письма
Заключение
Список использованной литературы

Введение
В начале XIX века, благодаря возрастающему национальному самосознанию, изменению системы философских взглядов в русской литературе наступил новый этап осмысления истории. Он привёл к изменению форм художественной литературы, её жанровой системы. В русле романтизма старые художественные формы наполнились новым содержанием. В этот период все грани между жанрами оказывались не столь чёткими, возникали смешения и взаимопере-ходы.
Проблема изучения жанра и дальнейшего углубления общетеоретических представлений - одна из наиболее важных в современном литературоведении. Спорным является вопрос о ценностной природе жанра, о методике вычленения жанрового начала из жанрово-стилевого сплава литературы, из понятия формы как самого емкого теоретического образования.
Несмотря на то, что проблемы жанра осмыслялись в трудах
С.Аверинцева, М.Гаспарова, П.Гринцера, Н.Лейдермана, В.Ковского, Л.Чернец, Ф.Кануновой и др., они недостаточно изучены. В одних трудах понятия жанра, стиля, формы фигурируют в качестве смежных, в других (в частности, в обобщающих трудах ИМЛИ, МГУ) - они не только не соотнесены, но и удалены одно от другого.
Значительный вклад в исследование творчества А.А.Бестужева-Марлинского внесли М. П. Алексеев, В. Г. Базанов, С. Г. Исаков, В. А. Мануйлов, Г. В. Прохоров, Ф.З.Канунова. Но, несмотря на большие достижения, многие аспекты творчества писателя остаются недостаточно изученными до настоящего времени.
Назовём ряд исследований о творчестве писателя. Располагая их по степени важности, мы тем самым иногда нарушаем хронологию.
В.Г.Белинский высоко ценил Марлинского-критика и развивал многие его положения, но отрицательно относился к его романтическим повестям. Поло-

жительно восприняв статью о романе Н.Полевого "Клятва при гробе Господнем", Белинский позднее развил и доработал идеи автора о романтизме. Он дал определение сущности реалистического искусства в статье "Литературные мечтания: Элегия в прозе"(1834)1, противопоставив романтические повести Мар-линского гоголевским произведениям. Он называет Марлинского одним из самых замечательных русских литераторов, отмечая односторонность его таланта, недостаток глубины, философии и драматизма в его творениях. У писателя, на его взгляд, фразы и риторические возгласы заслоняют чувства, всякое слово завитком и всякая копейка ребром. Талант Марлинского был бы выше, если бы он был естественнее.
В статье-рецензии "Полное собрание сочинений А.Марлинского"2 Белинский отзывается о нём как о человеке блестяще образованном, выходящем из колеи пошлой обыкновенности, обладающим острым умом, тонким эстетическим чувством и развитым вкусом. Но критикует его за риторику, причудливые метафоры, внешние эффекты, сверхчеловеческие страсти героев, фразёрство. Оценка творчества Марлинского, данная Белинским, хотя и была актуальной для своего времени, сейчас устарела.
Опубликование М. И. Семевским и К. А. Полевым в 60-70-е годы XIX века писем писателя не повлекло за собой создания крупных работ о нем, хотя журнальные публикации продолжались до 80-х годов.
В "Отечественных записках" в 1860 году М. И. Семевским была опубликована заметка "А. А. Бестужев-Марлинский"3, а в 1870 году он же публикует неизданные письма писателя к родным4. Это стало шагом вперед в изучении творчества писателя.
1 Белинский ВТ. Полн.собр.соч.: В 13 Т.- Т.1.- Статьи и рсцснзии.Художественные произведения 1829-35 гг..-М.: Изд-во АН СССР,М.Д953,- 564 с.
"Белинский В.Г. Полн.собр.соч.: В 13 Т.- Т.4.- Статьи и рецензии 1840-41 гг. - М.: Изд-во АН СССР,М. ,1954,-668 С.-С.21-53.
3 Семсвский М. И. А. А. Бестужев - Марлинский//Отечественные записки", 1860, июль, С.41-42.
4 Семевский М. И. Александр Бестужев в Якутске. Неизданные письма его к родным. 1827-1829.//"Русский Вестник", 1870, V, С.236.

(1839), к ним примыкает роман М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени" из пяти повестей и двух предисловий (1839-40).
Новые тенденции в развитии романтического цикла, сближение его с романом характеризовались обильным введением дневников, писем героев, сцен из народной жизни. Это особенно проявлялось в циклически организованных повестях " Страшное гаданье" Марлинского и "Сильфида" Одоевского.
В творчестве писателей-декабристов постепенно складывался особый жанр "путешествий", "записок", "дневников" и исторических "дум". Первый такой опыт художественной прозы и публицистики мы видим в "Письмах русского офицера", "Письмах к другу" и в «Повести о Богдане Хмельницком» Глинки. Затем - в "Путешествии в Ревель" А. Бестужева-Марлинского, "Записках о Голландии" Н. Бестужева, "Европейских письмах" В. Кюхельбекера.
К этому времени уже были известны произведения Ксавье де Местра "Voyage autour de ma chambre" (1795) и "Пленники Кавказа", ставшие впоследствии истоком кавказской темы в России. С начала 20-х годов в поэзии декабристов появились тенденции, отразившие идейное содержание дворянской революционности. Новым потребностям отвечал своеобразно переосмысленный эстетический кодекс байронизма, романтически трактуемый образ героя-тираноборца с чертами гражданина в ореоле трагического избранничества.
Возникновение и быстрое развитие повести было прямым следствием расцвета русского романтизма. В России, как и в Западной Европе, он составил целую культурную эпоху, проник во все сферы жизни, "...романтизм был не простым литературным, а жизненным явлением, целою эпохой морального развития, эпохой, имевшей свой особенный цвет, проводивший в жизни особое воззрение... Пусть романтическое веяние пришло извне, от западной жизни и западных литератур, оно нашло в русской литературе почву, готовую к его восприятию, - и поэтому отразилось в явлениях совершенно оригинальных"47, -
47 Григорьев А. Литературная критика. - М.: Худож. лит. , 1967, С. 233-234.