Театрально-декоративное искусство Н. К. Рериха и проблема изучения художественного наследия Русского Зарубежья

• Автор: Яковлева, Елена Пантелеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 450 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ЧАСТЫ
РАЗДЕЛ ПЕРВЫЙ. Театрально-декорационное искусство
Н.К. Рериха в свете отечественного и зарубежного искусствознания. История вопроса
Глава
Глава
Глава
Глава
Примечания
РАЗДЕЛ ВТОРОЙ. Театрально-декорационное искусство
Н.К. Рериха
Глава
Глава
Глава
Глава
Примечания
ЧАСТЬ II
РАЗДЕЛ ТРЕТИЙ. Проблема актуальности изучения художественного наследия Русского Зарубежья
Глава
Глава
Глава
Примечания
ВЫВОДЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ. Каталог эскизов декораций, костюмов и бутафории Н.К. Рериха
Пояснения
Принятые сокращения
Каталог
Перечень театральных постановок, в оформлении которых
принимал участие Н.К. Рерих
Перечень музейных собраний, которым принадлежали или
принадлежат произведения, включенные в каталог
Перечень лиц, которым принадлежали или принадлежат
произведения, включенные в каталог
Библиография
Использованные материалы архивов

ВВЕДЕНИЕ
Настоящая диссертация является комплексным исследованием, состоящим из двух тематически разных, но взаимодополняющих частей. Первая, количественно большая часть диссертации, содержит анализ театрально-декорационного искусства Николая Константиновича Рериха (1874 - 1947) - одного из наиболее известных деятелей отечественной и мировой культуры. Вторая часть посвящена проблематике и обзору малоизученного пласта отечественной культуры - художественного наследия Русского Зарубежья1, под которым понимается результат творческой деятельности мастеров изобразительного искусства, в силу различных обстоятельств покинувших родину в 1910 - 1920-е годы и за ее пределами продолживших деятельность в области искусства станкового, театрально-декорационного, монументально-декоративного, декоративно-прикладного и всех видов графики.
В силу обширности и многоплановости художественного наследия Русского Зарубежья проблема его изучения поставлена в диссертации лишь в общем плане. В качестве же частного поясняющего примера приведен анализ театрального творчества
Н.К. Рериха „русского” и „зарубежного” периодов творчества2.
Театрально-декорационное искусство - важнейшая составляющая творческой деятельности Рериха. Представляя большую художественную и историческую ценность, оно занимает значительное место не только в отечественном искусстве, но и в мировой культуре. Спектакли, оформленные по эскизам Рериха, получили сценическое воплощение в театрах Санкт-Петербурга - Петрограда, Москвы,
1 Термин „Русское Зарубежье” применяется исключительно к эмиграции из России в период с 1918 по 1939 год.
2 Под „русским” периодом подразумевается творчество Н.К. Рериха до 1918 года, под „зарубежным” - после 1918.

Парижа, Лондона, Чикаго, Филадельфии и других городов мира. Эскизы художника к оперным, балетным и драматическим постановкам хранятся в многочисленных государственных и частных коллекциях разных стран. Они несут в себе характерные черты творчества мастера и русского театрально-декорационного искусства первой половины XX века.
Несмотря на то, что в исследовательской литературе личность и творчество Рериха с каждым годом раскрываются все полнее и глубже, сотрудничество художника с театром исследовано еще недостаточно. Наиболее известна деятельность Рериха „русского” периода и почти неизвестна - „зарубежного”. В полном объеме театральное наследие художника никогда не рассматривалось. До недавнего времени большая часть эскизов, исполненных им после 1918 года, не была введена в научный оборот. Между тем, интерес к театрально-декорационному искусству Рериха не только не ослабевает, но возрастает. Достаточно вспомнить прошедшие с успехом выставки театральных работ мастера, устроенные независимо друг от друга в Москве и Нью-Йорке в год столетия со дня его рождения, а также современные зарубежные реконструкции первой версии балета „Весна священная” (1913) в рериховском оформлении.
Необходимо отметить, что увеличивается интерес к театральной деятельности и других мастеров русского изобразительного искусства конца XIX - первой половины XX века. Подобно Н.К. Рериху А.Н. Бенуа, JI.C. Бакст, М.В. Добужинский, И.Я. Билибин, Б.И. Анисфельд, С.Ю. Судейкин, С.В. Чехонин, Ю.П. Анненков и другие художники - представители Русского Зарубежья - продолжили сотрудничство с театром за границей, где создали немало заслуживающих внимания произведений, обогатив тем самым европейскую и американскую культуру. Однако „зарубежный” период

Искариотском” художник исполнил эскизы112, или сообщение о том, что в период жизни в Финляндии Рерих написал пьесу “Милосердие”. Немало места на страницах монографии отведено театральнодекорационному искусству. Автор рассматривает как сами эскизы, так и их сценическое осуществление, при этом привлекает отклики прессы, воссоздавая, таким образом, живую атмосферу рериховских спектаклей.
Весьма важной датой в изучении творческого наследия Рериха стало 100-летие со дня рождения художника, отмеченное в 1974 году по инициативе ЮНЕСКО. Юбилей убедительно показал интерес к деятельности Рериха широких кругов мировой общественности - не только искусствоведов, но и археологов, историков, философов, общественных деятелей, дипломатов. Как на родине художника, так и за рубежом прошли выставки его произведений.
Особый интерес для диссертации представляют впервые устроенные и проведенные выставки театрально-декорационного искусства Рериха. Одна из них проходила в Нью-Йорке, другая - в Москве. Нью-йоркская экспозиция, организованная П.М. Экстром, президентом Фонда Стравинского-Дягилева, включала в свой состав, помимо эскизов художника, еще и подлинные костюмы, исполненные по этим эскизам. Однако количество экспонируемых произведений было невелико - небольшая часть огромного театрального наследия, представленного в зарубежных коллекциях. (В основном эскизы к постановкам антрепризы С.П. Дягилева.) Вышел в свет каталог выставки - единственное на тот период издание, целиком посвященное театральным работам Рериха113. <
Московская выставка, экспонируемая в Бахрушинском музее, представляла собой небольшой по объему театральный раздел юбилейной экспозиции 1974 года и включала в свой состав, как обьгчно, эскизы только „русского периода” творчества Рериха.