Развитие искусства концертной балалаечной транскрипции

• Автор: Паршин, Михаил Викторович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Тольятти
• Количество страниц: 339 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. ВОПРОСЫ ИСТОРИИ И ТЕОРИИ ИСКУССТВА
ТРАНСКРИПЦИИ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
1.1.0 теоретических проблемах искусства транскрипции
1.2. К определению понятия «транскрипция»
Глава II. ПРЕДПОСЫЛКИ ЗАРОЖДЕНИЯ ИСКУССТВА БАЛАЛАЕЧНОЙ ТРАНСКРИПЦИИ
2.1. Эволюция репертуара для балалайки в свете развития национальных музыкально-исполнительских тенденций (от века XVII —
к веку XIX)
2.2. Характерные черты переложений популярной музыки
для балалайки, созданных в начале XX века
Глава III. РАЗВИТИЕ ИСКУССТВА ТРАНСКРИПЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ВЫДАЮЩИХСЯ БАЛАЛАЕЧНИКОВ ХХ-го ВЕКА
3.1. Утверждение жанра транскрипции в балалаечном исполнительстве (на примере творчества Н.П. Осипова)
3.2. Особенности трансформации оригиналов
в работах П.И. Нечепоренко
3.3. Характерные черты транскрипций Е.Г. Блинова

Глава IV. СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ СОЗДАНИЯ КОНЦЕРТНЫХ ТРАНСКРИПЦИЙ ДЛЯ БАЛАЛАЙКИ
4.1. Особенности транскрипций скрипичной музыки
(«Фолия» А. Корелли - Ф. Крейслера в переложении Ш. Амирова)
4.2. Особенности транскрипций симфонической музыки
(«Ночь на Лысой горе» М. Мусоргского в транскрипции А. Данилова).
4.3. Новое направление развития искусства балалаечной транскрипции
в творчестве А. Горбачёва
4.4. К теории искусства балалаечной транскрипции
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ (нотные примеры)

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. Современное балалаечное исполнительство является неотъемлемой частью отечественной культуры. Сольно-концертное направление этого вида музыкального искусства, с первых десятилетий XX века активно развивающееся в русле академических традиций, получило заслуженное признание не только в России, но и далеко за её пределами. За более чем столетний период существования балалайки, для неё накоплен значительный объём высокохудожественной музыкальной литературы, относящейся к различным жанрам и стилям.
Важнейшей составляющей балалаечного концертного репертуара стали транскрипции произведений мировой музыкальной классики. Достижения в этой области, в немалой степени, способствовали появлению первых крупных оригинальных сочинений отечественных композиторов. Во второй половине прошлого столетия данная сфера деятельности исполнителей-балалаечников стала своеобразной творческой лабораторией, в которой осуществлялся активный поиск способов расширения художественных возможностей народного инструмента. Создание и активное включение в концертную и педагогическую практику переложений лучших образцов музыки, написанной для других инструментов, не утратили своего значения и в наши дни.
Вместе с тем, несмотря на столь очевидную значимость, искусство балалаечной транскрипции до сих пор не получило целостного обобщающего исследования. Необходимость восполнения имеющегося пробела обуславливает актуальность такой диссертационной работы.
Степень изученности проблематики исследования. Важность проведения данного исследования становится ещё более очевидной в результате анализа литературы, относящейся к заявленной теме. Не смотря на довольно активное изучение искусства транскрипции в отечественном музыкознании, в научных работах, рассматривающих исторические, теоретические и практические

ворить о том, что балалайка была довольно высокого качества и изготовлена музыкальным мастером.
Проникновение европейской культуры оказало огромное влияние на народное музыкальное творчество. Развитие городского фольклора с его аккордово-гармоническим стилем обусловило и изменение народной балалайки. Примерно с первой половины XIX века на ней всё чаще появляется третья струна, что позволяет передавать аккордовую фактуру. Именно трёхструнной балалайке адресовано первое, дошедшее до наших дней, сочинение большого любителя игры на народном инструменте, известного оперного певца Мариинского театра Николая Владимировича Лаврова (1805 - 1840) — Вариации на тему русской народной песни «Ельник, мой ельник», посвящённые известному отечественному композитору A.A. Алябьеву.
Довольно уверенно можно утверждать, что до последних двух десятилетий XIX века сфера музыкального исполнительства на балалайке основывалась только на народных песнях. Именно в таком контексте подаются все, весьма немногочисленные, известные упоминания в научной литературе. При этом, так или иначе, говорится о необычном инструментарии. Помещик Мценского уезда Орловской области П.А. Ладыженский, часто выступавший во дворце Николая I, обладал большой коллекцией балалаек. Известный московский музыкант В.И. Радивилов играл на четырёхструнной безладовой балалайке. Помещик A.C. Паскин, по рекомендации которого столяр из Бежецка изготовил для В.В. Андреева более качественный инструмент, чем балалайка Антипа, играл, скорее всего, на аналогичном. Таким образом, можно говорить, что Андреев воплотил в жизнь «витавшую в воздухе» на протяжении целого столетия идею усовершенствования народной балалайки.
Постепенная утрата балалайкой популярности в XIX веке нередко связывается с появлением семиструнной гитары, а позднее и гармони. Однако такие утверждения верны лишь отчасти. Данная формулировка проблемы показывает только следствие, а не причины. Упоминания о спаде интереса к народному инструменту, прежде всего, касаются верхних и средних слоев общества, охва-