Принципы и методы художественного проектирования шрифтовых текстильных композиций

• Автор: Пархаев, Георгий Олегович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 341 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I.
Возникновение и развитие шрифтовых композиций в графическом дизайне изделий
текстильной и легкой промышленности
1.1 Возникновение шрифтовых
орнаментальных композиций
1.2 Становление и развитие шрифтовых
композиций на ткани (до XX в.)
1.3 Шрифтовые текстильные композиции
XX - начале XXI вв
Выводы по материалу главы
Глава П.
Теоретические основы и принципы художественного проектирования шрифтовых композиций в графическом дизайне изделий текстильной
и легкой промышленности
2.1 Классификация шрифтовых композиций в графическом дизайне метровых тканей.
Принципы проектирования
2.2 Классификация шрифтовых монокомпозиций
в графическом дизайне изделий текстильной и легкой
промышленности. Принципы проектирования
Выводы по материалу главы

Глава Ш.
Методы художественного проектирования шрифтовых композиций в графическом дизайне
изделий текстильной и легкой промышленности
3.1 Методы, приемы и средства проектирования шрифтовых композиций в графическом дизайне
изделий текстильной и легкой промышленности
3.2 Выразительные средства графики
в создании шрифтовых текстильных композиций
3.3 Современные тенденции использования шрифтовых композиций в графическом дизайне
изделий текстильной и легкой промышленности
Выводы по материалу главы
Общие выводы
Список использованной литературы
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Ткань, с момента ее появления, использовалась как для утилитарных, так и для коммуникативных целей - целей передачи информации специфическим языком текстильного рисунка (орнамента). Это своеобразное письмо - знакопись было изначально соединено с тканью, так как технологически изображение получалось в процессе самого создания полотна.
Шрифт и орнамент шли бок о бок на протяжении всего своего существования, соприкасаясь и накладываясь друг на друга. Образцы шрифтовых орнаментальных решений можно наблюдать в искусстве древних народов самых разных стран и континентов: африканских племен, индейцев Центральной и Южной Америки, в древних манускриптах Месопотамии. Этому могут служить подтверждением и древнеегипетские папирусы, где иероглифическое письмо взаимодополняется и органично сочетается с традиционным геометрическим и растительным орнаментом из цветов лотоса. Европейские средневековые пергаменты украшены потрясающими по своему исполнению орнаментальными инициальными буквами, да и компоновка самого текста и графика готического письма организуются в строгую и продуманную композицию. Частью шрифтовой культуры являются средневековые аббревиатурные мотивы на одеждах герольдов. Монархическими вензелями декорировались дворцовые интерьеры, они присутствовали так же в одеянии самих королей и их подданных. Позднее это декоративное сочетание инициалов и порядкового номера правящей особы постоянно присутствовало в военной форме, в которой и сегодня наблюдается текст, только теперь уже с указанием родов войск.
Старославянские летописи не уступают своим европейским современникам в искусности орнаментации оформления: звериные и

положив начало типографики, когда с изобретением печатного станка их нарезал И. Гуттенберг.
С западноевропейским готическим шрифтом неразрывно связано и явление инициала. «Во времена появления и начального развития (IV в.) более характерны инициалы в виде буквы, украшенной орнаментальными фонами. В таком виде инициал просуществовал вплоть до средних веков. Позже в дополнение к инициалам, созданным собственно из букв и орнаментального декора, на свет появились образцы, в которых сама буква трансформировалась в какие-либо формы.<...> Такие разновидности инициалов характерны для более позднего средневековья - зрелой готики» [62, с.9]. Функционально инициал являлся полным аналогом славянской буквицы, но его художественные особенности отражали именно европейскую культуру и ее стилистику взаимодействия шрифта орнамента и изображения (рис. 23,24).
Уже с 1430 г., сначала в Италии, потом и в других частях Европы, готический шрифт начинает вытесняться гуманистическим курсивом, что отображало собой секуляризацию общественной жизни, ведь готический шрифт - в первую очередь воспринимался как символ католицизма. Гуманистическое письмо, в свою очередь, присовокупив к себе некоторые формы шрифта древнеримских монументальных надписей, перевоплотилось в шрифт антиквенный. Во второй половине XV века в Италии и Германии появляется первая наборная антиква. В дальнейшем эволюция латинской антиквы развивалась следующим образом: антиква старого стиля (конец XV -начало XVIII вв.), переходная антиква (начало XVIII - конец XVIII вв.), антиква нового стиля (конец XVIII — начало XIX вв.). Готический же шрифт на позднем этапе своего развития (XVI - XXII вв.) был сильно модифицирован в сторону орнаментальности и все чаще использовался в