Вводные жанры в романе : Виды и функции на материале русского классического романа XIX века

• Автор: Волкова, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 257 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ:
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1:
«ВВОДНЫЙ ЖАНР» КАК ПРОБЛЕМА И ПОНЯТИЕ.
ГЛАВА 2:
РОМАН Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО «БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ» КАК «ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ЖАНРОВ».
ГЛАВА 3:
ВИДЫ И ФУНКЦИИ ВВОДНОГО ЖАНРА В «РОМАНЕ-МОНОЛОГЕ» (Л.Н. ТОЛСТОЙ «ВОСКРЕСЕНИЕ»).
ГЛАВА 4:
РОМАН И.С. ТУРГЕНЕВА «ОТЦЫ И ДЕТИ»: ДВА ПРИНЦИПА ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ВВОДНОГО ЖАНРА.
ЗАКЛЮ ЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ.
Объектом нашего исследования, как видно из названия диссертации, является феномен романного вводного жанра. Поскольку вводный жанр всегда является «своим» или «чужим» для автора и поскольку он «оформляет и завершает» в романе вставные тексты или же слово повествователя и персонажей, мы говорим о разных его видах. Описание видов вводного жанра и характеристика функций, которые они выполняют в романе - две основные задачи диссертации.
Проблема вводного жанра в отечественном литературоведении специально не обсуждалась. Сформулированная М.М. Бахтиным в ряде работ, посвященных разным аспектам романа1, эта проблема находилась все же на периферии исследовательского интереса ученого. Подобное положение занимает она и в более поздних отечественных работах о романе2, где вводный жанр чаще всего упоминается в связи с каким-либо из этапов формирования романа и понимается как «вставная история» или «вставная новелла».
Сугубо периферийное положение интересующей нас проблемы в теории романа, однако, вовсе не означает ее неактуальности. Сама история романного жанра, и в еще большей степени история его теоретического осмысления свидетельствуют как раз об обратном: эта проблема является частью общего вопроса о «мере»3 романа как жанра «становящегося», «неготового», меняющего свой «костяк» на наших глазах.
Вводный жанр - неотъемлемое, конститутивное свойство романа. К такому выводу мы приходим в результате анализа истории развития романа. Показателен в этом отношении уже факт «гетерогенности» «путей формирова-
1 Бахтин М.М. Слово в романе; Эпос и роман; Формы времени и хронотопа в романе // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975. - С. 72-232; 447- 483; 234-407.
2 См., например, Затонский Искусство романа и XX век. - М., 1973. - С. 87; Рымарь Н.Т. Современный западный роман. - Воронеж, 1978. - С.24.
J О понятии «внутренней меры романа» см. Тамарченко Н.Д. Реалистический тип романа. - Кемерово, 1985. -С. 16-17.

ния»4 романа, который признается практически в любой его исторической поэтике5. Непосредственно же сам вводный жанр (то есть жанр как элемент структуры романа) обнаруживается на античной почве, причем в обеих стилистических линиях романа: не только «Метаморфозы» и «Сатирикон», но и софистический роман, как отмечает М.М. Бахтин, допускает «известное разнообразие жанров»6.
Вводный жанр, далее, оказывается свойственным и всем другим разновидностям романа, в обеих его стилистических линиях. Рыцарский (прозаический), пастушеский романы, историко-героический роман барокко, сентиментально-психологический роман, с одной стороны, и плутовской авантюрный роман, романы Рабле, Сервантеса («Дон Кихот») и т.д., с другой, используют, однако, вводные жанры с разными целями. Если для первой стилистической линии характерно введение «многообразия жизненно-бытовых и полулитера-турных жанров для вытеснения из них грубого разноречия и для замены его повсюду единообразным «облагороженным языком»7, то в произведениях второй стилистической линии «внелитературные жанры», напротив, используются «именно ради их внелитературности, ради возможности ввести в роман нелитературный язык»8.
Подтверждение того, что вводный жанр является неотъемлемым, конститутивным свойством романа, мы находим и в истории его теоретического осмысления. Уже первые «теоретики» романа, которыми были, как известно, сами романисты, касаются интересующей нас проблемы. Так, например, Г. Фил-динг пишет о «вступительных очерках» в «Томе Джонсе» как о «существенно необходимых элементах» созидаемого им «литературного жанра»9. Два момента принципиально важны для нас в этом замечании: само утверждение неоднородности романа («вступительные очерки» и история Тома Джонса), во-первых,
4 Мелетинский Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. - М., 1986.
5 Грифцов Б.А. Теория романа. - М., 1927; Бахтин М.М. Слово в романе; Эпос и роман; Мелетинский Е.М. Указ. раб.
6 Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - С. 184.
7 Там же. - С. 221.
8 Там же. - С. 222.

моисключающее употребление двух понятий тем более странно, что новеллистическая природа «Повести» для автора статьи очевидна.
Не рассматривая особенности жанрового анализа «Повести», предприня-того Ю.В. Манном, подчеркнем, что для этого исследователя, в отличие от Ю.Н. Чумакова, понятие «вставной новеллы» не является универсальным. Осознавая некоторую узость последнего и невозможность характеристики «Повести» исключительно в его рамках, Ю.В. Манн вводит понятие «вставного произведения». Несмотря на то, что оно не определено ученым, сам факт его использования как альтернативного «вставной новелле» весьма показателен: этот факт говорит о том, что «вставная новелла» представляет собой «видовое», а не «родовое», понятие.
Другим закономерным следствием недостаточно четкого теоретического представления о «вставной новелле» в современном отечественном литературоведении оказывается невозможность описания эстетических функций, выполняемых ею в произведении. Здесь мы можем отметить две крайности. С одной стороны, накоплен достаточно интересный и богатый материал о функциях вставной новеллы в определенных произведениях.33 С другой стороны, обращает на себя внимание поверхностность и бессистемность наблюдений о вставной новелле как эстетическом феномене в современных справочных изданиях. Укажем в этой связи хотя бы на КЛЭ, где называются четыре функции вставной новеллы: «вставной рассказ может служить ключом к основному повествованию; иногда он дает как бы побочное освещение изображаемому; иногда характеризует рассказчика; он может усиливать впечатление по сходству или контрасту (например, веселый случай, рассказываемый в трагический момент главного повествования)»34. Совершенно очевидно, что приведенный перечень
32 «Повесть», с нашей точки зрения, новеллой не является. Ю.В. Манн, по всей видимости, подпадает под то же влияние традиционного понятия, что и Чумаков: введение понятия «вставной новеллы» требует описания «вставного текста» именно как новеллы (а не повести, рассказа и т.д.).
Бочаров С.Г. О композиции «Дон Кихота»; Орлик Н.П. Об одной грани новаторства мадам де Лафайет (функция вставных эпизодов в романе «Принцесса Клевская»); Соркина Д.Л. О некоторых особенностях жанра романа Ф.М. Достоевского «Идиот»; Старосельская Н.Д. Указ. раб.
34 Краткая литературная энциклопедия. - Т. 1. - С. 875.