Поэтика романов Натали Саррот

• Автор: Черницкая, Людмила Александровна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 332 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ
Эстетические и структурно-семиотические принципы художественной систеш Натали Саррот
ГЛАВА ВТОРАЯ Тропизмы ... Портрет Неиз;
ГЛАВА ТРЕТЬЯ Мартеро
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
Золотые плоды
Детство
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
ЛИТЕРАТУРА
вестного

Данное исследование представляет собой, первую в нашей стране монографию, посвященную творчеству выдающейся французской писательницы ХХ-го столетия, старейшей представительницы школы "нового романа" Натали Саррот х. Натали Саррот по происхождению русская /девичья фамилия Червяк, Наталья йльинишна/ родилась в 1902 г. в Иваново-Вознесенске, куда после эмиграции во Франции возвратились ее родители. Они познакомились в Женеве, где были вынуждены закончить свое образование, так как царское правительство препятствовало им как евреям получить его в России. Став доктором наук во Франции, отец открывает в Иваново-Вознесенске фабрику по изготовлению красителей. Однако после двух лет супружества родители Саррот разводятся: мать остается в России, отец уезжает во Францию, так что отныне маленькой Наташе приходится попеременно жить то у одного, то у другого родителя хх.
Образование бзздущая писательница получает в Парше, где после окончания школы она заканчивает Сорбонну как специалист в области английской филологии. Саррот, кроме того, интересуется историей, социологией: в 1920-22 г. она слушает лекции в Оксфорде, Берлине по этим наукам. В 1922 г. она поступает на юридический факультет в Париже и знакомится здесь со своим будущим мужем Реймоном Саррот, 12 лет Саррот работает в области юриспруденции.
У нее три дочери: Клод, Анна, Доминик.
х К старшему поколению новороманистов, кроме Саррот, принадлежат Ален Роб-Грийе, Мишель Бютор, Клод Симон.
Подробности о детстве писательницы см. в четвертой главе, где мы анализируем ее автобиографический роман "Детство".
Мысль попробовать свои силы в писательской деятельности приходит ей после чтения рассказа Т.Манна "тонио Крегер" в 1922 г. Побуждаемая своим мужем, она начинает писать и. в ±932 г. заканчивает две ситуации из своего первого произведения "Тропизмы".
В 1937 г. "Тропизмы" написаны полностью, а в 1939 г. изданы. Что касается истории признания ее творчества, то она типична для любого выдающегося художника: непонимание вначале и шумный успех впоследствии. Лучше всего о начале своей творческой деятельности рассказывает сама Саррот. "Книги мои очень-очень долго никого не интересовали. Первая вышла в 39-ом году и почти абсолютно никаких откликов не вызвала. А вскоре началась война. Для второй книги - дело было уже после войны - тоже очень трудно было найти издателя, несмотря на то, что Сартр тогда написал к ней предисловие. Издатели - все подряд отказывали, говорили, что ни слова в "Тропизмах" моих нельзя понять, что все это сумасбродство, чушь, бред... И вот оказавшись в таком одиночестве, я стала допрашивать себя: в чем же причина, почему я не могу писать так, как пишут все? То есть ввести в повествование настоящих персонажей, описывать их, давать им, как полагается имена, почему это мешает тому, что я хочу выразить? Вот тогда и увидели свет теоретические эссе с изложением моего творческого кредо. Когда в 1956 г. вышла книга моих эссе /"Эра подозрения". - Л.4./, впервые то, что я делаю, заинтересовало критиков".
В 1963 г. Саррот - лауреат международной премии литературы за роман "Золотые плоды". Ее творчество становится всемирно известным. Всего ею написано десять романов. Второе произведение после "Трогшзмов" - роман "Портрет Неизвестного" /1948/; затем "Мартеро" /1953/; "Планетарий" /1959/; "Золотые плоды" /1963/; "Между жизнью и смертью" /1968/; "Вы слышите их"?" /1972/; "... говорят дураки" /1976/; "детство" /1983/; "Ты себя не любишь"

присущ не только ей: в "новой" литературе он дистигает лишь своего максимального развития. Сам Р.Барт ссылается на Сада, Фурье и Лойолу, которые, по его мнению, были "изобретателями новых, язы-

ков Мы полагаем, что новый язык, на какой бы стадии развития он ни стоял, возникает всегда там, где есть стремление произвести исследование в сфере гносеологического моделирования действительности. В той мере,в какой это стремление в произведении сильно, в той же мере его художественной системе присуще оперирование представлениями о действительности, а не явлениями. У Бахтина это выступает как "полифония" - "стилевая разноголосица": каждый голос - определенное представление о действительности. И на каком бы языке голос ни говорил - общепринятом или отклоняющимся от него - он никогда не будет говорить ничего другого, как только о том языке, на котором говорит, так как в"полифонических" художественных системах, изображается не что-то посредством языка, а сам язык. Анализируя песнь Ленского в "Евгении Онегине" как выразителя модели романтического идеала, против которого Пушкин восстает, Бахтин замечает, что песнь сама себя характеризует на своем языке, в своей поэтической манере" , В нереалистических, течениях начала века это явление известно под названием "языка как такового". Его референт / как и той гносеологической модели, которую он реализует/ он сам. По Лотману, это "воспроизведение слова языка" - "знаковая модель знаковой модели"
Говоря о категориях общепринятого и нового языков, нельзя упускать из виду их историческую обусловленность, что мы определили как план синхронии. Каждой эпохе присущ свой общепринятый язык, который определяет характер новых языков этой эпохи. Однако эти языки новы до тех пор, пока они, ассимилированные общественным сознанием, не войдут в общепринятую гносеологическую модель. Так, язык Пушкина, являясь новым для той эпохи, не является уже