Риторические приёмы повествования : функциональный и типологический аспекты

• Автор: Никитина, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Елец
• Количество страниц: 157 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Понятие риторики повествования: исторический и функциональный аспекты
1.1. Предпосылки возникновения
1.2. Формальная школа
1.3. Теория аргументации
1.4. Структурная поэтика
1.5. Теория фигуры
Глава 2. Дихотомия «нормы» и «нарушения» как базовое условие описания риторических средств
2.1. Понятие о «норме» и «нарушении»
2.2. Экстратекстуальный аспект
2.2.1. Нарушения по отношению к естественному языку
2.2.2. Нарушения по отношению к плану референции
2.3. Интертекстуальный аспект
2.4. Интратекстуальный аспект
2.4.1. Фабула и сюжет
2.4.2. Композиция
2.4.3. Роль контекста
2.5. Отсутствие нарушения
Глава 3. Фигуры и тропы повествования
3.1. Сукцессивные фигуры
3.2. Симультанные фигуры
3.3. Сукцессивные тропы

3.4. Симультанные тропы
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Интерес к риторике как науке о формах и методах речевого воздействия на аудиторию, способах отбора и структурирования словесного материала возрастает в XX веке в контексте общей научной тенденции, акцентировавшей внимание на анализе организации повествовательного высказывания. В 60-70 годах XX века под влиянием структуралистской методологии в разных областях знания - антропологии (К. Леви-Стросс), языкознании (Ф. де Соссюр, Р. Якобсон), семиотике (Л. Ельмслев) - формируется современная гуманитарная теория, получившая название «новой» или «неориторики» (X. Перельман). В отечественной традиции важнейшими предпосылками формирования неориторики явились работы формальной школы, посвященные анализу поэтического (художественного) языка лирических структур и крупных повествовательных единиц, а также теория диалога и исследования по риторике М.М. Бахтина1.
Наряду с собственно литературными текстами риторическому анализу подвергался разнообразный материал из других областей знания: лингвистики (Р. Якобсон), семиологии (Ю. Лотман, У. Эко), психоанализа (Ж. Лакан), теории коммуникации и аргументации (X. Перельман). В рамках семиотических исследований появляются работы по риторике невербальных систем коммуни-

кации, таких как реклама (Р. Барт , У. Эко), архитектура, живопись, кинемато-
1 См.: Бахтин, М.М. Проблемы творчества Достоевского [Текст] / М.М. Бахтин. - Л.: Прибой, 1929. - 244 с.; Бахтин, М.М. Проблема речевых жанров [Текст] / М.М. Бахтин // Эстетика словесного творчества / М.М. Бахтин. - М.: Искусство, 1979. - 424 с. - С.237-280; Бахтин, М.М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве [Текст] / М.М. Бахтин // Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. -М.: Художественная литература, 1975. - 504 с. - С.6-71; Бахтин М.М. Слово в романе [Текст] / Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 1975. - С.72-233; Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского [Текст] / М.М. Бахтин. - М.: Советская Россия, 1979.-320 с.
2 См.: Барт, Р. Риторика образа [Текст] / Р. Барт; пер. с фр. С.Н. Зенкина // Избранные работы: Семиотика: Поэтика / Р. Барт; пер. фр.; сост., общ. ред. и вступ, ст. Т.К. Косикова. -М.: Прогресс, 1989.-616 с.-С.297-318.

кретного «представителя» этого языка (произведения). Как раз об этом и говорил Ю.М. Лотман, определяя язык литературы как вторичную моделирующую систему, складывающуюся на основе первичной денотативно языковой [73], о чём было сказано выше.
Попытки описания языковых структур в контексте художественного высказывания неоднократно осуществлялась исследователями. По аналогии с лингвистической моделью ставились вопросы о необходимости выделения уровней и значимых единиц системы. В частности, распространенное в лингвистике со времён Ф. де Соссюра представление о двойном членении языка было востребовано в отношении художественных структур как особого кода, существующего «до произведения», на уровне обобщения ряда конкретных манифестаций. Путём выявления минимальных единиц, соответствующих уровням артикуляции естественного языка (фонемам и морфемам), были сделаны первые шаги в признании независимого статуса поэтического языка. О двойном членении говорил К. Леви-Стросс, проецируя данный принцип, по аналогии с лингвистическим знаком, на область живописи, музыки, мифа [67, 28]. При этом такие явления как абстрактная и фигуративная живопись, атональная музыка, в границах которых не представлялось возможным обнаружение минимальных значимых единиц, подобных фонемам и морфемам в лингвистике, статусом языка не наделялись, подтверждая тот факт, что нет языка, если нет двойного членения [67, 32].
Впоследствии определяющий статус двойного членения был оспорен в ряде работ. В частности, У. Эко, анализируя кинематографический код, выделяет в нём как минимум три уровня артикуляции [153, 215]. Ещё одним этапом стала предложенная Р. Бартом система анализа языка повествовательных текстов. Рассматривая повествовательный дискурс как гомологичное естественному языку, но тем не менее совершенно автономное образование, обладающее собственным набором конституирующих единиц и уровней описания, исследователь видит необходимость создания имманентной ему модели анализа. Соот-