Организационно-экономические методы поддержки национальных кинематографий

• Автор: Воробьева, Мария Николаевна
• Шифр специальности: 08.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 151 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА Е ЭКОНОМИЧЕСКАЯ СИСТЕМА КИНЕМАТОГРАФИИ В ПЕРЕХОДНЫХ УСЛОВИЯХ.
1.1. Система экономических отношений и основные экономические тенденции в кинематографиях России и стран СНГ
1.2. Государственные и нетрадиционные источники поддержки кинематографии.
ГЛАВА 2. ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПОДДЕРЖКА КИНЕМАТОГРАФИИ В ЗАПАДНОЙ
2.1. Трансевропейские программы поддерхски и развития кино
2.2. Принципы и особенности системы поддержки национальных кинематографий в ведущих странах Западной Европы.
2.3. Скандинавская модель кинематографии
ГЛАВА 3. НАПРАВЛЕНИЯ И ФОРМЫ ПОДДЕРЖКИ НАЦИОНАЛЬНЫХ
КИНЕМАТОГРАФИЙ В РОССИИ И СНГ
3.1. Механизм государственного регулирования и экономической поддержки отечественной кинематографии
3.2. Модель негосударственной поддержки проката национальных фильмов в СНГ.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Теоретически все создатели фильмов заинтересованы в том, чтобы их произведения обладали высокими художественноэстетическими достоинствами, нравились большому числу зрителей, наконец, возмещали издержки производства и приносили прибыль. Но реально, вес эти интересы, преломляясь сквозь призму сложившихся художнических установок, наличного уровня профессионального мастерства, требований инвесторов и т,д. Это, конечно, не означает, что создатели фильмов вообще не преследуют интересов. Просто судить о ведущих ценностных ориентациях, их раскладе пока трудно. Исходные интересы не найти еще должного воплощения. Обратимся теперь к состоянию зрительской аудитории, для которой, собственно, и создаются фильмы. Вплоть до проведения первых кинорынков в запросах кинозрителей преобладала ориентация на развлекательные и познавательные начала в фильмах. Так, проведенный автором, опрос в аудиториях, смотревших фильмы репертуара I межрегионального кинорынка г. Предпочтение познавательному содержанию экрана отдавало зрителей, возможности развлечься только . На рубеже х годов в репертуаре резко усилилась прослойка облегченноразвлекательных картин. Ушла в прошлое сеть клубных кинотеатров, ранее существовавшая в Москве. Авторские фильмы уже не могут найти своего почитателя. Зрительские установки оказались объектом постоянно расширяющегося воздействия со стороны бессодержательных, а то и откровенно пошлых фильмов. В г. Заметно возрос интерес к сугубо развлекательному кинематографу. Процент его поклонников увеличился почти вдвое. Возьмем, наконец, посредников, действующих между создателями фильмов и зрителями прокатчиков и кинопоказчиков. И сегодня есть люди, стремящиеся довести до своего зрителя фильмы, сложные по киноязыку, трудные для ненрофессионализированного восприятия. Так, из общего числа произведенных в гг. Таковы правила игрьГ, что их жизненные и профессиональные интересы связаны главным образом с успехом в коммерческих делах. Посмотрим теперь, каков баланс интересов, преследуемых субъектами кинопроцесса. Создатели фильмов предпочитают осуществлять свою работу, не вступая в диалог с публикой. Они озабочены большей частью самовыражением. Их картины, оказавшись на рынке, естественно, не могут рассчитывать на серьезный коммерческий успех. Зрители, реально заполняющие кинозалы, с каждым годом вес больше отдают свои симпатии сугубо развлекательному далекому от установок на художническое самовыражение кинематографу. В этом, хотя и не лучшим образом, их поддерживают прокатчики и кинопоказчики. Одновременно сохраняющийся у определенной части зрителей интерес к серьезному кино игнорируется. Таким образом, вместо гармоничного сочетания интересов участников кинопроцесса мы имеем их дисбаланс. Главная его причина в неудовлетворенности зрительских запросов. Зрителям надоедают и создатели, и прокатчики и показчики фильмов. Осуществлять связи между производством, прокатом и показом стало еще труднее после упразднения единого координирующего центра. Производитель, прокатчик и показчик изначально ставятся в неравное положение, когда предпочтение отдастся кинопроизводству, хотя понятно, что все действующие лица должны быть равноправны. Обратимся к более подробному рассмотрению отдельных субъектов к кинопроцесса. Как было отмечено, ведущей отраслью кинематографии является фильм опроизводство. В настоящее время на территории Российской Федерации функционируют государственных киностудий, из которых располагают производственными базами, и более 0 независимых студий со смешанными формами собственности, в основном не обладающие производственными мощностями. С года после резкого подъема наметилась устойчивая тенденция сокращения инвестиций и объемов кинопроизводства таблица 1, что ведет к простаиванию производственных мощносгей, сокращению численности работающих, утрате квалифицированных специалистов. Имеющийся производственнотехнический потенциал ведущих киностудий страны, таких как Мосфильм, Ленфильм, им. Горького, Центрнаучфильм, РЦСДФ и других, используется в среднем на процентов таблица 2. Балковой С. А. Кинопроизводство и кияпрокаг в России По данным государственного регистра кино и видеофильмов за год Информационный бюллетень Госкино РФ. М., .