Пространственно-тектонические аспекты формообразования интерьеров : Древ. мир, сред. века

• Автор: Соловьев, Николай Кириллович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 467 с.

2 э С/ 4
/ / ч
МИНИСТЕРСТВО ОБЩЕГО И ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ им.С.Г.СГРОГАНОВА
На правах рукописи УДК:
СОЛОВЬЕВ Николай Кириллович
ПРОСТРАНСТВЕННО-ТЕКТОНИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ ИНТЕРЬЕРОВ (Древний мир, Средние века)
Специальность 17.00.04. - Изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура.
ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени доктора искусствоведения
МОСКВА-1998
ВВЕДЕНИЕ
Интерьер представляет собой ближайшую к человеку, наиболее тесно контактирующую с ним предметнопространственную среду и в этом отношении может считаться первоосновой зодчества. Функциональная и эстетическая организация внутренних пространств для жизни и деятельности людей во все эпохи была и остается одной из главных задач архитектуры. Вместе с тем само понятие интерьера имеет довольно широкие рамки толкования. Кроме традиционного рассмотрения интерьеров, как внутренних помещений (комнаты, залы, корридоры, галереи и т.д.) к интерьерам нередко относят внутренние дворы, небольшие площади. Существует понятие интерьер города. Характерной особенностью зодчества ряда эпох, стран и творческих направлений было именно отсутствие четких границ между внешним и внутренним пространством, “объемной” и внутренней архитектурой и даже между интерьерным и градостроительным проектированием. Жесткое деление сооружений на внешнюю оболочку и интерьеры бывает невозможным особенно в тех случаях, когда создание архитектурных объектов осуществляется по единым формообразующим принципам и целостному композиционному сценарию.В подобном сценарии взаимосвязь “внутреннего” и ’’внешнего” может играть одну из главных ролей и быть основным моментом эстетического переживания. Автор поэтому не вычленяет интерьер как особую художественную категорию, а рассматривает его в общем архитектурном

контексте сооружения.
Спецификой интерьера является то, что его эстетический образ воспринимается человеком в единстве всех архитектурно-художественных характеристик: архитектурных форм и пространств, их освещения, обстановки и оборудования для тех или иных функций, художественной отделки и элементов пластических искусств. Окружающая человека в интерьере предметно-пространственная среда воспринимается им эмоционально и рационально, что часто взаимосвязано и > обусловлено уровнем подготовки человека к восприятию, его воспитанием и образованием. Понимание степени
органичности пространственной и функциональной
организации, конструктивного решения, способность увидеть в
архитектурном объекте те творческие мысли и чувства, которыми руководствовались его создатели, разгадать
архитектурно-художественный сценарий постройки составляет как бы интеллектуальный пласт восприятия среды. Второй -эмоциональный пласт в чистом виде представляет собой результат психофизиологической реакции на зрительные, слуховые, кинестезические и тактильные воздействия и их последовательность.
Одновременно архитектурная среда воспринимается зрителем через призму мировоззрений и понятий, свойственных его социальному окружению, народу и времени. Древняя, архитектура оказывала гораздо более сложное и глубокое воздействие на людей своей эпохи, чем на нашего современника, который видит и оценивает в ней преимущественно эстетическую организацию объемов и

единения угловых частей стульев использовались специальные дугообразно изогнутые деревянные шипы, для изготовления которых ствол дерева в процессе роста искусственно искривлялся в течение нескольких лет.
Для камуфлирования дефектов сборки поверхность мебели (особенно корпусной) покрывалась толстым слоем мастики, а затем красилась (обычно в белый цвет, служивший фоном для дальнейших украшений). Использовалось также примитивное фанерование (облицовка дешевого дерева тонкими пластинками более дорогого), инкрустации фаянсом, перламутром, полудрагоценными камнями, слоновой костью, а в особо ценных предметах - золотыми накладками.
Считается, что мебель для сидения и, в первую очередь, стул со спинкой появилась впервые именно в Древнем Египте. Конструкция и пропорции этой мебели довольно близки к современным. В парадной дорогой мебели ножки обычно имели вид звериных лап, поставленных на высокие каблучки, причем передние опоры стульев, кресел и кроватей изображали передние лапы, а задние опоры - задние лапы. Спинки парадных кресел (прямые или наклонные) могли украшаться сквозной резьбой или накладками из драгоценного металла с цветной эмалью (верхняя часть стула Тутанхамона была украшена золотой накладкой с крылатым солнцем - знаком бога Ра). Распространенным типом мебели для сидения в Египте был табурет, в том числе складной. Его форма и конструкция оказали большое влияние на развитие аналогичных видов греческой мебели.